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大堤曲

唐代 / 赵君祥

何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"


大堤曲拼音解释:

he chu chun shen hao .chun shen yu shi jia .xu ying cong ma wei .die rao xiu yi hua .
zui er ge cui xing .chou mei xiao yin kai .ping sheng shao nian xing .lin lao zan zhong lai ..
wu yin gong rao si lang xing .zi hao fei zha kan you shi .huang zi xin shi he wei cheng .
yi ci fan zi wei .chang de xin ping he .ji yan tong bing zhe .hui tan qie wei ge ..
zi cong tian nv pan zhong jian .zhi zhi jin chao yan geng ming ..
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
yuan que he ni jian .guan gu xiao qu li .e yin fan jiao rao .qing su chou wei yi .
jin xi si rong jian .xun shang zhang gao cu .shi yuan ming wei qu .bo dao zi sun wu .
wen wo wei si ma .guan yi fu ru he .da yun qie wu tan .ting wo wei jun ge .
bai hai shi ji wu .shang bu neng wei zhu .kuang bi shi ming jian .yi fu he zu shu .
.pi pa shi zai jiu zhong cheng .hu de shu lai xi qie jing .yi zhi zhan kan fei jiu pu .
ming chuang fu xi you xia kai .zhu xian wan zhuan pan feng zu .zhou ji shu sheng feng yu hui .
xin qiu song ying xia .ban ye zhong sheng hou .qing ying bu yi hun .liao jiang cha dai jiu ..
li xiao wu yin jiu fen ni .qing liang shan xia qie an chan ..

译文及注释

译文
上面古人的(de)题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着(zhuo)千千万万棵石楠树和女贞林。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。沿着山上走六七里(li),有一个四角翘起,像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子,是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣(qu),领会在心(xin)里,寄托在喝酒上。野花开了,美好的树木繁茂滋长,天高气爽,霜色洁白,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受赏赐的土地,回国去了。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
  世人都称赞孟尝君能够招贤纳士,贤士因为这个缘故归附他,而孟尝君终于依靠他们的力量,从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。唉!孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了,哪里能说是得到了贤士!如果不是这样,(孟尝君)拥有齐国强大的国力,只要得到一个贤士,(齐国)就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国,还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗?鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上,这就是贤士不归附他的原因。
他把(ba)家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳(yan)如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉(rong)面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝(ning)神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。

注释
42.靡(mǐ):倒下。
②心已懒:情意已减退。
23.珠翠罗绮(qǐ)溢目:满眼都是华丽的服饰。珠翠罗绮,泛指妇女的首饰和游人的华丽衣服。溢目,满眼。
⑤参(shēn申)、辰:二星名,代指所有星宿。这句是说星星都已隐没,天将放晓了。 
⑹周郎:指三国时吴国名将周瑜,字公瑾,少年得志,二十四为中郎将,掌管东吴重兵,吴中皆呼为“周郎”。下文中的“公瑾”,即指周瑜。
①春秋:指一般史书。古代编年史都叫春秋。
20.啸:啼叫。
⑤晦:音喑,如夜
⑤“行当”两句:这两句是说我不久就要离开人世了,希望你今后还能常想到我对你的这番嘱咐。行当,将要。折摇,即“折夭”,夭折。

赏析

  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋(chou lou)而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致(zhi),她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的(ta de)作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价,最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实,曹植此赋兼二者而有之,它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分,同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外,它的情节完整,手法多变和形式隽永等妙处,又为以前的作品所不及。
  这首诗写除夕之夜,主客潦倒略同,同病相怜,于是一人吟诗,一人踏歌起舞,以互慰寂寞、穷愁,表现了两人相濡以沫的深厚友谊,写得情真意切,凄婉动人。
  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水(hai shui)涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  善于选取典型生动的故事情节来刻画人物形象,是本文的一大特点。它并没有全面地叙写苏秦的一生,而是选取赴秦受挫、发愤读书、游说赵王、位极人臣以及家人前倨后卑几个典型情节,构成大悲大喜、冷热悬殊的曲折故事,描绘这位著名纵横家的独特经历与个性。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨,写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色(jing se)。作者抓住景物的特点进行描写。写山,突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水,则描绘不同季节的不同景象。夏天,江水漫上丘陵,来往的船只都被阻绝了。“春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。”雪白的激流,碧绿的潭水,回旋的清波,美丽的倒影,使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天,则“林寒涧肃,常有高猿长啸”,那凄异的叫声持续不断,在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象,被描绘得淋漓尽致。作者写景,采用的是大笔点染的手法,寥寥一百五十余字,就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景,着“素”“绿”“清”“影”数字;写秋季的景色,着“寒”“肃”“凄”“哀”数字,便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山,后写水,布局自然,思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上,也是动静相生,摇曳多姿。高峻的山峰,汹涌的江流,清澈的碧水,飞悬的瀑布,哀转的猿鸣,悲凉的渔歌,构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面,给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  这首诗平易真切,层次井然。诗人只是随其所感,顺手写来,便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别,而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂,有杜诗所独具的感情波澜,如层漪迭浪,展开于作品内部,是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会,却由“人生不相见”的慨叹发端,因而转入“今夕复何夕,共此灯烛光”时,便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情,而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句,感情又趋向沉郁。诗的中间部分,酒宴的款待,冲淡了世事茫茫的凄惋,带给诗人幸福的微醺,但劝酒的语辞却是“主称会面难”,又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇,以“世事两茫茫”结尾,前后一片苍茫,把一夕的温馨之感,置于苍凉的感情基调上。这些,正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照,就可以发现,二者同样表现故人淳朴而深厚的友情,但由于不同的时代气氛,诗人的感受和文字风格都很不相同,孟浩然心情平静而愉悦,连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集,内心蕴积着深深的感情波澜,因之,反映在文字上尽管自然浑朴,而仍极顿挫之致。
  十六句中两两对偶,有五组四字句对,二组六字句对,而且前八句更是“四、四;四、四;六、六;六、六”的骈四俪六的句式;且“末”、“脱”二字同一韵,“濑”、“蔼”二字又一韵,“映”、“镜”、“净”三字也同韵,知其亦开始讲求押韵。
  这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊,诗中却无一语表达此意,只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状,但自有一股感情之泉流注全篇,这也正体现了袁枚"凡作人贵直,而作诗文贵曲"(《随园夜话》)的诗论理念。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

赵君祥( 唐代 )

收录诗词 (5733)
简 介

赵君祥 赵君祥,元散曲作家,生平、里籍均不详。

别舍弟宗一 / 弥巧凝

若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。


清平乐·上阳春晚 / 慈红叶

我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。


天香·蜡梅 / 陶听芹

野草山花又欲春。门客空将感恩泪,白杨风里一沾巾。"
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 图门永昌

最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。


红牡丹 / 钟离妮娜

"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。


忆秦娥·箫声咽 / 欧阳连明

况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"


迷仙引·才过笄年 / 锺离菲菲

"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。


宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御 / 官沛凝

"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。


酒泉子·长忆孤山 / 禄执徐

春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。


南歌子·云鬓裁新绿 / 丙初珍

亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
岁暮竟何得,不如且安闲。"