满江红·遥望中原
内憷惕兮徂玉床。横自陈兮君之傍。"
后世法之成律贯。"
椒房兰洞，云雨降神仙¤
瞥地见时犹可可，却来闲处暗思量，如今情事隔仙乡。
以古制今者。不达事之变。
葬日风雨，会有神仙。国步多艰，皇纲中绝。四海九州，
不可下。民惟邦本。
腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。"
"春入神京万木芳，禁林莺语滑、蝶飞狂。
"风摇荡，雨濛茸，翠条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿。
满江红·遥望中原拼音解释:
nei chu ti xi cu yu chuang .heng zi chen xi jun zhi bang ..
hou shi fa zhi cheng lv guan ..
jiao fang lan dong .yun yu jiang shen xian .
pie di jian shi you ke ke .que lai xian chu an si liang .ru jin qing shi ge xian xiang .
yi gu zhi jin zhe .bu da shi zhi bian .
zang ri feng yu .hui you shen xian .guo bu duo jian .huang gang zhong jue .si hai jiu zhou .
bu ke xia .min wei bang ben .
ni yu sui ning zhuang .bao zhu qin zheng dan xiang wan .xian cu yan .geng si liang ..
.chun ru shen jing wan mu fang .jin lin ying yu hua .die fei kuang .
.feng yao dang .yu meng rong .cui tiao rou ruo hua tou zhong .chun shan zhai .xiang ji shi .
译文及注释
译文
只要有重回长安的机会，我是不(bu)敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
窗外竹子的影子还在(zai)书桌上(shang)摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
我刚回来要宽慰心情，生活料理、生计问题，那里还顾得谈论？
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
南方不可以栖止。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加(jia)灰暗。
北行来到回水之地，一起饿死何(he)乐可为？
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
腾跃失势，无力高翔；
注释
道逢：在路上遇到。
赐：赏给，古代上给下，长辈给晚辈送东西叫赐。
6.沃日（wò rì）：冲荡太阳。形容波浪大。沃，用水淋洗，冲荡。
⑶关西：指函谷关以西地区。汉代有“关西出将，关东出相”的说法。
⑺长揖：不分尊卑的相见礼，拱手高举，自上而下。上官：指地方官吏。
（25）识（zhì）：标记。
（1）晋侯、秦伯：指晋文公和秦穆公。
⑵加：给予。林壑：树林和山沟，指有树林的山谷。
220. 幸：旧指得帝王宠爱。
赏析
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情(de qing)感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜(nan bo)，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出(liao chu)来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这(er zhe)“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说(ke shuo)明“一枝”两字是极(shi ji)为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
这里没办法去讨论战争的正义与否，毕竟只是一则寓言，是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看，对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材，就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十(wan shi)分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜(nan bo)，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出(liao chu)来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这(er zhe)“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说(ke shuo)明“一枝”两字是极(shi ji)为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
这里没办法去讨论战争的正义与否，毕竟只是一则寓言，是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看，对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材，就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十(wan shi)分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
创作背景
关于此词的所作之时，有以为作于作者南渡之前，有以为作于作者南渡之后；关于此词的所作之意，有以为作者悼亡亡夫之词，有以为作者相思其夫之词，皆是莫衷一是，殆已不可切考。
武衍( 元代 )
收录诗词 (3344) 首
简 介
