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壬申七夕

宋代 / 徐岳

王母亲缝紫锦囊,令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣,
代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
诗酒从教数,帘帏一任重。孰知春有地,微露小桃红。"
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"


壬申七夕拼音解释:

wang mu qin feng zi jin nang .ling xiang huai zhong cang mi jue .ling wei zi jin jie chou lv .
dai yi wu wei li .che shu wan guo tong .ji xiong huan fu di .shou sheng xi tui gong .
.xi cao an xi dong .jiu qi yao shui feng .lou tai zai hua miao .ou lu xia yan zhong .
chang yu xue you yuan .yu shi yi bi bu .bai zhang qi jian nan .dan bao duo you ju .
shi jiu cong jiao shu .lian wei yi ren zhong .shu zhi chun you di .wei lu xiao tao hong ..
kuang shi xiang feng yan tian xi .xing he liao luo shui yun shen ..
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
.gu guo zhi he chu .xi feng yi du guan .gui ren zhi luo ye .yuan lu ru han shan .
.fu sang zhi bian hong jiao jiao .tian ji yi sheng si ming xiao .
.ri dong xiao yan shang tai tan .di cong huang dao zheng he luan .feng qian pi wu hui diao zhang .
jie shou shou chao pei .qian shang chu ye chuan .ping chu shen wai wu .bai luo shi jian yuan .
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
.long bo diao ao shi .peng lai yi feng che .fei lai bi hai pan .sui yu san shan ge .
shao yi huang ying pou nong lei .shi yu qu jia zhao qing hun .huang tang da shu xi nan gui .
jin chao chou chang hong chen li .wei yi xian pei jin ri mian ..

译文及注释

译文
洞房里昨(zuo)夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶(jing)莹鲜艳。景致如此(ci)美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来(lai)相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武,回头遥望故国远隔万里,与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪,而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见(jian)之所的门楼上映着一线(xian)曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的鸿雁。
魂魄归来吧!
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂(feng)拥。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。

注释
③解携:犹言分手。解:原作“自”,据《全唐诗》改。
⑿于嗟:即“吁嗟”,犹言今之哎哟。
⑷蔚(wèi):一种草,即牡蒿。
终:最终、最后。
①在陈:语出《论语》“在陈绝粮”,后人以“在陈”作为绝粮的代称。

赏析

  起句“挟瑟丛台下”,是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云:“高后元年,赵王宫丛台灾。”颜师古注:“连丛非一,故名丛台,盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北,汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故,然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》,词曰:“春风宛转入曲房,兼送小苑百花香。白马金鞍去未返,红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事,那么诗中主人翁便是一个红妆少女,金鞍白马把她带进丛台小苑,心中悲伤,流泪不止。诗中既云“徙倚”,言其低徊彷徨;又云“戚戚”,言其忧愁痛苦,其意与《挟瑟歌》中的“玉筋(泪水)下成行”相仿佛。如果此说能够成立,就便于理解这首诗了。
  谢灵运本来出身士族高门,更兼“文章之美,江左莫逮”,“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后,诗人的地位便一再降跌,直至被排挤出京,出为永嘉太守。本来就恃才傲物,加上仕途上的再三挫折,其怀才不遇、寄情山水、期仙求道,便不难理解。就在写该诗当年的秋天,任永嘉太守刚好一年,诗人便称病辞官,回到会稽始宁南山经营庄园,与隐士名僧谈玄说法去了。所以,诗人的迷恋山水神仙,正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云:“谢公才廓落,与世不相遇。壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵有奇趣,岂为玩景物,亦欲摅心素。”
  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给(suo gei)予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种(zhe zhong)富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  开头四句说,那些白发苍苍的“鲁叟”们,言必称“五经”,他们以毕生的精力,将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟,学问可算是很大了。但是,假如向他们请教一下经国济世的方略,就如坠烟雾,茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比,揭示了他们的无能本质。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了(bu liao)的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
  诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中,这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进,而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说,有这么一些孔武有力之士为其卖命,当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说,甘将一身武艺,售予公侯之家,而以充当他们的“腹心”为荣,就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域,而咽泣、哀号和歌哭的诗作,也许更能透露:在这种夸耀背后,还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句(mo ju)重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。

创作背景

  《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作“辋川六言”,此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

徐岳( 宋代 )

收录诗词 (4668)
简 介

徐岳 浙江嘉善人,字季方。有《见闻录》。

樵夫毁山神 / 谷乙

老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
春雨连淮暗,私船过马迟。离心可惆怅,为有入城期。"
"海上东风犯雪来,腊前先折镜湖梅。
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。


别舍弟宗一 / 堵丁未

舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
一言开我怀,旷然澹希夷。悠悠夜方永,冷思偏相宜。
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
凿落满斟判酩酊,香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶,
贵豪待此方悦目,晏然寝卧乎其中。素屏素屏,
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 牛壬申

茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
竹影临经案,松花点衲衣。日斜登望处,湖畔一僧归。"
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。


鸨羽 / 淳于天生

饥来恣餐歠,冷热随所欲。饱竟快搔爬,筋骸无检束。
"荷花明灭水烟空,惆怅来时径不同。
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。


马诗二十三首·其九 / 乔千凡

羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
病守未能依结社,更施何术去为邦。"
草毒人惊剪,茅荒室未诛。火风晴处扇,山鬼雨中唿。
可惜风情与心力,五年抛掷在黔中。"


一萼红·古城阴 / 澹台强圉

听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
雨合飞危砌,天开卷晓窗。齐平联郭柳,带绕抱城江。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"


浪淘沙·杨花 / 佟静淑

渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"
"自地上青峰,悬崖一万重。践危频侧足,登堑半齐胸。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"


横江词·其三 / 公冶会娟

"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
"玉钩栏下寒泉水,金辘轳边影照人。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
汉家天子不东游,古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十,
"后集寄将何处去,故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在,
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。


渔家傲·雪里已知春信至 / 臧紫筠

尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
叠叠葬相续,土干草已绿。列纸泻壶浆,空向春云哭。"
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
穷阴初莽苍,离思渐氛氲。残雪午桥岸,斜阳伊水滨。"
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,


汴京元夕 / 谷梁巳

连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
想得化行风土变,州人应为立生祠。"