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吾富有钱时

明代 / 吴琏

"池荷衰飒菊芬芳,策杖吟诗上草堂。
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后,璞玉浑金美腾口。
"静林溪路远,萧帝有遗踪。水击罗浮磬,山鸣于阗钟。
"汉文思贾傅,贾傅遂生还。今日又如此,送君非等闲。
"见说相思寺,今来似有期。瘴乡终有出,天意固难欺。
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽,陈是堂堂孰敢窥。
日落东西水,天寒远近山。古江分楚望,残柳入隋关。
"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
恨为泉台客,复此异乡县。愿言敦畴昔,勿以弃疵贱。"
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
何因栽向僧园里,门外重阳过不知。"
惟有城南老树精,分明知道神仙过。"


吾富有钱时拼音解释:

.chi he shuai sa ju fen fang .ce zhang yin shi shang cao tang .
sheng ren shou ci xi zhi zhi jin .du hou xiong di ji zhi hou .pu yu hun jin mei teng kou .
.jing lin xi lu yuan .xiao di you yi zong .shui ji luo fu qing .shan ming yu tian zhong .
.han wen si jia fu .jia fu sui sheng huan .jin ri you ru ci .song jun fei deng xian .
.jian shuo xiang si si .jin lai si you qi .zhang xiang zhong you chu .tian yi gu nan qi .
jin shan gao zuo shou jiang bei .shi you cao cao qiu fang jin .chen shi tang tang shu gan kui .
ri luo dong xi shui .tian han yuan jin shan .gu jiang fen chu wang .can liu ru sui guan .
.li luan ji shi xiu .ru sheng e yuan you .wang jia fei han dai .he chu mi jing zhou .
hen wei quan tai ke .fu ci yi xiang xian .yuan yan dun chou xi .wu yi qi ci jian ..
jing zuo pian jia li .xu yan meng wu mi .yi ran ju qi di .ri .yi xia que ..
he yin zai xiang seng yuan li .men wai zhong yang guo bu zhi ..
wei you cheng nan lao shu jing .fen ming zhi dao shen xian guo ..

译文及注释

译文
新年都已来到(dao),但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上(shang)又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡的日期?
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
乘船由扬州而南下,长长的流水一(yi)(yi)直通向会稽。
  君子学习(xi),是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动(dong)上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
菊花开了又落了,日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙(sha)滩上,而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用(yong)头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。

注释
(4)辄欲易置之:就想替换他去下棋,意思是替人下。易,变易取代。
⑧右武:崇尚武道。
(35)《宋史》上奉承宋仁宗赵祯(公元1023—1063年在位),说他是个仁恕之君。
⑶金丝:指柳条。
9.凡百元首:所有的元首,泛指古代的帝王。
口喷红光:《齐民要术》卷六:“相马,……口中色欲得红白如火光为善材,多气,良且寿。” 汗沟朱:马前腿胛处沉汗如血。 汗沟:马前腿和胸腹相连的凹形部位,马疾驰时为汗所流注,故称。[3] 朱,血色,—作珠。《汉书·西域传》:“大宛国多善马,马汗血,言其先天马子也。”《文选》颜延年《赭白马赋》:“膺门朱赭,汗沟走血。”

赏析

  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看,象是安慰之词──安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”,才正面拈出“孤”字,“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡,世路峻险,此诗以孤雁自喻,表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描(xing miao)写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的(cha de)抒情句却为它所掩了。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来(jing lai)。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象,描绘了一幅优美如画的环境,笔力明快,充满诗情画意,读来倍感舒畅惬意。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。

创作背景

  此诗为殷商后裔的宋国祭祀始祖成汤的诗。按周制,大祭先祖有九献,《那》和《烈祖》都属于九献中的一个章节,《那》以歌舞献先祖,《烈祖》以酒和汤献先祖。这首诗通过祭祀烈祖,祈求“绥我眉寿”、“降福无疆”。表明了很强的功利目的。

  

吴琏( 明代 )

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简 介

吴琏 吴琏,字美中。南海人。明宪宗成化二十年(一四八四)进士。授直隶含山知县。值年荒,多方赈救,作粥糜以饷流移,前后所活盈万。政暇,授生徒以《周易》。逾年,以忧去任。起后知进贤县,以守正不合,引疾归。卒年八十馀。着有《竹庐诗集》。清道光《广东通志》卷二七六有传。吴琏诗,以嘉靖九年南海吴氏家刊本《竹庐诗集》为底本。

