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梅花绝句·其二

隋代 / 畲梅

举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
不知此事君知否,君若知时从我游。"
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
来生缘会应非远,彼此年过七十馀。"
"处士有儒术,走可挟车辀.坛宇宽帖帖,符彩高酋酋。
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。


梅花绝句·其二拼音解释:

ju tou hu jian nan shan xue .bian shuo xiu guan xiang jin ju ..
bu zhi ci shi jun zhi fou .jun ruo zhi shi cong wo you ..
.he shui xi jiang jue .chong bo yi chuan xun .zheng rong jin di xia .pen bao feng lei yin .
.rao rao du cheng xiao si kai .bu guan ming li ye chen ai .qian men jia di shen yao ru .
bai xiong he xia geng lun nian .song shan qing se lai cheng li .luo shui han guang chu an bian .
.bai fa tian shuang bin .kong gong you yi nian .yin shu hong bu dao .meng mei tu kong xuan .
lai sheng yuan hui ying fei yuan .bi ci nian guo qi shi yu ..
.chu shi you ru shu .zou ke xie che zhou .tan yu kuan tie tie .fu cai gao qiu qiu .
ru jin que hen jiu zhong bie .bu de yi yan qian li chou .
jie ban gui shen yuan .fen tou ru dong fang .cai wei kai fei cui .luo jian fu yuan yang .
jin lao hua xian jin .lian diao zi shi cheng .si shi wu liao ri .he yong tan shuai rong ..
yi zuo ma yi cui .zeng wei lv zhao you .fang ge sui chu lao .qing yan feng zhu hou .
de er wei san .zi xiao feng tou .huang shi yan xia .song men shi deng .bu tong yu ma .

译文及注释

译文
桃李花得日而开,花朵缤纷,装点(dian)新春。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色(se)自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
江边有八(ba)尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
高大的树木上翻滚吞吐着云气,我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩,追思前朝的旧事,而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜,甚至不肯让将军的战舰借一点儿力,给战船乘风破敌的便利。致使抗金,恢复神州河山大业功亏一箦,致使将军收复中原的大志,如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨(hen)返回故里,在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上,一定会深深叹息(xi)从前繁茂的花竹,如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点,仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉(jue)得她在那遥远的天涯。

注释
凡所应有,无所不有:凡是(在这种情况下)应该有的声音,没有没有的。
③芰荷(jì hé):芰,菱。荷,荷花。
⑤秦楼:秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼。此指王雱妻独居之所。
91.驽:愚笨,拙劣。
旭日光辉斜照华清宫旁的集灵台,
“为赋”句:为了写出新词,没有愁而硬要说有愁。强(qiǎng):勉强地,硬要。

赏析

  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗(gu shi)口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖(xie hui),使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗(fa shi)人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离,遭受种种苦楚,既寄予了深深的同情,又含蓄地规劝(gui quan)统治者应居安思危,不可一味贪图享乐,致使子孙也无法遮顾,可悲可叹。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”,诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林,不过一枝。”他从安史之乱以来,“支离东北风尘际,飘泊西南天地间”,那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了,如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字,表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”,而是严武拉来的。用一个“安”字,不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧,心中并不安宁。
  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实(qi shi),“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

畲梅( 隋代 )

收录诗词 (8621)
简 介

畲梅 字华禅,鄞县人。

蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 杭夏丝

"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
劳鲂莲渚内,汗马火旂间。平生血诚尽,不独左轮殷。
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"


渔家傲·秋思 / 司寇思菱

我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"


桑中生李 / 钦晓雯

何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"


闲情赋 / 段清昶

雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
应是渐为贫客久,锦衣着尽布衣单。"
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"风波隐隐石苍苍,送客灵鸦拂去樯。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。


临江仙·给丁玲同志 / 公孙向真

"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
急滩船失次,叠嶂树无行。好为题新什,知君思不常。"
"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"


采桑子·笙歌放散人归去 / 上官未

卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
"隙地丛筠植,修廊列堵环。楼台疏占水,冈岸远成山。
余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
至今池水涵馀墨,犹共诸泉色不同。"
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。


声声慢·寻寻觅觅 / 公叔育诚

"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
诗人多说离君宅,不得青苔地上行。"
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 司空子燊

"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。
"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。


醉落魄·席上呈元素 / 行申

"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
舍吾草堂欲何之?"


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 念傲丝

红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮,蒙长霭以为帏。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
眼看又上青云去,更卜同衾一两宵。"
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"