赐房玄龄
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
征赋以节，计功以时。人胥怀惠，吏不能欺。 ——潘述
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
苍梧彩云没，湘浦绿池平。闻有东山去，萧萧班马鸣。
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
赐房玄龄拼音解释:
liang shi sui zuo ying hua zhu .bai ma wang sun qia shao nian ..
zheng fu yi jie .ji gong yi shi .ren xu huai hui .li bu neng qi . ..pan shu
bi ye xin yuan yuan zi you .ci quan he bi zai jiang shan ..
jian po heng e ye yue guang .xue ju qi xu zheng liu xu .fen sai ying hen tie mei zhuang .
man shan ta xiao he yan zhai .bai peng jin pan feng yue wang .
.bu yong qian xin hen hua gong .di jia wu ce ji bian rong .
cang wu cai yun mei .xiang pu lv chi ping .wen you dong shan qu .xiao xiao ban ma ming .
zi cong jiang zhe wei yu fu .er shi yu nian shou bu cha ..
zhang hua chun ying liu yin nong .shi qiao yu ke yi qian ji .chen ge cai ren mei jiu rong .
jun wang bu jian ru huang she .zai de zhang yi yu nai he ..
san dan wu chen lv .xiao yao zhan di xian .pai ya zhu ge shang .he dao hua tang qian .
译文及注释
译文
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车(che)子通过。
林叶(ye)转红，黄菊开(kai)遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗(chuang)挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉(mai)脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮(yin)泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒(han)，一双燕(yan)子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己(ji)，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
床前两个小女孩，补缀的旧衣裳刚过两膝（女儿长高了裙子太短了）。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
注释
蒙：受
③依倚：依赖、依靠。
潦：lǎo，雨水大。路上的流水，积水：潦水。lào，古同“涝”，雨水过多，水淹。
33.芎藭：今通常叫作“川芎”，香草名，其根可以入药，有活血等作用。昌蒲：水草名，根可入药，气香。
（36）以乱易整，不武：用混乱相攻取代联合一致，是不符合武德的。易，代替。武，指使用武力是所应遵守的道义准则。不武，不符合武德。整，指一致的步调。
①身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。
赏析
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
第一首
全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日(xi ri)伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之(wang zhi)情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨(de zhi)意也就十分清楚了。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
第一首
全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日(xi ri)伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之(wang zhi)情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨(de zhi)意也就十分清楚了。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
创作背景
这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载，祖咏年轻时去长安应考，文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下，写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整，若按照考官要求写成六韵十二句的五言体，则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他还是坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。
王维桢( 明代 )
收录诗词 (8458) 首
简 介
王维桢 （1507—1555）明陕西华州人，字允宁，号槐野。嘉靖十四年进士。历修撰、谕德，官南京国子祭酒，以省母归。适关中地震遇难。自负经世才，谙知九边要害，识文墨，不得少效于世。扼腕时事，好使酒谩骂。诗文效法李梦阳，有《槐野存笥稿》。
后出塞五首
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
日西遥望自归处，尽挂九疑千万峰。"
公子倚栏犹怅望，懒将红烛草堂归。"
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
回旋但兀兀，开阖惟铿铿。 ——刘师服
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
秋日
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
"太皞御气，勾芒肇功。苍龙青旗，爰候祥风。
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
诚知阡陌近，无奈别离频。 ——皇甫曾
风送飞珂响，尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远，徒欲奉尧觞。"
青楼阿监应相笑，书记登坛又却回。
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
以上并《吟窗杂录》）"
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
送兄
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
"金马辞臣赋小诗，梨园弟子唱新词。
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
闽中秋思
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
一块元气闭，细泉幽窦倾。 ——刘师服
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
强睛死不闭，犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹，抉门呀拗s9. ——孟郊
鸨羽
万里乡关贺监归。世路穷通前事远，半生谈笑此心违。
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
珍重仙曹旧知己，往来星骑一相过。"
赠韦秘书子春二首
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
勇带绽针石，危防丘井藤。 ——升上人"
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
红芍药·人生百岁
"灵山初照泽，远近见离宫。影动参差里，光分缥缈中。
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
青林思小隐，白雪仰芳名。访旧殊千里，登高赖九城。 ——王起
"花萼楼前春正浓，濛濛柳絮舞晴空。
菩萨蛮·西湖
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
三通明主诏，一片白云心。
素风传旧俗，异迹闭荒林。巡狩去不返，烟云愁至今。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。