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大雅·緜

近现代 / 吴镇

万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
念兹庶有悟,聊用遣悲辛。暂将理自夺,不是忘情人。"
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。


大雅·緜拼音解释:

wan li xie gui er zhi fou .hong jiao zhu jin bu jiang lai ..
nian zi shu you wu .liao yong qian bei xin .zan jiang li zi duo .bu shi wang qing ren ..
dan zai qian fei wu .qi wu hou huan ying .duo zhi fei jing fu .shao yu shi yuan heng .
.shuang hou pin pin jian qu cheng .jian zhi shen de jin jing cheng .
.liao liao kong shan cen .leng leng feng song lin .liu yue chui lin guang .xuan quan yang gao yin .
shui neng jiu qi shi .dai jun zuo bang bing .e e xiang wei men .xuan fa yi lun zheng .
wang guo can yun shu .gui jia man di wu .po chuang chen ej..you yuan niao wu wu .
cong jin qie mo xian shen bing .bu bing he you suo de shen ..
.xin shou tong fu wei zhuo fei .yin jun zhuang shu shi guang hui .hui shen fan shu ti pao zeng .
shang tian you shi ling .si xu ping fen bie .han yu gou fan chang .wu sheng jie yao e .
wo ze shen nan bao .wei xin guo zi cao .fan yan cheng ken ken .teng kou ju dao dao .
.zao shi shen ru feng li zhu .mu nian fa si jing zhong si .
.ou xian zi xu deng shang di .que yin zhao yin yi zhong lin .

译文及注释

译文
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
一(yi)株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召(zhao),都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋(fu)》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成(cheng)。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身(shen)前身后。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下(xia)珠帘。
《鹧鸪(gu)》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
与你相逢在穆陵关的路上,你只身匹马就要返回桑乾。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
月下疏影多么清雅,梦中却禁不住心神惆怅,待到梅子欲黄时节,又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳(fang)自赏,让有情人愁闷悲伤,可知道为了你,我像沈约般瘦损异常?
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
螣蛇尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。

注释
②狂客:狂放不羁之人。此处为宋江自谦之词。
74、更谓之:再谈它。之,指再嫁之事。
(70)罔民:张开罗网陷害百姓。罔,同“网”,用作动词。
[15]虏骑(jì):指匈奴、鲜卑的骑兵。数(shuò)迁移:指经常进兵人侵。数,经常。
⑶绣颊(jiá):涂过胭脂的女子面颊,色如锦绣,因称绣颊。亦称“绣面”,或“花面”。一说绣颊疑为批颊,即戴胜鸟。这里借喻岸上山花的娇艳。
152.条:鸣条,商汤打败夏桀的地方,一说是商汤流放夏桀的地方。致罚,给予惩罚。

赏析

  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风(shi feng)的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这首登临凭吊之作,将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉,情思绵邈深挚,笔调清雅明畅,特别是结尾的截情入景,使全(shi quan)诗显得空灵含蓄,当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰,全诗的意境亦为之拓深了许多。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  到了武帝,更是雄图大展,天下太平。他筑柏梁台,宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后,他又下诏巡幸河东。可见,此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着,诗仍以四句为一节,分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临;百姓倾城而出,领略皇帝威仪的气势;祭祀汾阴后土的盛况,等等。至此,汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋,用“埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出”两句承上启下,将诗意由祭祀引至泛河上来。接着,先用四句描述泛游汾河的热闹场面,写得富丽堂皇,极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐,老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此,皇帝博得了上上下下的热烈拥戴,他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意,达到了最高潮,巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  下面接写柳色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之柳笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的柳色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看柳色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见柳,但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去,也指诗人的心为柳所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致,也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子,同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字,浸透了诗人的物换之慨,星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面:一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声(de sheng)音告诉后人:“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着,“其容不改”是容止,“出言有章”是言语,无论哪个方面都雍容典雅,合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏,言外之意便是如今见到的这些人物,皆不可同日而语了。“行归于周,万民所望”,重新回到昔日的周都是人心所向,而人们更为向往的是民生的安定,礼仪的复归和时代的昌隆。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯(fang guan)既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾(ren qing)诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因(huan yin)“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认(ren)“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 

创作背景

  《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子,在哀悼为她殉情而死的恋人时,唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”,后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。

  

吴镇( 近现代 )

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简 介

吴镇 吴镇(1280—1354),元代画家。字仲圭,号梅花道人,尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书,后从柳天骥研习“天人性命之学”,遂隐居,以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤擅带湿点苔。水墨苍莽,淋漓雄厚。喜作渔父图,有清旷野逸之趣。墨竹宗文同,格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法,工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。

题西太一宫壁二首 / 周音

濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。


点绛唇·一夜东风 / 魏伯恂

"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。


李云南征蛮诗 / 赵祺

欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"


江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 / 岑津

若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。


点绛唇·蹴罢秋千 / 释道举

迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
客心贫易动,日入愁未息。"
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。


飞龙引二首·其一 / 彭秋宇

遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 赵廱

濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
其奈江南夜,绵绵自此长。"
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。


官仓鼠 / 丁煐

君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲。"
终当解尘缨,卜筑来相从。"
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 李嘉绩

着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。


寓言三首·其三 / 萧子良

诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
我无二人才,孰为来其间。因高偶成句,俯仰愧江山。"
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,