首页 古诗词 小池

小池

先秦 / 顾翎

"有客百愁侵,求鱼正在今。广川何渺漫,高岸几登临。
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,
"巫山峨峨高插天,危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦,
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,
忆昔谢安问献之,时人虽见那得知。"
"湘阴直与地阴连,此日相逢忆醉年。
规形环影相透彻,乱雪繁花千万重。可怜贞质无今古,
"仁寿元和二百年,濛笼水墨淡如烟。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
"临春风,听春鸟;别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
穷阴总凝沍,正气直肃杀。天狼看坠地,霜兔敢拒穴。
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
山川大兵后,牢落空城池。惊沙犹振野,绿草生荒陂。
内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。
村蹊蒿棘间,往往断新耕。贫野烟火微,昼无乌鸢声。


小池拼音解释:

.you ke bai chou qin .qiu yu zheng zai jin .guang chuan he miao man .gao an ji deng lin .
.wei cai kong jue zhi jing shi .mo xue zeng wei shu fu zhi .xue li ti shi pian jian shang .
.wu shan e e gao cha tian .wei feng shi er ling zi yan .ju tang cao cao ji ru xian .
.lv qin hu jia shui miao dan .shan ren du ling ming ting lan .du jun shao yu shan ren you .
yi xi xie an wen xian zhi .shi ren sui jian na de zhi ..
.xiang yin zhi yu di yin lian .ci ri xiang feng yi zui nian .
gui xing huan ying xiang tou che .luan xue fan hua qian wan zhong .ke lian zhen zhi wu jin gu .
.ren shou yuan he er bai nian .meng long shui mo dan ru yan .
.lei shui bo wen xi .xiang jiang zhu ye qing ..lei kou .jian .heng zhou ming sheng zhi ...
.lin chun feng .ting chun niao .bie shi duo .jian shi shao .chou ren ye yong bu de mian .
qiong yin zong ning hu .zheng qi zhi su sha .tian lang kan zhui di .shuang tu gan ju xue .
si wang wu ji lu .qian li liu da he .qiu feng man li mei .wei lao shi wei duo .
shan chuan da bing hou .lao luo kong cheng chi .jing sha you zhen ye .lv cao sheng huang bei .
nei xue xiao duo lei .xi lin yi gu ju .shen fang chun zhu lao .xi yu ye zhong shu .
cun qi hao ji jian .wang wang duan xin geng .pin ye yan huo wei .zhou wu wu yuan sheng .

译文及注释

译文
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛,
洼地桑树多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会(hui)着他执着的爱意。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是(shi)借助于乐(le)器才有清妙的声音。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
昨日州衙前忽然擂动大鼓,新皇继位要举用夔和皋陶。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商(shang)量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
朋友啊,你(ni)就居住(zhu)茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
决不让中国大好河山永远沉沦!
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读(du)我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨(yuan)(yuan)血在土中化作碧玉,千年难消。
有去无回,无人全生。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。

注释
242.官汤:官于汤,指做了汤的相。
苦:干苦活。
202. 尚:副词,还。
锦套头:锦绳结成的套头,比喻圈套、陷阱。此两句连起来的意思是:那些浮浪子弟们每陷入风月场所温柔之乡不能自拔,而自己却见多识广练就一身功夫,不把这些套数放在眼里,反而正好能够大展身手。
[21]皲(jūn)足:冻裂脚上的皮肤。
(2)皇帝二载:即757年(唐肃宗至德二年)。
⑶山从人面起:人在栈道上走时,紧靠峭壁,山崖好像从人的脸侧突兀而起。

赏析

  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑(er cen)参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差,他特意要列举这么多数量,是因为要说明很多人想胜天,实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上,不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄,无人不能自往;人有凌云之志,非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”,但“白发不第”就是到老也当不上官,有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”,就是年纪轻轻就当官了,这就叫“运”,也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态,提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
  此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  诗人重游小时居住地,恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千,浮想联翩,千头万绪,欲言还止,而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说,释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽视了其情的一面,而且是此诗的主要一面,因而受到(shou dao)后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  从过去到重逢,聚散离合是这样的迷离莫测;从分别悬想将来,诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思:路六侍御这次离开梓州,回到长安去做官,勾起了杜甫满腹心事。他设想:“倘若今后能和路六再度相见,这地点又将在哪里?自己能不能够也被召还朝廷?”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程,从这次和路六的聚散离合,诗人懂得了乱世人生,有如飘蓬泛梗,一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说,过去的分别,一别就是四十年;别时彼此都在童年,相见时俱入老境。人生苦短,“更为后会”,实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期,而是以诘问语发出咏叹,体现出他的向往之切、感慨之深。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名(zi ming)为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  “雁声远过潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。

创作背景

  公元803年(唐贞元十九年),韩愈与张署皆任监察御史,曾因天旱向唐德宗进言,极论宫市之弊,韩被贬为阳山(广东阳山)县令,张被贬为临武(湖南临武)县令。公元805年(贞元廿一年)正月,顺宗即位,二月甲子大赦。八月宪宗又即位,又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗,他们均未能调回京都,只改官江陵。知道改官的消息后,韩愈便借中秋月圆之夜,写下这首诗,并赠给遭遇相同的张署。 

  

顾翎( 先秦 )

