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邴原泣学

唐代 / 吴宝三

常说摩围似灵鹫,却将山屐上丹梯。"
"今日池塘上,初移造物权。苞蔵成别岛,沿浊致清涟。
箫韶太平乐,鲁山不虚作。千古若有知,百年幸如昨。
天子旌旗度,法王龙象随。知怀去家叹,经此益迟迟。"
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
步屟恣优游,望山多气象。云叶遥卷舒,风裾动萧爽。
和气浃寰海,易若溉蹄涔。改张乃可鼓,此语无古今。
渔舍茨荒草,村桥卧古槎。御寒衾用罽,挹水勺仍椰。
避草每移径,滤虫还入泉。从来天竺法,到此几人传。"
行逢里中旧,扑樕昔所嗤。一言合侯王,腰佩黄金龟。


邴原泣学拼音解释:

chang shuo mo wei si ling jiu .que jiang shan ji shang dan ti ..
.jin ri chi tang shang .chu yi zao wu quan .bao cang cheng bie dao .yan zhuo zhi qing lian .
xiao shao tai ping le .lu shan bu xu zuo .qian gu ruo you zhi .bai nian xing ru zuo .
tian zi jing qi du .fa wang long xiang sui .zhi huai qu jia tan .jing ci yi chi chi ..
zhi zi yu gui .yuan song yu ye .he bi cang tian .bu de qi suo .xiao yao jiu zhou .
lao ren zai nan ji .di yuan guang bu fa .jian ze shou sheng ming .yuan zhao gao gao que .
bu xie zi you you .wang shan duo qi xiang .yun ye yao juan shu .feng ju dong xiao shuang .
he qi jia huan hai .yi ruo gai ti cen .gai zhang nai ke gu .ci yu wu gu jin .
yu she ci huang cao .cun qiao wo gu cha .yu han qin yong ji .yi shui shao reng ye .
bi cao mei yi jing .lv chong huan ru quan .cong lai tian zhu fa .dao ci ji ren chuan ..
xing feng li zhong jiu .pu su xi suo chi .yi yan he hou wang .yao pei huang jin gui .

译文及注释

译文
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天(tian)露冷风清,杏花洁白如雪。
  国家将要兴盛时,必定有世代积德的大臣,做了很大的好事而没有得到福报,但此后他的子孙却能够与遵循先王法度的太平君主,共享天下的福禄。已故的兵部侍郎晋国公(gong)王佑,显赫于后汉、后周(zhou)之间,先后在太祖、太宗两朝任职,文武忠孝,天下的人都期盼他能出任宰相,然而王佑由于正直不阿,不为当世所容。他曾亲手在庭院里种植了三棵槐树,说:“我的后世子孙将来一定有位列三公者。”后来他的儿子魏国文正公(王旦),在真宗皇帝景德、祥符年间做了宰相,当时朝廷政治清明,天下太平,他享有福禄荣耀十八年。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
楚灵王到州来冬猎,驻扎在颍尾,派荡侯、潘子、司马督、嚣尹午、陵尹喜率领军队包围徐国以恐吓吴国。楚王驻扎在乾溪,作为他们的后援。天下雪,楚王戴皮帽,穿秦国羽衣,翠鸟羽毛的披肩,豹皮鞋,握鞭而出。仆析父跟随着。子革晚上进见,楚王会见他,脱去帽子、披风,丢掉鞭子,和他谈话,说:“从前我们先王熊绎与齐国的吕伋、卫国的王孙牟、晋国的燮父、鲁国的伯禽同时事奉周康王,四国都有分赐的宝器,唯独我国没有。现在我派人到周室,要求将九鼎作为分赐绐我国的宝器,周王会给我吗?”于革回答说:“会给君王啊!从前我们先王熊绎在偏僻的荆山地方,柴车破衣,居于草野,跋涉山林,事奉天子,只有这桃木做的弓、枣木做的箭来供奉王室大事之用。齐,是周王的舅父;晋及鲁、卫,是周王的同母兄弟。楚国因此没有分赐到宝器,而他们都有。现在周室与上述四国都服侍君王,将会唯命是从,岂会吝惜九鼎?”楚王说:“从前我们的远祖伯父昆吾,住在许国旧地,现在郑国人贪图那里的田地有利,而不给我们。我们如果向他们要求,会给我们吗?”子革回答说:“会给君王啊!周室不吝惜九鼎,郑因岂敢吝惜田地?”
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
  陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯,位势既已卑下屈辱,但祸患却不因此停息,长此下去怎么会有穷尽!进谏的人大都认为这样做是对的,他们本来就不能解决,太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数,拥有广大天下的汉朝被(bei)只有一县人口的匈奴所困扰,我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务?低照我的计谋,一定勒住单于的脖子而杀了他,降伏叛徒中行说而用鞭子抽他的背,率领匈奴的官民只听陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪,不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子,沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患,这不是用来安定天下的办法。威(wei)德本来可以远播于四海之外,但现在距离长安只有数百里之外的地方,朝廷的威严和政令都不能被接受,这又是应该为之流泪悲伤的事。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。

