题竹林寺
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
君阳遁叟何为乐，一炷清香两卷经。"
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
题竹林寺拼音解释:
zao zhi she shi zhen cheng meng .bu qi shan tian chun yu li ..
xiu shuo chi hui wei neng qu .ye lai xin meng jin zhong quan .
jun yang dun sou he wei le .yi zhu qing xiang liang juan jing ..
.xiao ting qian mian jie qing ya .bai shi jiao jia chen lv tai .
shui wei tang cheng zhu fu lao .jin shi de jian shu wen weng ..
sui ji yin gong ji wu duo .si ye lv yun long jia se .qian shan ming yue jing gan ge .
wei li duan gan mu .qin wang nai zhi ge .xiao guo you qi ren .da guo nai zhi he .
bu ru zi ci tong gui qu .fan gua qiu feng yi xin cheng ..
.ping jun man zhuo jiu .ting wo zui zhong yin .ke lu ru tian yuan .hou men si hai shen .
quan xia a man ying you yu .zhe hui xiu geng yuan yang fei ..
pei lan ying yu gong chen dao .mo xiang jin pan jin li zhi ..
译文及注释
译文
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
这个意义，我将把它向世上讲明。使人们知道：人的不善良，即使跟象一样，还能够改正；君子修养自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩(yan)映着园林(lin)的风光。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几(ji)缕？
我非常(chang)庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
荷花(hua)才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
楼阴缺处，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，空中皓月一轮。月儿照东厢，满天露冷风清，杏花洁白如雪。
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次(ci)中原之行只好无功而返。
时光不可倒流，那日神驾御的六龙天车不停循环。
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
新婚三天来到厨(chu)房，洗手亲自来作羹(geng)汤。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
注释
①木叶：即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景，兼写乡思。亭皋：水边平地。
⑤花风：花信风，应花期而来的风。
19.戒：通“诫”，告诫。
71、柳眼：柳叶细长如眼，所以这样说。
122.輬（liang2凉）：一种轻型马车。
〔43〕幽咽：遏塞不畅状。
41．郁：形容宫殿雄伟、壮大。穹崇：高大的样子。
赏析
雌与雄为叟，四儿为爱子。
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来(lai)面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写(xie)法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气(chuan qi)都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头(cheng tou)上傍晚吹起的军号。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来(lai)面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写(xie)法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气(chuan qi)都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头(cheng tou)上傍晚吹起的军号。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
创作背景
他的父亲戴敏才，自号东皋子，是一位“以诗自适，不肯作举子业，终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集，序》)的硬骨头诗人，一生写了不少诗，但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗，又有名句：“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识，在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说：“我已病入膏肓了，不久将辞世，可惜儿子太小，我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。
张尧同( 近现代 )
收录诗词 (4611) 首
简 介
张尧同 张尧同，秀州（今浙江嘉兴）人，仕履未详。清《四库总目提要》据诗中有咏潘师旦会景亭、赵衮赵老园，定为宁宗以后人。着作已散佚，仅流传《嘉禾百咏》一卷。 张尧同诗，以影印文渊阁《四库全书·两宋名贤小集》所收《嘉禾百咏》为底本，校以影印《宋元方志丛刊》所收《至元嘉禾志》卷三一，编为一卷。
过融上人兰若
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
岁月消于酒，平生断在诗。怀才不得志，只恐满头丝。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
"无子无孙一病翁，将何筋力事耕农。
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
南乡子·妙手写徽真
三十年吟到今日，不妨私荐亦成公。"
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
"布素豪家定不看，若无文彩入时难。红迷天子帆边日，
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
将进酒
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
已去又来如有期。惯识江南春早处，长惊蓟北梦回时。
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
望湘人·春思
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。"
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
过华清宫绝句三首
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
"碧莲重叠在青冥，落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡，
雉子班
何事从来好时节，只将惆怅付词人。"
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪，小舟如叶傍斜晖。
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
"此院重来事事乖，半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
山行杂咏
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
莫恨高皇不终始，灭秦谋项是何人。"
劳生多故疾，渐老少新知。惆怅都堂内，无门雪滞遗。"
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
紫云重叠抱春城，廊下人稀唱漏声。
铺向楼前殛霜雪。"
杜蒉扬觯
圣泽覃将溥，贞魂喜定飘。异时穷巷客，怀古漫成谣。"
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
"髻根松慢玉钗垂，指点花枝又过时。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
丑奴儿令·沉思十五年中事
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
湖上
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
入室故寮流落尽，路人惆怅见灵光。"
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
岛边渔艇聚，天畔鸟行分。此景堪谁画，文翁请缀文。"
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。