收录诗词 (1226)
简 介

顾翎 顾翎(1776—?),字羽素,无锡人。顾敏恒女,泾县知县顾翰姊,杨敏勋室。幼习为诗,兼工长短句,性爱梅颜,所居曰绿梅影楼。作填词图,一时名公才媛应题甚伙。

清平乐·别来春半 / 鲜于毅蒙

城下秋江寒见底,宾筵莫讶食无鱼。"
远近天初暮,关河雪半晴。空怀谏书在,回首恋承明。"
缭垣何逶迤,水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌,阴风吹玉楹。
惊风林果少,骤雨砌虫稀。更过三张价,东游愧陆机。"
"闭门不出自焚香,拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井,
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
"晓开阊阖出丝言,共喜全才镇北门。职重油幢推上略,


归嵩山作 / 战火无双

悠扬生别意,断续引芳声。积翠连驰道,飘花出禁城。
"三接履声退,东亭斯旷然。风流披鹤氅,操割佩龙泉。
泛舸贪斜月,浮桡值早梅。绿杨新过雨,芳草待君来。"
却忆经前事,翻疑得此生。分深存没感,恩在子孙荣。
兰渚歇芳意,菱歌非应声。元戎武昌守,羊祜幸连营。"
"蠹露宗通法已传,麻衣筇杖去悠然。
水萍千叶散,风柳万条斜。何处看离恨,春江无限沙。"
"周历革元命,天步值艰阻。烈烈张汉阳,左袒清诸武。


论诗三十首·十六 / 问甲午

为之弹剑作哀吟,风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽,
虽以阳和发,能令旅思生。他时花满路,从此接迁莺。"
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
阴阴台殿敞,靡靡轩车驻。晚酌临水清,晨装出关路。
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
"鄱阳中酒地,楚老独醒年。芳桂君应折,沈灰我不然。
湿烟摇不散,细影乱无行。恒恐韶光晚,何人辨早芳。"


行香子·过七里濑 / 公羊露露

为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
招取遗民赴僧社,竹堂分坐静看心。"
"边马枥上惊,雄剑匣中鸣。半夜军书至,匈奴寇六城。
时称渡河妇,宜配坦床宾。安得同门吏,扬鞭入后尘。"
"年年五湖上,厌见五湖春。长醉非关酒,多愁不为贫。
唤起犹侵晓,催斋已过时。春晴阶下立,私地弄花枝。"
"露下晚蝉愁,诗人旧怨秋。沅湘莫留滞,宛洛好遨游。
厚泽沾翔泳,微生保子孙。盛明今尚齿,欢奉九衢樽。"


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 富察晓萌

旧知亲友散,故园江海空。怀归正南望,此夕起秋风。"
拙昧难容世,贫寒别有情。烦君琼玖赠,幽懒百无成。"
饮马逢黄菊,离家值白头。竟陵明月夜,为上庾公楼。"
花时苟未赏,老至谁能止。上客屡移床,幽僧劳凭几。
"晋季天下乱,安丘佐关中。德辉霭家牒,侯籍推时功。
明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"
"盛德高名总是空,神明福善大朦胧。游魂永永无归日,
道气清凝分晓爽,诗情冷瘦滴秋鲜。学通儒释三千卷,


雨晴 / 旅壬午

"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
"吾从骥足杨茂卿,性灵且奇才甚清。海内方微风雅道,
虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
众鱼应饵骨,多士尽餔糟。有客椒浆奠,文衰不继骚。"
作礼未及终,忘循旧形迹。"
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
襁褓在旧床,每见立踟蹰。静思益伤情,畏老为独夫。"


山人劝酒 / 殳雁易

"寒城上秦原,游子衣飘飘。黑云截万里,猎火从中烧。
"春来游子傍归路,时有白云遮独行。水流乱赴石潭响,
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
几回鸿雁来又去,肠断蟾蜍亏复圆。"
"东陆和风至,先开上苑花。秾枝藏宿鸟,香蕊拂行车。
细问来时从近远,溪名载入县图中。"
"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,
去年今日栽,临去见花开。好住守空院,夜间人不来。


叔于田 / 别土

岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
"见说南来处,苍梧接桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
"转枕挑灯候晓鸡,相君应叹太常妻。
"垂朱领孙子,从宴在池塘。献寿回龟顾,和羹跃鲤香。
"七郡双旌贵,人皆不忆回。戍头龙脑铺,关口象牙堆。
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意,百杯已后始颠狂。
竹窗寒雨滴,苦砌夜虫喧。独愧东垣友,新诗慰旅魂。"
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。


钴鉧潭西小丘记 / 经玄黓

"全家宛陵客,文雅世难逢。寄食年将老,干时计未从。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
"琰玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含景象,应物受寒泉。
胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
fT睇呈巧笑,惠音激凄清。此愿良未果,永怀空如酲。"
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事,步行携客上南楼。"
刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑,议按休征浅瑞图。


二砺 / 卷怀绿

亦知自惜难判割,犹胜横根引出栏。"
元和畅万物,动植咸使遂。素履期不渝,永怀丘中志。"
柳发三条陌,花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣,龙首映储胥。
"北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多,
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
海田秋熟早,湖水夜渔深。世上穷通理,谁人奈此心。"
"登车君莫望,故绛柳条春。蒲泽逢胡雁,桃源见晋人。
高枝分晓日,虚吹杂宵钟。香助炉烟远,形疑盖影重。