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金菊对芙蓉·上元

未知 / 杨乘

临岐仍犯雪,挂席始离尘。共泣东风别,同为沧海人。"
"记室千年翰墨孤,唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽,
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
"多惊本为好毛衣,只赖人怜始却归。
"金距花冠傍舍栖,清晨相叫一声齐。
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
辞国几经岁,望乡空见山。不知江叶下,又作布衣还。"
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
五湖烟水郎山月,合向樽前问底名。"


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

lin qi reng fan xue .gua xi shi li chen .gong qi dong feng bie .tong wei cang hai ren ..
.ji shi qian nian han mo gu .wei jun cai xue si ying xu .wu ding qu de shen gong jin .
lin feng qing se zou .dui ke bai yun xian .juan lian qing chun se .han hao fu bi wan ..
wu duan shu gu cui qian qu .bie que qing shan xiang xiao shi ..
fei chen chang man yan .shuai fa an tian tou .zhang ju fei jing ji .zhong nan dong wu hou ..
.duo jing ben wei hao mao yi .zhi lai ren lian shi que gui .
.jin ju hua guan bang she qi .qing chen xiang jiao yi sheng qi .
.si hai bing ge shang wei ning .shi yu yun wai xue yi xing .jiu tian xuan nv you wu sheng .
ci guo ji jing sui .wang xiang kong jian shan .bu zhi jiang ye xia .you zuo bu yi huan ..
shan ling shen hu yu men sha .kong tan li hou xiao xiang mu .yin dong yuan shi chu ru hua .
.de lu dao shen si .you xu zeng shi ming .xian nong yin qi gu .yan qi mu xiang sheng .
cheng ju ju fei niao .jiu chuan guo feng fa .jie wu he wei zhe .dao zai zao shi lie .
wu hu yan shui lang shan yue .he xiang zun qian wen di ming ..

译文及注释

译文
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
刚才出东门的(de)时(shi)候,就不想着再回来了。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只(zhi)有一丈见方,可(ke)以容纳一个人居住。这座百年老(lao)屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高(gao)声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
老百姓从此没有哀叹处。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
无边的白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
云霞虹霓飞扬遮(zhe)住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。

注释
收贰以为己:把两属的地方收为自己的领邑。贰,指原来贰属的西鄙北鄙。 以为,“以之为”的省略。
欣然:高兴、愉快的样子。欣,高兴,愉快。然,……的样子。
宣言:发表议论。宣:宣泄,引导。善败, 治乱:于是,从这里面。兴:暴露出来。
因:依据。之:指代前边越人的话。
(2)芳洲:长满花草的水中陆地。
竞折腰:折腰,倾倒,躬着腰侍候。这里是说争着为江山奔走操劳。
46、文:指周文王。

赏析

  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  “全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写,点题之后,写出词人心情、时令。起首两句,包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳丽地,金陵帝王州,逶迤带绿水,迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性,勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽,但很大气。汪元量借它作为点题之用,截取了“迢递朱楼”四个字,令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都,金陵故事,全都浮现于词句之中。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  船儿渐行渐远(jian yuan),友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要(zhi yao)再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起,天边呈现出迷人的光彩,片片云霞犹如簇簇花团,奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中,还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意,暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景,诗人顿发奇想:这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女,即指娥皇与女英,因她们是古帝唐尧的女儿,故有是称。这开端两句,诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来,给全诗蒙上了一层神秘的色彩,一下子就攫住了读者的心。
  宋人张天觉曾论诗文的讽刺说:“讽刺则不可怒张,怒张则筋骨露矣。”(《诗人玉屑》卷九引)杜甫这首诗柔中有刚,绵里藏针,寓讽于谀,意在言外,忠言而不逆耳,作得恰到好处。
  第三幅、户外,大震图;楼阁房舍,仆而复起;墙倒屋塌,儿啼女号。人不能立,随地转侧。河水倾泼,鸡呜犬吠。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  但诗歌尾联,诗人又不得不面对现实生活的落寞,思念故乡,但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
  【其六】
  春去花还在,人来鸟不惊。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个(liang ge)逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  第一首写自己的才能和愿望,可以看做是这组诗的序诗。开头四句,写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”,是说自己二十岁时就舞文弄墨,善于写作文章了。“卓荦观群书”,写自己博览群书,才学出众。这两句实为互体,意思是说:我二十岁时已才学出众了,不仅善于写作,而且博览群书。杜甫诗云:“读书破万卷,下笔如有神”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),正是由于左思博览群书,才能善于写作,才能“著论准《过秦》,作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范,作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》,西汉贾谊所作,是其政论中的名篇;《子虚赋》,西汉司马相如所作,为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样,说明他的见识与才能,颇有自负的意味。
  此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象,把他不知内忧外患,只顾挥霍浪费,荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照,也暗示了让这种纨绔子弟身居高位,正是当时政治腐败的表现,是国运不振的重要根源。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进(de jin)一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  从第八、九章所述来看,作者男尊女卑的思想是很严重的。生男,“载寝之床,载衣之裳,载弄之璋”,而且预祝他将来为“室家君王”;生女,“载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦”,而且只祝愿她将来“无非无仪,唯酒食是议,无父母诒罹”。男尊女卑,对待方式不同,对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映,对后人也有认识价值。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。

