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陶者

南北朝 / 曾永和

盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
金桃带叶摘,绿李和衣嚼。贞竹无盛衰,媚柳先摇落。
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
"郁郁贞松树,阴阴在紫宸。葱茏偏近日,青翠更宜春。
欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
不知来往留题客,谁约重寻莲社踪。"
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"


陶者拼音解释:

sheng de an pi su .ren feng shan ji bian .qian cheng wen cheng ji .ci qu shang san qian ..
lao sheng yuan xue chang sheng shu .can jin hong tao shang han fei ..
xiao zhe can hua quan jun jiu .jin dan cheng shu shi he shi ..
.xiang men jie ju lei .hua jiao jian qing zhong .bei gu yi he qiao .xi seng duo ci feng .
.bing qi zheng dang qiu ge jiong .jiu xing ying dui ye tao han .
jin tao dai ye zhai .lv li he yi jiao .zhen zhu wu sheng shuai .mei liu xian yao luo .
hui kan chi guan chun xiu ye .you shi tiao tiao kan hua tu ..
pin yu meng en mian you ru .mao ling gong jian bu de qin .jia yu bei guan dao xi shu .
liang shou xin shi qian li dao .gan jun qing fen du zhi qiu ..
.hui ji wang xie liang feng liu .wang zi chen lun xie nv chou .
.shou sui guo yu bai .shi xian dao shang jing .can song shuang bin nen .jue li si zhi qing .
.yu yu zhen song shu .yin yin zai zi chen .cong long pian jin ri .qing cui geng yi chun .
yu zhi yun pao xian ba kan .zhi fei wan qi kui xian mang ..
you xiang ru cha zao .jing cui zhi qi ju .ken xian yuan shang hao .zi duo li xia ju .
bu zhi lai wang liu ti ke .shui yue zhong xun lian she zong ..
yin bin jiu zhong zhuan ni bai .na kan geng bei er geng cui ..

译文及注释

译文
历代的帝王一去不复返(fan)了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
我也能够吟哦袁(yuan)宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
桃花飘落溪水,随之远(yuan)(yuan)远流去。此处别有天地,真如仙境一般。
我把江离(li)芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插(cha)满头,不需要问我归向何处。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀,相隔千山万水。雨(yu)停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉,谁会登高望远抒发心中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂(tang)帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。

葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。

注释
置:立。
59、社稷:“社”是土地神,“稷”是谷神。后来社稷就用来做国家的代称。
26.美人:指秦王的姬妾。
①生查子:唐教坊曲名,后用为词调。任半塘《教坊记笺订》言:“《生查子》乃五言八句仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早,但盛唐间韦应物已有其调。”旧说认为“查”即古“槎”字,词名取义与张骞乘槎到天河的传说。
⑵度:过、落。
诚:实在,确实。

赏析

  袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时,信手拈来,清灵隽妙;悲悼亲人的遽然长逝时,又字字玑珠,句句血泪,真挚动人,感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛,行文中饱含真情,同时还穿插些许景物描绘,从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起,具有很强的艺术感染力。
  上片以景起笔,月影朦胧,如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久,不禁令人悲从中来。下片由情及景,欲寄心事而不得,伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿,要到结藕开花,尚待时日,也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法,以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”(一说为“怜”,如《采莲曲》;亦有作“联”讲的),从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  “但使主人能醉客,不知何处是他乡。”这两句诗,可以说既在人意中,又出人意外。说在人意中,因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向;说出人意外,是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目,在李白笔下,完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡,当然也并非丝毫不想念故乡。但是,这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪,甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中,发展到乐而不觉其为他乡,正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然(han ran)诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许(sui xu)嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理(hao li)想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视(na shi)线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相(ma xiang)如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮(gun gun)诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

曾永和( 南北朝 )

收录诗词 (2842)
简 介

曾永和 曾永和,号怀静。万州人。明神宗万历间贡生,任连江训导。事见清道光《万州志》卷二。

庆州败 / 林逊

妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
何事此时攀忆甚,与君俱是别乡关。"
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
天涯时有北来尘,因话它人及故人。
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,


水调歌头·金山观月 / 赵国藩

栖禽去杳杳,夕烟生漠漠。此境谁复知,独怀谢康乐。"
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
金涂笔是褧,彩熘纸非缯。 ——升上人
"记得谢家诗,清和即此时。 ——白居易
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊


小重山·谁向江头遗恨浓 / 吴元

当时周郑谁为相,交质将何服远戎。"
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。


荆门浮舟望蜀江 / 潘咸

露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道,西风欲揭南山倒。
"良朋益友自远来, ——严伯均
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
楼锁彤霞地绝尘,碧桃花发九天春。


客中初夏 / 林古度

茗园可交袂,藤涧好停锡。 ——崔子向
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
"宗系传康乐,精修学远公。 ——王遘
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
"河畔虽同色,南宫淑景先。微开曳履处,常对讲经前。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。


发淮安 / 王守毅

"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
"埼岸堕萦带,微风起细涟。绿阴三月后,倒影乱峰前。
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
狂风拔倒树,树倒根已露。上有数枝藤,青青犹未悟。
拥终储地祯。訏谟壮缔始, ——韩愈
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。


女冠子·含娇含笑 / 周绍昌

莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
剑心知未死,诗思犹孤耸。 ——孟郊
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,


题汉祖庙 / 高玢

终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。


卷阿 / 刘洪道

"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
摩霄志在潜修羽,会接鸾凰别苇丛。"
丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
"高殿拂云霓,登临想虎溪。风匀帆影众,烟乱鸟行迷。
清香惹苔藓,忍草杂兰荪。 ——郑符
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 徐阶

"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
对月光宜并,临池影不孤。贞坚方共济,同处岂殊途。
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。