杂诗
冥心坐满蒲团稳，梦到天台过剡溪。"
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。
"羡师游五顶，乞食值年丰。去去谁为侣，栖栖力已充。
"三斤绿茗赐贻恭，一种颁沾事不同。
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
网断蛛犹织，梁春燕不归。那堪回首处，江步野棠飞。"
"白羽三千驻，萧萧万里行。出关深汉垒，带月破蕃营。
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
淫声已阕雅声来，游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开，
杂诗拼音解释:
ming xin zuo man pu tuan wen .meng dao tian tai guo shan xi ..
.xi jing zeng ru nei .dong luo you chao tian .sheng shang fang xu xi .seng zhong zheng fa xian .
yao zhu jun chen yi .xu cun zi mu xin .jiu zhong shen shi nei .hu xiao yu long yin .
.xian shi you wu ding .qi shi zhi nian feng .qu qu shui wei lv .qi qi li yi chong .
.san jin lv ming ci yi gong .yi zhong ban zhan shi bu tong .
huang cun can la xiang feng ye .yue man hong duo chu shui pen ..
wang duan zhu you zhi .liang chun yan bu gui .na kan hui shou chu .jiang bu ye tang fei ..
.bai yu san qian zhu .xiao xiao wan li xing .chu guan shen han lei .dai yue po fan ying .
gu shi sheng han ren .chun song tuo lao lin .gao seng yan gen jing .ying jian ke yin shen ..
yin sheng yi que ya sheng lai .you yu yan yong he pei hui .zhu ren gao qing shi wei kai .
译文及注释
译文
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
随着君到家里(li)五六，君的父母常常有话告诉我。
就像是传来沙沙的雨声；
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵(duo)开满了芳草遍地的郊野(ye)。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看(kan)时却显得稀疏零星。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面，只在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪(yi)显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣；
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭(ting)院。
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
又如(ru)剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
注释
⑵苍苍：深青色。竹林寺：在现在江苏丹徒南。
九江：长江至浔阳分为九派东流，毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》：“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北”。
55、守丞：守城的当地行政助理官。
⒁无雁足：古代传说，雁足可以传书，无雁足即谓无书信。
④石马：坟前接道两旁之石兽。
231. 耳：罢了，表限止语气。
野庙：不知名的庙。碑：文体的一种。
而：然而，表转折。
赏析
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用(yong)叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见(bu jian)其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
构思技巧
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面(biao mian)写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
“幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌，崇尚勇武；随即指出，他们不但善武而且乐于效力军前，保卫乡土，建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面，不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情，更需要有民众的参与，才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿，对边境油然而生了几分安全感。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得(you de)温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白(biao bai)，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
构思技巧
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面(biao mian)写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
“幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌，崇尚勇武；随即指出，他们不但善武而且乐于效力军前，保卫乡土，建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面，不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情，更需要有民众的参与，才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿，对边境油然而生了几分安全感。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得(you de)温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白(biao bai)，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
创作背景
《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年（811）左右，此篇在柳文中虽非上乘之作，但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌，赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政，也借韦使君的政绩，讴歌进步的政治理想。
姚光泮( 未知 )
收录诗词 (8697) 首
简 介
姚光泮 姚光泮，字继昭，号同庵。南海人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）进士。官南京山西道监察御史，出为泉州守。后罢归，辟城西荒构榭，结社赋诗。清温汝能《粤东诗海》卷三二、清道光《广东通志》卷二八二等有传。
减字木兰花·画堂雅宴
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
身糜戈戟，脂其风，膏其域。今人何不绳其塍，植其食。
牛领冈头，红箫笼下。葬用两日，手板相亚。
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
蝶恋花·庭院深深人悄悄
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
风软景和煦，异香馥林塘。登高一长望，信美非吾乡。
衔璧入洛阳，委躬为晋臣。无何覆宗社，为尔含悲辛。
神清太古在，字好雅风全。曾沐星郎许，终惭是斐然。"
打来只是没心肝，空腹被人谩。"
星辰聚会入离乡，日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝，
还如荒悴之君。更有逐臣，于焉葬魂。得以纵其噬，
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
薛宝钗咏白海棠
"图形期自见，自见却伤神。已是梦中梦，更逢身外身。
果值息心侣，乔枝方挂锡。围绕悉栴檀，纯良岂沙砾。
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
灵山游汗漫，仙石过莓苔。误到人间世，经年不早回。"
行人莫讶频回首，家在凝岚一点中。"
行似针毡动，卧若栗球圆。莫欺如此大，谁敢便行拳。
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
小雅·鹤鸣
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
猿拨孤云破，钟撞众木疏。社坛踪迹在，重结复何如。"
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
无限白云山要买，不知山价出何人。"
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。"
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
因问老仙求种法，老仙咍我愚不答。始知此道无所成，
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。"
白燕
此时辍棹悲且吟，独向莲华一峰立。"
夜深江上解愁思，拾得红蕖香惹衣。
温温独游迹，遥遥相望情。淮上春草歇，楚子秋风生。
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧，吹断狂烟着沙草。
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
真珠入席袋，佛性止蓬茅。一群取相汉，用意总无交。
山山相似若为寻。"
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
别有官荣身外趣，月江松径访禅人。"
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字，字字不朽长摐金。
盗跖何延期，颜生乃短折。鲁隐全克让，祸机遂潜结。
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊，字字皆是吾皇意。
逋翁词兮逋翁札。庾翼未伏王右军，李白不知谁拟杀。
谢公佐王室，仗节扫伪秦。谁为吴兵孱，用之在有伦。
示儿
"诗业务经纶，新皆意外新。因知登第榜，不着不平人。
刃飞三尺雪，白日落文星。 ——秦宗权"
诗因试客分题僻，棋为饶人下着低。
立鹤洲侵浪，喧蛩壁近床。谁人临上路，乞得变髭方。"
今日亲闻诵此经，始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水，
"家家望秋月，不及秋山望。山中万境长寂寥，
蟋蟀啼坏墙，苟免悲局促。道人优昙花，迢迢远山绿。
摄念精思引彩霞，焚香虚室对烟花。
贼退示官吏
"花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
尽着布衣称道者。问他金木是何般，噤口不言如害哑。
两边珍重遥相惠，何夕灯前尽此情。"
南海黄茅瘴，不死成和尚。
应有太平时节在，寒宵未卧共思量。"
山藏罗刹宅，水杂巨鳌涎。好去吴乡子，归来莫隔年。"
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
题秋江独钓图
"日月何忙忙，出没住不得。使我勇壮心，少年如顷刻。
"何处戒吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
"紫阳宫里赐红绡，仙雾朦胧隔海遥。
"久游春草尽，还寄北船归。沙鸟窥中食，江云入净衣。
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
若向此中求荐枕，参差笑杀楚襄王。"
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
渔家傲·花底忽闻敲两桨
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
"远寺萧萧独坐心，山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏，
我自忘心神自悦，跨水穿云来相谒。
二十九人及第，五十七眼看花。
东山东畔忽相逢，握手丁宁语似钟。
我乐多之。天之成兮，地之平兮。柘系黄兮，瓠叶青兮。