端午三首
"渐渐见苔青，疏疏遍地生。闲穿藤屐起，乱踏石阶行。
暂熟炉香不须去，伫陪天仗入神州。"
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
难求方至理，不朽始为名。珍重重相见，忘机话此情。"
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
"新竹将谁榷重轻，皎然评里见权衡。非无苦到难搜处，
"世故多离散，东西不可嗟。小秦非本国，楚塞复移家。
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
日精自与月华合，有个明珠走上来。
简约逾前古，升平美不疑。触邪羊唅唅，鼓腹叟嘻嘻。
端午三首拼音解释:
.jian jian jian tai qing .shu shu bian di sheng .xian chuan teng ji qi .luan ta shi jie xing .
zan shu lu xiang bu xu qu .zhu pei tian zhang ru shen zhou ..
lan guang sheng yan li .quan di shuang yin hun .zhi dai you fang bian .huan lai sao shu gen ..
nan qiu fang zhi li .bu xiu shi wei ming .zhen zhong zhong xiang jian .wang ji hua ci qing ..
jiang yue qing mou leng .qiu feng bai fa shu .xin ti yi shan zhui .jiu yue huai kuang lu .
.xin zhu jiang shui que zhong qing .jiao ran ping li jian quan heng .fei wu ku dao nan sou chu .
.shi gu duo li san .dong xi bu ke jie .xiao qin fei ben guo .chu sai fu yi jia .
qian jun you zhuan zhan .gu guo yao nan qi .bei wang yan men xue .kong yin ping zi shi ..
ri jing zi yu yue hua he .you ge ming zhu zou shang lai .
jian yue yu qian gu .sheng ping mei bu yi .chu xie yang han han .gu fu sou xi xi .
译文及注释
译文
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
《招魂》屈原 古诗的(de)器具已经齐备，快发出长长的呼叫声。
八月的萧关道气爽秋高。
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
头发遮宽额，两耳似(si)白玉。
我不由满怀惆怅，清楚(chu)地记得(de)当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠(cui)的珠帘里，彩灯非常明亮。她(ta)亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
在城东门买酒同我们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
注释
颇：很。
作：像，如。
喙：嘴，专指鸟兽的嘴。
⑻遥想：形容想得很远；回忆。
⑵知：理解。
6、鼓：指更鼓。
2、短焰：指蜡烛的火焰已短。
赏析
杜甫在阆中的时间虽然不长，创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜，它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的(dan de)背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得(de)很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
“古来”二句，再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事：齐桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然“得道”。“老马”是诗人自比，“长途”代指驱驰之力。诗人指出，古人存养老马，不是取它的力，而是用他的智。我虽是一个“腐儒(fu ru)”，但心犹壮，病欲苏，同老马一样，并不是没有一点用处的。诗人在这里显然含有怨愤之意：莫非我真是一个毫无可取的腐儒，连一匹老马都不如么？这是诗人言外之意，是从诗句中自然流露出来的。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的(dan de)背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得(de)很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
“古来”二句，再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事：齐桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然“得道”。“老马”是诗人自比，“长途”代指驱驰之力。诗人指出，古人存养老马，不是取它的力，而是用他的智。我虽是一个“腐儒(fu ru)”，但心犹壮，病欲苏，同老马一样，并不是没有一点用处的。诗人在这里显然含有怨愤之意：莫非我真是一个毫无可取的腐儒，连一匹老马都不如么？这是诗人言外之意，是从诗句中自然流露出来的。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
好事近·春雨细如尘
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟，阴司除籍命应还。
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
昨闻双旌出，一川花满时。恨无翔云步，远赴关山期。
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂，隐帽皮冠尚懒簪。
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。"
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
丁与水同宫，王将耳口同。尹来居口上，山岫获重重。
玉虚无昼夜，灵景何皎皎。一睹太上京，方知众天小。
苏武传(节选)
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
"云水夹双刹，遥疑涌平陂。入门见藏山，元化何由窥。
努力只须坚守护，三千八万是垣墙。"
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
题汉祖庙
"焚香登玉坛，端简礼金阙。
何似知机早回首，免教流血满长江。"
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
分忧若也皆如此，天下家家有剩舂。
进退两楹俱未应，凭君与我指前程。
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
白鹿眠枯叶，清泉洒毳囊。寄言疑未决，须道雪溪旁。"
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
庚子送灶即事
五月有霜六月寒，时见山翁来取雪。"
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室，生儿石女老黄梅。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
禅心清石室，蝶翅覆花英。好听谈玄处，乔松鹤数声。
"党家风味足肥羊，绮阁留人漫较量。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
还自广陵
及夏清岩穴，经春熘石梯。丰年兼泰国，天道育黔黎。"
"先生卧碧岑，诸祖是知音。得道无一法，孤云同寸心。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
鲁地抑种稻，一概被水沫。年年索蟹夫，百姓不可活。
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊，字字皆是吾皇意。
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来，孤城势孤固难锢。
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
池上早夏
借问东邻效西子，何如郭素拟王轩。"
不要九转神丹换精髓。"
我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。
宛转无好姿，裴回更何适。庭前早梅树，坐见花尽碧。
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来，又是随流入生灭。
绿影竞扶疏，红姿相照灼。不学桃李花，乱向春风落。
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍，凝弦且莫停金罍。
丹霄碧虚，上圣之俦。百岁之后，空馀坟丘。"
赠参寥子
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
婵娟羡门子，斯语岂徒设。天上生白榆，葳蕤信好折。
马非躞蹀宁酬价，人不婵娟肯动心。"
虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。"
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
冬瓜堰下逢张祜，牛屎堆边说我能。"
枉道一生无系着，湘南山水别人寻。"
桃源行
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在，鹤养闲神昼不飞。
绿绶藏云帔，乌巾换鹿胎。黄泉六个鬼，今夜待君来。"
"木子当天下，止戈龙。李代代不移宗，
骨化云宫人不识。云山童子调金铛，楚人茶经虚得名。
"小一头应白，孤高住歙城。不知安乐否，何以近无生。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
"力进凭诗业，心焦阙问安。远行无处易，孤立本来难。
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。
咏黄莺儿
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
"银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
因人好寄新诗好，不独江东有沃州。"
坐觉心心默，行思步步冰。终归石房里，一点夜深灯。"
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
"一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
今以謏才歌睿德，犹如饮海妙难论。
绝句·书当快意读易尽
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗，国风那得话玄微。
回首瞥见五千仞，扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗，
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴，阴尽方知此理深。
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
"敢望重缘饰，微茫洞壑春。坐看终未是，归卧始应真。
"力进凭诗业，心焦阙问安。远行无处易，孤立本来难。
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。