小重山·一闭昭阳春又春
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪，蔡琰归梳两鬓丝。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
"折枪黄马倦尘埃，掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去，
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
小重山·一闭昭阳春又春拼音解释:
zheng shi liang gong cai hua ri .bai jin shuang bi bai yu qing ..
.mo hen dang nian ru yong chi .tong cai he chu bu feng zhi .sang tian bian hou xin zhou ji .
zi gui ti po meng hun shi .ming fei qu qi qian xing lei .cai yan gui shu liang bin si .
gong tian wu bie shi zhi kuan .wen pi ge wu chao han bi .lao bang ling bo ye tu dan .
.zhe qiang huang ma juan chen ai .yan er xiong tu pa ji lei .xue mi jiu han tou hao qu .
.qing shuang san man si qing lan .yu que can cha wan xiang han .
kan hua yi zhu zhong chao li .que si qi qi bu zai jia ..
cai dao gu cun yu xue shi .zhuo wo yi shang nan ban xi .xuan qiu liang shi mo gong chui .
hong zhi qian zhang yan bu jin .zhi cheng wu yu chuan xin yin .dan de yuan yang zhen bi mian .
.xia zai xian cui guo .qiu she yi bei ying .zi ying ren bu hui .mo dao wu wu qing .
译文及注释
译文
在千里的(de)行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过(guo)百年的身体。
我杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉(yu)杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残(can)月，让我举杯对月，遥遥思念。
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
然后散向人间，弄得满天花飞。
在治水的日子里，他三(san)过家门而不入，一心勤劳为公。这才治住了洪水，使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的这番话，懂得了养生的道理了。”
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深(shen)怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
池塘边香草芬芳，一片绿油(you)油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
仿照你原先布置的居室，舒适恬静十分安宁。
决不让中国大好河山永远沉沦！
注释
4、含章以时发者：藏善以待时机施展自己
7.悃(kǔn)悃款款:诚实勤恳的样子。
轻罗：轻盈的丝织品，宜做夏装，在此代指夏装。
（2）青青：指杨柳的颜色。
⑷西京：即唐朝都城长安。
③春殿：即御殿。以其豪华、盛大而称“春殿”。李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句。嫔（pín）娥：这里泛指宫中女子。鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列，这里指嫔娥依次排列成行的样子。
⑴香径：指春秋时吴国馆娃宫美人采香处。故址在今苏州西南香山旁。长洲：即长洲苑，吴王游猎之处。在今苏州西南、太湖北。
赏析
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
第三句也是两个典故。青海(qing hai)马是指能担当军国大事的人才，蜀山蛇指亡国的祸胎（当年蜀国因为五壮士拔蛇而蜀路开，导致了蜀国灭亡），这两句话其实有种国家灭亡也隐隐有天意的意思。义山其实很矛盾，他虽然知道“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。”，但当时是唐文宗很有雄心壮志的，可惜被家奴所制，抑郁而亡，所以义山也无法解释为何国家会走向衰败，所以他只能将其解释为天意。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字(er zi)，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是“君子”和“淑女”，表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合，代表了一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来，“君子”的相思，也只是独自在那里“辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾(bu zeng)想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度，《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同，但在根本上仍有一致之处。
第一部分
这样的世态人情，这样的操守格调，调愈高，和愈寡。纵使良媒能托，亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！”个人的亲事茫然无望，却要每天每天压线刺绣，不停息地为别人做出嫁的衣裳！月复一月，年复一年，一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵！独白到此戛然而止，女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘，端忧多暇”为开头，让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的，因人而沾染了许多的情感，“月”亦是如此，它本身并没有喜怒哀乐，是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄，自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀，心中那份说不尽的哀戚，当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征(xiang zheng)。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换(chao huan)代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
第三句也是两个典故。青海(qing hai)马是指能担当军国大事的人才，蜀山蛇指亡国的祸胎（当年蜀国因为五壮士拔蛇而蜀路开，导致了蜀国灭亡），这两句话其实有种国家灭亡也隐隐有天意的意思。义山其实很矛盾，他虽然知道“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。”，但当时是唐文宗很有雄心壮志的，可惜被家奴所制，抑郁而亡，所以义山也无法解释为何国家会走向衰败，所以他只能将其解释为天意。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字(er zi)，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是“君子”和“淑女”，表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合，代表了一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来，“君子”的相思，也只是独自在那里“辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾(bu zeng)想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度，《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同，但在根本上仍有一致之处。
第一部分
这样的世态人情，这样的操守格调，调愈高，和愈寡。纵使良媒能托，亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！”个人的亲事茫然无望，却要每天每天压线刺绣，不停息地为别人做出嫁的衣裳！月复一月，年复一年，一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵！独白到此戛然而止，女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘，端忧多暇”为开头，让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的，因人而沾染了许多的情感，“月”亦是如此，它本身并没有喜怒哀乐，是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄，自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀，心中那份说不尽的哀戚，当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征(xiang zheng)。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换(chao huan)代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
许浑( 近现代 )
收录诗词 (5664) 首
简 介
许浑 许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。许诗误入杜牧集者甚多。代表作有《咸阳城东楼》。
江城子·密州出猎
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻。"
国风·陈风·东门之池
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。
"戍火三笼滞晚程，枯桑系马上寒城。满川落照无人过，
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
忆王孙·番阳彭氏小楼作
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
木兰花·城上风光莺语乱
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
欲知应候何时节，六月初迎大暑风。"
读山海经·其十
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
玉楼春·东风又作无情计
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
霜空正泬寥，浓翠霏扑扑。披海出珊瑚，贴天堆碧玉。
醉桃源·赠卢长笛
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信，丹书应换蕊宫名。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
江城子·腻红匀脸衬檀唇
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
轻笼行殿迷天子，抛掷长安似梦中。"
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
和胡西曹示顾贼曹
恩地未酬闲未得，一回醒话一沾巾。"
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
苦雪四首·其二
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
若教得似红儿貌，占却君恩自不疑。
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"