雪梅·其一 / 桐醉双

须发如银未曾老。亦留仙诀在人间,啮镞终言药非道。
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
网断蛛犹织,梁春燕不归。那堪回首处,江步野棠飞。"
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
"窑头坯,随雨破,只是未曾经水火。若经水火烧成砖,
世眼争知苍翠容,薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风,
"钟陵千首作,笔绝亦身终。知落干戈里,谁家煨烬中。
(章武答王氏)


三善殿夜望山灯诗 / 端木天震

"银釭斜背解明珰,小语偷声贺玉郎。
凡流若问吾生计,遍地纷纷五彩霞。
永诀泗之滨,遗言空在耳。三载无朝昏,孤帏泪如洗。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
"翩翩射策东堂秀,岂复相逢豁寸心。
山僧待客无俗物,唯有窗前片碧云。"
花开满树红,花落万枝空。唯余一朵在,明日定随风。
"令我州郡泰,令我户口裕,令我活计大,陆员外。


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 乌孙伟伟

"午夜君山玩月回,西邻小圃碧莲开。
"常忆清泠子,深云种早禾。万缘虽不涉,一句子如何。
狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。"
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。
今日海隅鱼米贱,大须惭愧石榴黄。"
闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"
有意怀男女,无情亦任君。欲知肠断处,明月照孤坟。"
"秋蓂开六叶,元圣诞千年。绕殿祥风起,当空瑞日悬。


画堂春·东风吹柳日初长 / 从乙未

"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。
金谷园应没,夫差国已迷。欲寻兰蕙径,荒秽满汀畦。"
月满真如净,花开觉树芳。庭前莺啭处,时听语圆常。"
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
"农舍田头鼓,王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓,
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
"蝉声引出石中蛩,寂寞门扃叶数重。


水龙吟·登建康赏心亭 / 羊舌冰琴

边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"
推往知时训,书祥辨政和。从公惜日短,留赏夜如何。"
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
重德须朝觐,流年不可轻。洪才传出世,清甲得高名。
边尘昏玉帐,杀气凝金镫。大敌折齐俎,一书下聊城。
天独何兮有君,君在万兮不群。既冰心兮皎洁,
胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 皇甫雅茹

静则无为动是色。也饮酒,也食肉,守定胭花断淫欲。
突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。
"梧桐阶下月团团,洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦,
"一千篇里选,三百首菁英。玉尺新量出,金刀旧剪成。
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
石獭衔鱼白,汀茅浸浪黄。等闲千万里,道在亦无妨。
"知尔今何处,孤高独不群。论诗唯许我,穷易到无文。
儿亦名鱼鹧,歌称我洞庭。回头深自愧,旧业近沧溟。"


四块玉·浔阳江 / 谷梁向筠

不欲散大朴,焉能为尧师。炼真自轻举,浮世何足遗。"
"势压长江空八阵,吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急,
若使众禽俱解语,一生怀抱有谁知。
"青溪知不远,白首要难归。空想烟云里,春风鸾鹤飞。
"高松多悲风,萧萧清且哀。南山接幽垄,幽垄空崔嵬。
闻道茂陵山水好,碧溪流水有桃源。(《寄杨女冠》)
秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
水飞石上迸如雪,立地看天坐地吟。


大江东去·用东坡先生韵 / 靳己酉

"枪旗封蜀茗,圆洁制鲛绡。好客分烹煮,青蝇避动摇。
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
大耳仙人满颔须,醉倚长松一声啸。"
"龙钟多病后,日望遇升平。远念穿嵩雪,前林啭早莺。
神仙不肯分明说,迷了千千万万人。
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。
"越人僧体古,清虑洗尘劳。一国诗名远,多生律行高。
循环兮不息,如彼兮车轮。车轮兮可歇,妾心兮焉伸。


七夕二首·其一 / 微生利云

心与人不同,一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅,
桃李春无主,杉松寺有期。曾吟子山赋,何啻旧凌迟。"
玉窗仙会何人见,唯有春风仔细知。
百年为市后为池。
纵身太霞上,眇眇虚中浮。八威先启行,五老同我游。
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。
"嘉遁有新吟,因僧寄竹林。静思来鸟外,闲味绕松阴。


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 梁丘芮欣

昼雨先花岛,秋云挂戍旗。故人多在蜀,不去更何之。"
电光瞥然起,生死纷尘埃。寒山特相访,拾得常往来。
"高花岩外晓相鲜,幽鸟雨中啼不歇。
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜,万州山到夕阳天。
莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。
五行四象岂离铅。铅生汞,汞生铅,夺得干坤造化权。
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"