乌栖曲
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
西窗客无梦，南浦波应结。 ——陆龟蒙
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
庙献繁馘级，乐声洞椌楬. ——孟郊
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
舍下环流水，窗中列远岑。苔斑钱剥落，石怪玉嵚岑。 ——白居易
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
乌栖曲拼音解释:
wang que fei qing han .chao tian yi zi chen .xi lai huan yan qia .chou qu yong ge pin . ..yan zhen qing
.mang mang qu yi ma .zi tan you he zhi .chu guo jian shan chu .dai chuan feng yu shi .
du yi hua ping ren bu hui .meng hun cai bie shu lou bian ..
yi zhu lu yu qian gu mei .hou ren zhong shao ji qian zong ..
xi chuang ke wu meng .nan pu bo ying jie . ..lu gui meng
xia yin ou gao bi .xiao po jie xu yong . ..han yu
qi zhi san ge fan hua ri .jie wei jun wang miao po chu ..
miao xian fan guo ji .le sheng dong qiang jie . ..meng jiao
.chi su yin qing hui .yi hao fen xian zu ...ti hua shan shui tu ..
she xia huan liu shui .chuang zhong lie yuan cen .tai ban qian bao luo .shi guai yu qin cen . ..bai ju yi
.xin bu teng teng ye yan bian .li jia du wei li ming qian .
译文及注释
译文
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残(can)余的生命。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游(you)山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
前面的道路啊又远又长，我将上上下下追求理想。
二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇(jiao)艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还(huan)没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太(tai)阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵(gui)族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
晋家朝廷南迁长江，金陵(ling)就是当时的首都——长安。
注释
衰翁：衰老之人。
③横：横挎。秋水：形容刀剑如秋水般明亮闪光。雁翎刀：形状如大雁羽毛般的刀。
65.虬（qiú）：神话中的无角龙。
⒄吏（lì）禄（lù）三百石（dàn）：当时白居易任周至县尉，一年的薪俸大约是三百石米。石：古代容量单位，十斗为一石。吏禄：官吏的俸禄。《史记·平准书》：“量吏禄，度官用，以赋于民。”
⒂登登：指拓碑的声音。
⑵岘山：一名岘首山，在今湖北襄樊市南。
赏析
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽(rong sui)小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐，而这一切都依据礼法进行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位，周王的赏赐表示韩侯受到的优宠。周代以“礼”治国，“礼”就是法律和制度，按制度，周代贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定，不能僭越。周王赏赐的交龙日月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定规格的精美车辆，都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐，类似后世的“授衔”和公布享受何种等级的待遇，它表明受赐者地位、权利的提高：年轻的韩侯一跃而(yue er)为蒙受周(shou zhou)王优宠、肩负重任的荣显人物。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽(rong sui)小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐，而这一切都依据礼法进行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位，周王的赏赐表示韩侯受到的优宠。周代以“礼”治国，“礼”就是法律和制度，按制度，周代贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定，不能僭越。周王赏赐的交龙日月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定规格的精美车辆，都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐，类似后世的“授衔”和公布享受何种等级的待遇，它表明受赐者地位、权利的提高：年轻的韩侯一跃而(yue er)为蒙受周(shou zhou)王优宠、肩负重任的荣显人物。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
创作背景
清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条：一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗，都是讽刺诗，如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等，因此，《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外；二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代，而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说，在昭公十六年（公元前526年），郑六卿饯韩宣子时，子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》，如果说这是一首人家赞美他的诗，他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。
潘希曾( 南北朝 )
收录诗词 (9411) 首
简 介
潘希曾 潘希曾，浙江金华人。弘治十五年（1502）进士，改庶吉士，授兵科给事中，因灾异奏陈八事，指斥近幸。出核湖广、贵州军储还，不赂刘瑾，刘瑾大怒，矫诏廷杖除名。刘瑾伏诛，起迁吏科右给事中。嘉靖中历太仆卿，伏阙争大礼。以右佥都御史巡抚南赣，迁工部右侍郎总理河道，筑长堤四十余里，期年而成。历兵部左右侍郎。嘉靖十一年（1532）五月初四日卒于官，年五十七。赠兵部尚书。有《竹简集》及《奏议》传世。
人有亡斧者
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
寄言三相府，欲散且裴回。 ——白居易"
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
周颂·酌
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
水华迎暮雨，松吹引疏钟。 ——皎然
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
瀑布联句
不堪兔绝良弓丧。"
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日，阴云分碛护飞霜。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
夏日绝句
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
"暮春滴血一声声，花落年年不忍听。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
羽书惊沙漠，刁斗喧亭障。关塞何苍茫，遥烽递相望。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
素彩风前艳，韶光雪后催。蕊香沾紫陌，枝亚拂青苔。
思黯南墅赏牡丹
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
帘垂群吏散，苔长讼庭闲。（赠徐明府，并《诗中旨格》）
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
韩庄闸舟中七夕
珍重仙曹旧知己，往来星骑一相过。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
直钩不营鱼，蜗室无妻儿。渴饮寒泉水，饥餐紫朮芝。
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
虚窗从燕入，坏屐任苔封。几度陪师话，相留到暮钟。"
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
石耳泉能洗，垣衣雨为裁。 ——陆龟蒙
愁去剧箭飞，欢来若泉涌。 ——张彻
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
早梅芳·海霞红
"幽独何以慰，友人顾茅茨。 ——汤衡
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
天书既屡降，野抱难自适。一入承明庐，盱衡论今昔。 ——皮日休
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
如梦令
村翁莫倚横浦罾，一半鱼虾属鹈獭。"
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
啼时莫近潇湘岸，明月孤舟有旅人。"
承颜弄鸟咏南陔， ——澄（失姓）
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
北青萝
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
梁间燕教雏，石罅蛇悬壳。养花如养贤，去草如去恶。
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
瘦尽宽衣带，啼多渍枕檀。试留青黛着，回日画眉看。"
"风清物候残，萧洒报将寒。扫得天衢静，吹来眼界宽。
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符