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三闾庙

两汉 / 申屠衡

结根毕竟输桃李,长近都城紫陌间。"
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
劝君不用夸头角,梦里输赢总未真。"
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"
尽放农桑无一事,遣教知有太平年。"
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。
南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
客处不堪频送别,无多情绪更伤情。"
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。


三闾庙拼音解释:

jie gen bi jing shu tao li .chang jin du cheng zi mo jian ..
gu sheng ru hen yi lan gan .ling xu shi yu qi jin sha .zhe zeng guang yi zhao yu pan .
quan jun bu yong kua tou jiao .meng li shu ying zong wei zhen ..
.bei ji zhu wen chang .nan gong xiao bai lang .zi ni cheng di ze .yin yin pei tian guang .
.liang chui cong he qi .zhong xiao jing xiang qing .man sui yun ye dong .gao bang gui zhi sheng .
duo yong kong hao dao .shao jian zao diao yan .du you dong shan yue .yi yi zi wang huan ..
jin fang nong sang wu yi shi .qian jiao zhi you tai ping nian ..
zhi ya li pi hu .yan chui lei lei cheng .wang qing ji zong bing .bao ji guo liu zhen .
nan bei jin lai duo shao shi .shu sheng heng di yuan xie yang ..
ruo xiang hu bian fang you zhuo .xiao tiao si bi shi xian ju ..
ke chu bu kan pin song bie .wu duo qing xu geng shang qing ..
zi cong nan zhi ge feng ding .shi jian ren yan wai you ren ..
.yi chao ji ji yu ming ming .long shu wei chang fen cao qing .

译文及注释

译文
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
九月(yue)九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没(mei)有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
望一眼家乡的山水呵,
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
等到天亮便越过闽地的山障,乘风向粤进发。
平原君赵胜拥有三千门客,出入随行。
给我驾(jia)车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。
秋霜欲下,玉手(shou)已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台(tai)阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被(bei)杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后(hou)被皇帝赏赐锦袍。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。

注释
[26]漂漂:同“飘飘”,飞翔貌。高逝:飞得高高的。自引:自己升高。
2.于河边拾薪 薪:柴火;
⑵旻(mín):天空。此处指秋季的天。
12.吏:僚属
53.乱:这里指狂欢。
23、相国:即丞相,秉承皇帝旨意处理国家政事的最高行政长官。
⑶此:指幽州,治所在今北京大兴县。这里指当时安禄山统治北方,一片黑暗。
⑶抱膝:以手抱膝而坐,有所思貌。影伴身:影子与其相伴。

赏析

  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后(zui hou)又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临(ge lin)江,神完气足。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  从读者心理看,李白这样称许友人的才情,接下来该从这个角度生发开去。可是,“粉图珍裘五云色”再另起一头,诗人不再谈诗论文,却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句,原来是铺垫。五云裘者,五色绚烂如云,故以五云名之。以下一大段,大笔挥洒,对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色,晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句,写裘之色彩斑烂,华美无比,所以断定出自神女之手,是一件神物。这在文意上成一小顿。之后,又回到裘本身,写云裘上的美丽的图案,图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图,精微的工艺,显然非一朝一夕所能完成,因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制,已是高贵无比,而以神女之巧,方几年完成,又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大,也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为(yin wei),第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  此诗分章,各家之说不同。毛诗分七章,第一、二章每章六句,第三至第七章每章四句;郑玄笺分八章,每章四句;朱熹《诗集传》分四章,每章八句。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从(wei cong)长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  此诗是李白的醉歌,诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界,实际上是以带有诗意的眼光来看待一(dai yi)切,思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时,喜欢去习家花园喝酒,常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他:“日暮倒载归,酩酊无所知。复能骑骏马,倒着白接篱。”接篱,一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样,日暮归来,烂醉如泥,被儿童拦住拍手唱歌,引起满街的喧笑。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇(hu hui)入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  后八章责同僚之执政者,不以善道规范自己,缺乏远见,只知逢迎君王,加速了国家的危亡,更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权,也是厉王的过失,因而作成此诗,希望引起鉴戒。
  这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。
  对于“上帝”(指周厉王)的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”,作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然,为犹不远。靡圣管管,不实于亶”,不但说话、决策没有依据,而且无视圣贤,不讲信用;接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时,一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”,面临大乱的天下,还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为;然后又是以“蹻蹻”之态,听不进忠言劝谏,既把老臣的直言当作儿戏,又使国人缄口不言,简直到了“不可救药”的地步。
  从写边防战士转到写人民,写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”,诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图:中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场,古代中华儿女为了抵御外辱,曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻:这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照,形成古今对比的情景,借古讽今;下与“岂有逆胡传子孙”形成对比,诗人用了一个语气强烈的反问句式,表达了对和戎政策的无比愤慨之情。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