注释
不义,不暱(nì),厚将崩:共叔段对君不义,百姓就对他不亲,势力再雄厚,将要崩溃。 暱:同昵(异体),亲近。
7.令名:好的名声。
⑹或以为“拣尽寒枝“有语病。稗海本《野客丛书》:”观隋李元操《鸿雁行》曰:‘夕宿寒枝上,朝飞空井旁。’坡语岂无自邪?“此言固是。寒枝意广泛,又说”不肯栖“,本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传·哀公十一年》:”鸟则择木,木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》:”择木知幽鸟。“
⑺津吏:管理摆渡的人。潮鸡:《舆地志》说,“移风县有鸡……每潮至则鸣,故称之‘潮鸡’。”
9.化:化生。
(15)秦穆:即秦穆公,春秋时秦国的君主,曾称霸西戎。祈年、橐泉:据《汉书·地理志·雍》颜师古注,祈年宫是秦惠公所建,橐泉宫是秦孝公所建,与本文不同。传说秦穆公墓在橐泉宫下。汉武:即汉武帝刘彻。长杨、五柞(-zuò):长杨宫,旧址在今陕西周至县东南。本秦旧官,汉时修葺。宫中有垂杨数亩,故名。五柞宫,旧址也在周至县东南。汉朝的离宫,有五柞树,故名。仁寿。宫名。隋文帝(杨坚)开皇十三年建。故址在今陕西麟游县境内。九成:宫名。本隋仁寿宫。唐太宗(李世民)贞观五年重修,为避署之所,因山有九重,改名九成。

赏析

  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  这一天,诗人又到郊外游历,倒映在明镜般的潇水里满头的花发。不仅没有让诗人伤悲,反而有了几份惬意。抬头望去,前方正有一长者,正扶杖慢行。那手中的一条拐杖,引起了诗人的兴趣,既然自己也是一白头老翁,拥有一条支节强劲的拐杖,也是再好不过的了。诗人加快步伐,追上长老。而后一番热情的对话,其详情今天无法得知,但从诗人行云流水般的诗句中,读者仍可感受到亲切友好的气氛。当然,最让诗人感兴趣的长老的拐杖,竟是由久闻大名的灵寿木制成的。
  元稹贬通州,白居易谪江州,两地迢迢数千里,通信十分困难。因此,诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗,诗中告诉元稹,前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚,使他深深感动。诗的前两句,诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔,常常会使人的通讯断绝,因此能得到好友的寄诗是不容易的,而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇,这种人世间珍贵的深挚友情,使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难,不光是反映在山水万重上,更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷,不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困,更多的是因为很难得到好友的消息。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗(zhuo shi)人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇,不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌,而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信(ke xin)的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲(wei qu)、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  “似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体,顿时使悲怨的乐声,转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景,仿佛呈现于读者的眼前;春风、杨柳、花、鸟,情怀毕露,更加渲染出一片伤春惜别之情。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。

创作背景

  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。

  

吴宝三( 唐代 )

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简 介

吴宝三 吴宝三,字康之,桐城人。官郓城知县。有《鞠隐山庄遗诗》。

咏路 / 唐汝翼

因名吐绶江南知。四明天姥神仙地,朱鸟星精钟异气。
明日又行西蜀路,不堪天际远山重。"
闲倚青竹竿,白日奈我何。
仰视何青青,上不见纤穿。朝暮无日时,我且八九旋。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
相思莫道无来使,回雁峰前好寄书。
都城多耸秀,爱此高县居。伊雒绕街巷,鸳鸯飞阎闾。
"秋堂羸病起,盥漱风雨朝。竹影冷疏涩,榆叶暗飘萧。


上山采蘼芜 / 杨伦

紫髯翼从红袖舞,竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡,
"梁王台沼空中立,天河之水夜飞入。台前斗玉作蛟龙,
赫奕三川至,欢唿百姓瞻。绿油貔虎拥,青纸凤凰衔。
言师有道骨,前事常被谪。如今三山上,名字在真籍。
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
甥,不相荐举。因襄阳大水,极言诽谤。真珠乃牛爱姬也)"
神仙望见不得到,却逐回风何处归。"
满空乱雪花相似,何事居然无赏心。"