创作背景

  此诗作于武则天当政年间,是诗人在长安任职期间所作,时间大约在垂拱(唐睿宗年号,685—688年)前后。

  

杨乘( 未知 )

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简 介

杨乘 杨乘,唐诗人。同州冯翊(今陕西大荔)人。祖遗直,客于苏州,父杨发遂家于苏州。有俊才,宣宗大中元年(847)登进士第,官终殿中侍御史。杨乘与父杨发、叔杨收、杨假、杨严皆以文学登第,时号“修行杨家”。杨乘尤擅长歌诗。《全唐诗》录存其《甲子岁书事》等五首诗。张为《诗人主客图》特标举其会昌四年(844)讨刘稹时所赋《甲子岁书事》诗,并列其为“广大教化主”之上入室者。

祭十二郎文 / 释道丘

划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
"晓屐归来岳寺深,尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼,
"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
"曾见凌风上赤霄,尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽,
"才子襟期本上清,陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里,
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,
贤达垂竿小隐中,我来真作捕鱼翁。
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"


玲珑四犯·水外轻阴 / 李仁本

北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
唯有此时心更静,声声可作后人师。"
归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,
"白纶巾下发如丝,静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去,
未得文章力,何由俸禄请。和铅还搰搰,持斧自丁丁。
兵戈村落破,饥俭虎狼骄。吾土兼连此,离魂望里消。"
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。


步蟾宫·闰六月七夕 / 鲁君锡

流年将老来,华发自相催。野寺连屏障,左右相裴回。"
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。
"经苑初成墨沼开,何人林下肯寻来。若非宗测图山后,
"武安南伐勒秦兵,疏凿功将夏禹并。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
鬓毛看似雪,生计尚如蓬。不及樵童乐,蒹葭一笛风。"
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。


戏问花门酒家翁 / 陈诗

宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
远树扶苏兮愁烟悄眇。欲摭愁烟兮问故基,
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
"工部栖迟后,邻家大半无。青羌迷道路,白社寄杯盂。


乌江项王庙 / 王学曾

赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
静得八公侣,雄临九子尊。对犹青熨眼,到必冷凝魂。
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
"兰亭醉客旧知闻,欲问平安隔海云。
"波涛漱苦盘根浅,风雨飘多着叶迟。
十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"


六州歌头·长淮望断 / 王亚南

莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。
"急景苍茫昼若昏,夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟,
直言干忌讳,权路耻依栖。拙学趋时态,闲思与牧齐。
空斋蒸柏叶,野饭调石发。空羡坞中人,终身无履袜。"
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
"乱离寻故园,朝市不如村。恸哭翻无泪,颠狂觉少魂。
锦鳞赪尾平生事,却被闲人把钓竿。"


元朝(一作幽州元日) / 黄叔美

所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"
"剡桂复刳兰,陶陶任行乐。但知涵泳好,不计风涛恶。
学剑虽无术,吟诗似有魔。已贫甘事晚,临老爱闲多。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉,极浦波生雁未知。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 储慧

"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
惭愧苍生还有意,解歌襦袴至如今。"
揲策空占命,持竿不钓名。忘忧如有待,纵懒似无营。
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
"释律周儒礼,严持用戒身。安禅思剡石,留偈别都人。
床前垂文竿,巢边登轻舟。虽无东皋田,还生鱼乎忧。"


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 李舜弦

芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
"他山岂无石,厥状皆可荐。端然遇良工,坐使天质变。
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。
刻削九琳窗,玲珑五明扇。新雕碧霞段,旋破秋天片。
若教梅尉无仙骨,争得仙娥驻玉京。
"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,


司马季主论卜 / 顾八代

屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足,亚窗红果卧堪攀。
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽,北固潮程挂席飞。
"青云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒醆空。
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。
何如相见长相对,肯羡人间多所思。"
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。