不第后赋菊
"岁久无泉引，春来仰雨流。萍枯黏朽槛，沙浅露沉舟。
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
春江一夜无波浪，校得行人分外愁。"
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死，千金诺在转难酬。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
满身金翠画不得，无限烟波何处归。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
天涯方叹异乡身，又向天涯别故人。
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
不第后赋菊拼音解释:
.sui jiu wu quan yin .chun lai yang yu liu .ping ku nian xiu jian .sha qian lu chen zhou .
geng dai jin xiao kai ji hou .jiu qu che ma wei fang xing ..
chun jiang yi ye wu bo lang .xiao de xing ren fen wai chou ..
xie shou qing shan kan ru qiu .yi fan yi zhuan kan bian si .qian jin nuo zai zhuan nan chou .
.ji di jian gui jin .yi wang she yi lao .qing yun zhong qing shao .bai ri yi fei gao .
man shen jin cui hua bu de .wu xian yan bo he chu gui ..
yun jian you yi ri .chen li yi qian nian .bi se tan ru dai .shi ren shui ke xian ..
qing jiang yi jiu rao kong cheng .gao qiu jun lv qi shan shu .xi ri yu jia shi ye ying .
tian ya fang tan yi xiang shen .you xiang tian ya bie gu ren .
.fan diao xian sheng zhe .duo shang jing ji jian .bu zhi san chi mu .gao que jiu hua shan .
duo shao ren jing guo ci qu .yi sheng hun meng pa chan yuan ..
译文及注释
译文
你看我(wo)，我看你，彼此之间两不(bu)相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西(xi)湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然(ran)深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
另有个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
本朝(chao)皇帝生日、元旦、冬至的大朝会，在奉天殿，便是古代(dai)的正朝呢；平日就在奉天门，便是古代的外朝呢；可是单缺内朝。然而并不是缺少，华盖、谨身、武英等殿，难道不是遗留下来的内朝制度么？洪武年间，象宋濂、刘基，永乐以来，象杨士奇、杨荣等，每天侍奉在皇帝身旁；大臣蹇义、夏元吉等，经常在便殿奏对。在这个时候，哪里有阻隔的忧患呢？现在内朝制度没有恢复，皇上临驾常朝以后，臣子不能再进来朝见(jian)；三殿的门高高地关闭着，很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通；天下的弊病，因此积累起来。孝宗晚年，在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣，谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了，百姓没有福气，不能看到太(tai)平盛世的美事。直到现在，天下的人都认为是一件恨事。
巴陵长江侧岸的这堆石头，经历了万年的风浪，横卧成为白马驿。
注释
12.斫：砍
7.交州：交州，古地名。东汉时期，交州包括今越南北部和中部、中国广西和广东。东汉时治所在番禺（今中国广州）。
63.尺有咫：一尺多。咫，八寸。
⑴许州：今河南许昌。
28、举言：发言，开口。
皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。
赏析
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹(xie zhu)(xie zhu)声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
文章主题在于歌颂王佑的品德和功业，分五段进行。第一二两段，从天命的有常立论，肯定了善善恶恶的因果报应，提出“仁者必有后”的观点，为全文的理论基础。第三四五层，记叙了王佑手植三槐的经过和期待，以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实，说明王佑仁爱厚施、积善成德，因此才子孙多贤，福祚绵绵不绝，从而论证了观点，突出了主旨。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸(leng yi)清香亮霜景，自况言志的。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
文章主题在于歌颂王佑的品德和功业，分五段进行。第一二两段，从天命的有常立论，肯定了善善恶恶的因果报应，提出“仁者必有后”的观点，为全文的理论基础。第三四五层，记叙了王佑手植三槐的经过和期待，以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实，说明王佑仁爱厚施、积善成德，因此才子孙多贤，福祚绵绵不绝，从而论证了观点，突出了主旨。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸(leng yi)清香亮霜景，自况言志的。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
创作背景
不仅如此，刘骏是个有文学才华的人，虽然他不是个懿德之君。《文心雕龙·时序》说：“自宋武爱文，文帝彬雅，秉文之德，孝武多才，英采云构。”《诗品》卷下“宋孝武帝、宋南平王铄、宋建平王宏”条也说：“孝武诗，雕文织采，过为精密，为二蕃希慕，见称轻巧矣。”《颜氏家训》卷四《文章篇》道：“自昔天子而有才华者，唯汉武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”刘骏称帝后有《伤宣贵妃拟汉武帝李夫人赋》，见《宋书》卷八十《孝武十四王传附始平孝敬王子鸾传》。他在称帝前，就是个文采横溢的藩王。《宋书》卷五《文帝纪》载元嘉二十七年（450）秋七月文帝令北伐。刘骏作有《北伐诗》，见《艺文类聚》卷五十九。刘骏富有文才，与曹植相似。
虞美人·浙江舟中作
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
扫叶寒烧鼎，融冰晓注瓶。长因内斋出，多客叩禅扃。"
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散。
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
"矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
燕山亭·幽梦初回
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药，岩萝闲束古仙书。
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
暗香·旧时月色
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
与于襄阳书
眼豁浮生梦，心澄大道源。今来习师者，多锁教中猿。"
"二百年来事远闻，从龙谁解尽如云。
"野亭歌罢指西秦，避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈，
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马，雪岭朝飞猎去人。
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
大人先生传
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
满江红·遥望中原
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
"昨夜孤灯下，阑干泣数行。辞家从早岁，落第在初场。
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。
齐安早秋
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。"
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。
汹汹城喷海，疏疏屋漏星。十年穷父子，相守慰飘零。"
陇西行四首
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
"幽居不称在长安，沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野，
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"