武衍 武衍，字朝宗，原籍汴梁（今河南开封），南渡后寓临安（今浙江杭州）清湖河。所居有池亭竹木之胜，命曰适安。有《适安藏拙馀稿》、《适安藏拙乙稿》。理宗淳祐元年（一二四一）自序其集。事见《南宋古迹考》卷下。 武衍诗，以顾氏读画斋《南宋群贤小集》本为底本，新辑集外诗附于卷末。
长寿乐·繁红嫩翠
两情深夜月。
未见王窦，徒劳漫走。
辨而不信。"
彼何世民。又将去予。
前欢泪滴襟。
云幢烟节紫霞裾，齐御泠风集步虚。若受人间尘一点，长门又属汉相如。
"符守分珪组，放情在丘峦。悠然造云族，忽尔登天坛。
"冻云深，淑气浅，寒欺绿野。轻雪伴、早梅飘谢。艳阳天，正明媚，却成潇洒。玉人歌，画楼酒，对此景、骤增高价。
惜春词
盖世英雄，谷口躬耕，商山采芝。甚野情自爱，山林枯藁，癯儒那有，廓庙英姿。落魄狂游，故人不见，蔼蔼停云酒一卮。青山外，渺无穷烟水，两地相思。滦京着个分司。是鸣凤朝阳此一时。想朝行惊避，豸冠绣服，都人争看，玉树琼枝。燕寝凝香，江湖载酒，谁识三生杜牧之。凝情处，望龙沙万里，暮雨丝丝。
醉后爱称娇姐姐，夜来留得好哥哥，不知情事久长么？
"枝耸碧云端，根侵藓壁盘。几经良匠顾，犹作散材看。
"欲验发生洞，先开冰雪行。窥临见二翼，色素飞无声。
一片艳歌声揭¤
"黄金万缕风牵细。寒食初头春有味。殢烟尤雨索春饶，一日三眠夸得意。
不议人间醒醉。"
天际云鸟引情远，春已晚。烟霭渡南苑。雪梅香，
齐安早秋
魂销无语倚闺门，欲黄昏。
分手频曾变寒暑，迢迢远意各何如。波涛一阻两乡梦，岁月无过双鲤鱼。吟处落花藏笔砚，睡时斜雨湿图书。此来俗辈皆疏我，唯有故人心不疏。
侍从非常客，俳谐像列仙。画旗张赫奕，妖妓舞婵娟。
楚野平千里，吴江曲一边。标形都大别，洞府岂知焉。
披拂东风白发前，此时爱日自年年。莫言王子方无忝，未信芧郎不是贤。善养何妨饘粥薄，承欢谁觉綵衣颠。可能尹母前为训，长向兰阶种福田。
桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花关，画梁幽语燕初还¤
《木兰花》）
鬓蝉狂欲飞¤
步虚
花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚堂空，堕阶萦藓舞愁红¤
向罗绮丛中，认得依稀旧日，雅态轻盈。娇波艳冶，巧笑依然，有意相迎。墙头马上，漫迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检，年来减尽风情。"
宿心尚葛许，弥愿栖蓬瀛。太息宦名路，迟回忠孝情。
"凤兮凤兮何德之衰也。来也不可待。
孟贲之倦也。女子胜之。
"虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。
"千古海门石，移归吟叟居。窍腥蛟出后，形瘦浪冲馀。
玉郎经岁负娉婷，教人争不恨无情。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"油地轻绡碧且红，须怜纤手是良工。能生丽思千花外，
未弱幽泉韵，焉论别木声。霜天残月在，转影入池清。"
莫不说教名不移。脩之者荣。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，
放尔生，放尔命，放尔湖州做百姓。
缇幕灰初庪，焚林火欲然。年光着草树，春色换山泉。
冰鉴悬秋，琼腮凝素。铅华夜捣长生兔。玉容自拟比姮娥。妆成尤恐姮娥妒。花影涵空，蟾光笼雾。芙蓉一朵溥秋露。年年只在广寒宫，今宵鸾影惊相遇。
柳色展愁眉，管弦分响亮、探花期。光阴占断曲江池，
新制绫袄成感而有咏
展屏空对潇湘水，眼前千万里。泪掩红，眉敛翠，恨沉沉。
作睿由稽古，昭仁事措刑。上玄劳眷佑，高庙保忠贞。
群嶂绕溪青，晴来马足轻。不辞山路远，随处听啼莺。
小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。
山河壮丽雄三楚，人物风流忆二苏。自古必争形胜地，当年曾屈霸王图。吕梁东下波涛险，芒砀西来岛屿孤。试上黄楼酹明月，百金取酒未为迂。
"云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光影不胜闺阁恨，
金堤堤上一林烟，况近清明二月天。
明其请。参伍明谨施赏刑。
寄生草·间别
王孙动是经年去，贪迷恋、有何长。万种千般，把伊情分，颠倒尽猜量。"
"画堂春昼垂珠箔，卧来揉惹金钗落。簟滑枕头移，
禁漏虚传点，妖星不振辰。何当回万乘，重睹玉京春。"
孤凤栖山中，白云护清境。朝阳早飞来，月落空岩冷。
遥岫逢应接，连塘乍回转。划然气象分，万顷行可见。
手寻裙带鸳鸯，暗思量。忍孤前约，教人花貌，虚老风光。"
银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，
公在干侯。徵褰与襦。
赵将军歌
自入春来月夜稀，今宵蟾彩倍凝辉，强开襟抱出帘帷¤
草色青青柳色浓，玉壶倾酒满金钟。笙歌嘹亮随风去，知尽关山第几重。
自然炉鼎，虎绕与龙盘。九转丹砂就，一粒刀圭，
大野新霜万壑铺。更望尊中菊花酒，殷勤能得几回沽。"
暖相偎¤
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
伊水来何日，嵩岩去几千。山疑小天下，人是会神仙。
金润飞来晴雨，莲峰倒插丹霄。蕊仙楼阁隐＊＊。几树碧桃开了。醉后岂知天地，月寒莫辨琼瑶。一声鹤叫万山高。画出洞天清晓。
赠友人三首
篾铺银薄露花轻。清风坐向罗衫起，明月看从玉手生。
惟予一人某敬拜迎于郊。
岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊，
"听寒更，闻远雁，半夜萧娘深院。扃绣户，下珠帘，
魂销无语倚闺门，欲黄昏。
小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，
隔帏残烛，犹照绮屏筝¤
子路嗑嗑。尚饮十榼。"
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
我王何忧能不移。饥不遑食四体疲。"
愁恨梦难成，何处贪欢乐。看看又春来，还是长萧索。
水晶帘不隔，云母扇韬铓。纨袖呈瑶瑟，冰容启玉堂。
逐香车。
绝境越国。弗愁道远。"
玉容光照菱花影，沉沉脸上秋波冷。白雪一声新，
窄衫裁苎清如水，踏茵起舞云层层。纤手宛转拂轻燕，画鼓逐拍《凉州》遍。长衢蹀躞去马蹄，五更残月闻莺啼。谁能不思更不忆，独倚朱门望云立。庭前碧树垂晚花，来禽熟时郎到家。
燕燕巢儿罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，