赠秀才入军·其十四 / 邹祖符

一挥出荥阳,惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水,居者皆涕零。
"暂别明庭去,初随优诏还。曾为鹏鸟赋,喜过凿龙山。
徐抽寸寸刃,渐屈弯弯肘。杀杀霜在锋,团团月临纽。
当今睿孙承圣祖,岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘,
身贱竟何诉,天高徒自伤。功成封宠将,力尽到贫乡。
飞蚋奔不死,修蛇蛰再醒。应龙非时出,无乃岁不宁。
静对烟波夕,犹思栋宇清。卧龙空有处,驯鸟独忘情。
"师干久不息,农为兵兮民重嗟。骚然县宇,土崩水溃。


华胥引·秋思 / 钱继章

曾被桂树枝,寒光射林薮。曾经铸农器,利用翦稂莠。
抱日依龙衮,非烟近御炉。高标连汗漫,迥望接虚无。
旧山已别行已远,身计未成难复返。长安陌上相识稀,
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
金埋无土色,玉坠无瓦声。剑折有寸利,镜破有片明。
"寒光照旌节,关路晓无尘。吏谒前丞相,山迎旧主人。
"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。


金乡送韦八之西京 / 梁藻

号唿怜谷帛,奔走伐桑柘。旧架已新焚,新茅又初架。
若将邑号称贤宰,又是皇唐李鲁山。"
"至道无名,至人长生。爰观绘事,似挹真形。方口渥丹,
天地犹尚然,人情难久全。夜半白刃仇,旦来金石坚。
晚色霞千片,秋声雁一行。不能高处望,恐断老人肠。"
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
遂结王畿绶,来观衢室樽。鸢飞入鹰隼,鱼目俪玙璠.
"清羸隐几望云空,左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日,


大雅·思齐 / 诸廷槐

"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
阳月时之首,阴泉气未牙。殿阶铺水碧,庭炬坼金葩。
炎官热属朱冠裈,髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕,
"洛阳宫阙当中州,城上峨峨十二楼。翠华西去几时返,
细故谁留念,烦言肯过防。璧非真盗客,金有误持郎。
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客,唿儿散写乞钱书。
臣愚幸可哀,臣罪庶可释。何当迎送归,缘路高历历。"


二砺 / 钱时敏

皓月当延阁,祥风自禁林。相庭方积玉,王度已如金。
观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。
长得积玉夸豪毅,每揖闲人多意气。生来不读半行书,
有如乘风船,一纵不可缆。不如觑文字,丹铅事点勘。
纵使他时能早达,定知不作黑头公。"
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。"
似对古人民,无复昔城郭。子亦观病身,色空俱寂寞。
台官相束缚,不许放情志。寓直劳送迎,上堂烦避讳。


庭前菊 / 娄坚

名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
桂水步秋浪,火山凌雾朝。分圻辨风物,入境闻讴谣。
"倾尽眼中力,抄诗过与人。自悲风雅老,恐被巴竹嗔。
去秋诏下诛东平,官军四合犹婴城。春来群乌噪且惊,
已别歌舞贵,长随鸾鹤飞。中官看入洞,空驾玉轮归。"
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
无尘从不扫,有鸟莫令弹。若要添风月,应除数百竿。
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 章宪

毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"
美人爱高张,瑶轸再三促。上弦虽独响,下应不相属。
"夏夜雨欲作,傍砌蚯蚓吟。念尔无筋骨,也应天地心。
"温泉流入汉离宫,宫树行行浴殿空。
此地动归思,逢人方倦游。吴兴耆旧尽,空见白苹洲。"
"长安二月花满城,插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚,
忽然有物来啖之,不知是何虫。如何至神物,遭此狼狈凶。
来客半留宿,借书多寄还。明时未中岁,莫便一生闲。"


论诗三十首·二十八 / 郭邦彦

"空留三尺剑,不用一丸泥。马向沙场去,人归故国来。
"欲上千级阁,问天三四言。未尺数十登,心目风浪翻。
"偕隐有贤亲,岷南四十春。栖云自匪石,观国暂同尘。
蚕身不为己,汝身不为佗。蚕丝为衣裳,汝丝为网罗。
霜刀翦汝天女劳,何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性,
微明连粉堞,的皪映仙盘。横接河流照,低将夜色残。
碧云引风吹不断,白花浮光凝碗面。一碗喉吻润,
"散诞人间乐,逍遥地上仙。诗家登逸品,释氏悟真筌。