申屠衡( 两汉 )

收录诗词 (1213)
简 介

申屠衡 [明]字仲权,大梁(今河南开封)人。徒长洲(今江苏苏州)。洪武(一三六八至一三九八)中徵草谕蜀文授修撰。寻谪濠卒。书体丰肥,类杨铁史。着叩角集。

昼夜乐·冬 / 沈畯

愿君从此日,化质为妾身。"
今朝林下忘言说,强把新诗寄谪仙。"
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。岂直望尧喜,却怀微禹忧。
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
闻道更新帜,多应发旧旗。征衣无伴捣,独处自然悲。"


晴江秋望 / 孙勋

辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷,望塞悬弧雁阵分。
"不必探幽上郁冈,公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食,
"魏驮山前一朵花,岭西更有几千家。
心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
"三闾溺处杀怀王,感得荆人尽缟裳。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,


襄王不许请隧 / 徐逊绵

凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."
"风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 俞希孟

"万仞峻为城,沈酣浸其俗。香侵井干过,味染濠波渌。
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
应笑豪家鹦鹉伴,年年徒被锁金笼。"
清切会须归有日,莫贪句漏足丹砂。"
诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"
罢郎东出守,半路得浮舟。大旆行当夏,桐江到未秋。
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
"谢庄初起恰花晴,强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜,


东征赋 / 仓央嘉措

"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
"东巡玉辇委泉台,徐福楼船尚未回。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带,蕊榼人收去约簧。
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
长歌更与分明说。此君精爽知犹在,长与人间留炯诫。
省得壶中见天地,壶中天地不曾秋。


戏题牡丹 / 王慧

"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
触目多添感,凝情足所思。羁愁难尽遣,行坐一低眉。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
"鹿亭岩下置,时领白麛过。草细眠应久,泉香饮自多。


对竹思鹤 / 徐珠渊

心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。
"乘凤仙人降此时,玉篇才罢到文词。两轮水硙光明照,
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
"常言爱嵩山,别妾向东京。朝来见人说,却知在石城。
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。


自淇涉黄河途中作十三首 / 严椿龄

清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
遗文禅东岳,留语葬乡山。多雨铭旌故,残灯素帐闲。
"菰烟芦雪是侬乡,钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画,
惆怅东风未解狂,争教此物芳菲歇。"
绵绵起归念,咽咽兴微咏。菊径月方高,橘斋霜已并。
手指既已胼,肌肤亦将瘯。一苞势欲陊,将撑乏寸木。
水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"


渡青草湖 / 马闲卿

静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
酒蕴天然自性灵,人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾,
今朝最是家童喜,免泥荒畦掇野蔬。"
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。
"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态,低临妆阁学愁眉。
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。


元日 / 袁思永

鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
紫梨烂尽无人吃,何事韩君去不归。
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
"永拟东归把钓丝,将行忽起半心疑。
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦,花界登临转悟空。
五更山蝉响,醒发如吹篪。杉风忽然起,飘破步虚词。
公庭飞白鸟,官俸请丹砂。知尉黔中后,高吟采物华。"
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,