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庐陵王墓下作

南北朝 / 江浩然

然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
合口便归山,不问人间事。"
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。


庐陵王墓下作拼音解释:

ran hou gao shi shi .jiu shi you qian gui .ruo zuo yang gong chuan .yu ling hou shi zhi .
li ye yi cheng yin .liu tiao fen qi xu .bo lv zi ping feng .luo hong bi chou zhu .
.ying tao dao qian chun .qu chun hua wan zhi .hu yi yu zong qing xian yin ri .
chou chang you wen ti chu suo .yu lin jiang guan po qiang tou ..
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..
zan lai shang ru ci .kuang nai zhong shen yin .he yi liao ye ji .yi chi yun mu fen ..
shan zhu shi yi se .jiang sui di gai ming .feng guang jin dong zao .shui mu xiang nan qing .
chu dong dao qiang dui .gui sheng dao lu chen .yan jing gong yi san .ou pa gu nan xun .
you niao you niao ming yan zi .kou zhong wei sheng wu ni zi .chun feng chui song lang wu jian .
.yu jing lv wu he .shuang yuan hong ye duo .xiao tiao si ma zhai .men xiang wu ren guo .
.niao bu jie zou .shou bu jie fei .liang bu xiang jie .na de xiang ji .quan bu yin lu .
xiao yuan xin zhong hong ying shu .xian rao hua zhi bian dang you . he bi geng sui an ma dui .chong ni ta yu qu jiang tou .

译文及注释

译文
多谢老天爷的(de)(de)扶持帮助,
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这(zhe)样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
赤骥终能驰骋至天边。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么(me)来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够(gou)随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推(tui)波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美(mei)玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
看那淇水弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开个玩笑人不怨。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋(mou)造个安定的巢穴。
  “我(圉)听说所谓国家的宝,仅有六方面:圣贤能够掌握和评判万事万物,以辅佐国家的,就将他当做宝;足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉,使(国家)没有水旱的灾难,就将它当做宝。足以(准确)布告福祸的龟壳,就将它当做宝;足以用来抵御火灾的珍珠,就将它当做宝;足以防御兵乱的金属,就将它当做宝;足以供给财政用度的山林湿地沼泽,就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗,楚国虽然是野蛮偏远(的国家),不可能将它当做宝的。”

注释
(54)足下:对吴质的敬称。
落晖:西下的阳光。
1.软:一作“嫩”。
⑿于嗟:即“吁嗟”,犹言今之哎哟。
去:离开
4,讵:副词。岂,难道。
(11)敛:积攒
此诗题下原注:“时高适、薛据先有此作。”同:即和。诸公:指高适、薛据、岑参、储光羲。慈恩寺塔:即大雁塔。为新进士题名之处。唐高宗永徽三年(652年)玄奘法师所建,在今陕西西安市和平门外八里处,现有七层,高六十四米。

赏析

  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景(jing)的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  第二章写灵囿、灵沼。“翯翯”,鲁诗作“皜皜”,即“皓皓”。此处文句似倒乙,“白鸟翯翯”一句似应在“於牣鱼跃”一句之后。因为第一,“白鸟”有人说是白鹭,有人说是白鹤,总之是水鸟,不应该在“王在灵沼”句领出对池沼中动物的描写之前出现。第二,孙鑛说:“鹿善惊,今乃伏;鱼沉水,今乃跃,总是形容其自得不畏人之意。”(陈子展《诗经直解》引)姚际恒也说:“鹿本骇而伏,鱼本潜而跃,皆言其自得而无畏人之意,写物理入妙。”(《诗经通论》)这表明鹿伏与鱼跃应是对称的,则“於牣鱼跃”一句当为此章的第五句。第三,“麀鹿濯濯”与“白鸟翯翯”两句都有叠字形容词,既然“麀鹿濯濯”(有叠字词)句由“王在灵囿”句引出,则“白鸟翯翯”句须由“王在灵沼”句领起,且当与“麀鹿濯濯”句位置相对应,这样章句结构才匀称均衡。(这样的解释从文词上说较合语义逻辑,然在叶韵上似亦有不圆通之处,而且上古诗文写于人类语言文字发展史的早期,体格并不像后世那么纯熟,句式错杂不齐,也是常事,因此,此见解未必正确,仅供参考而已)但不管有无倒乙,此章写鹿、写鸟、写鱼,都简洁生动,充满活力,不亚于《国风》、《小雅》中的名篇。
  杜甫“跨马出郊 ”,“极目”四“望”,原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情,却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间,报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情,集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁,为“涓埃”未“答”抱愧。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前(zi qian)着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  第二首诗中,诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中,七个字就有四个字是地名,诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开,使之与地名互相配搭,安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟,武艺高强,而自己现在已经博取了功名,那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的,而诗人却说是“等闲”事,这说明这种生活的频繁,又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群,气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭,又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出,语言优美,概括力强是这首诗显著的特点。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪,因此以“白雪”形容。三城,在当时驻军严防吐蕃入侵,是蜀地要镇。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉(yan li)的批判,言辞犀利激切。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军(xing jun)时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  全诗前四句写被贬前的事情,柳宗元少年得志,21岁考取进士,26岁又中博学宏词科高第,授集贤殿正字,后又任蓝田县蔚,监察御史里行。在“永贞革新”中,他被提升为礼部员外郎,成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年,真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月,但却有力打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇,革除弊政,打击贪暴,选用贤能,减免赋税,“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”,这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述(zi shu)“于众党人中,罪状最甚”(《寄许京兆孟容书》),也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负,渴望贡献才力创建公侯般的业绩,决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写,像一只搏击长空的苍鹰,突遭险遇,“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”,变成了“笼鹰”,被贬到遥远的永州,壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏,打击是残酷的,身心都受到摧残,。然而,即使万受摈弃,名列囚籍,也“不更乎其内”,“不变其操”,这就他的胸襟和节操。
  因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻,来描写冬尽春来一时间情绪的波澜,诗歌虽然短小,却隽永清新,为人传唱。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会(ta hui)唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。

创作背景

  此诗作于徐州。原题下有注:“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年(799年),韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋,被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。

  

江浩然( 南北朝 )

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简 介

江浩然 江浩然,字万原,号孟亭,嘉兴人。诸生。有《北田诗臆》。

院中独坐 / 包世龙

谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,


雁儿落过得胜令·忆别 / 皇甫爱飞

红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。
顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"


别韦参军 / 漆雕聪云

"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 公羊英武

阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。


秋日田园杂兴 / 是乙亥

帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 皇甫志刚

昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
"闲官卧疾绝经过,居处萧条近洛河。
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。


周颂·酌 / 死逸云

物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。


微雨 / 东方卫红

"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。


浣溪沙·红桥 / 夹谷志高

鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
只为情深偏怆别,等闲相见莫相亲。"
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。


凉思 / 全夏兰

独持一杯酒,南亭送残春。半酣忽长歌,歌中何所云。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。