早冬
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
涧水流年月，山云变古今。只闻风竹里，犹有凤笙音。"
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
玉面耶溪女，青娥红粉妆。一双金齿屐，两足白如霜。
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
早冬拼音解释:
qing yuan duan ren chang .you zi si gu xiang .ming fa shou dong lu .ci huan yan ke wang ..
.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .
shu zou meng sheng cha .ming jia nai dong zheng .huang en ci yin shou .gui wei tian li rong .
jian shui liu nian yue .shan yun bian gu jin .zhi wen feng zhu li .you you feng sheng yin ..
pu yun shen yan ying .shan yue zhao yuan hao .mo wei ji han ku .bian cheng ming li lao ..
.shou ba tong zhang wang hai yun .fu ren jiang shang qi luo qun .
yuan shu wei fen xia yu ci .qing an jian ping ru liu dai .jiu xi ying nuan fu chun si .
bu tan hu xue qiu shen da .zheng de ren jian fu gui lai ..
yu mian ye xi nv .qing e hong fen zhuang .yi shuang jin chi ji .liang zu bai ru shuang .
zhen zhong zong qin xiang ji hui .shui ting shan ge zi xie chi ..
译文及注释
译文
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
虽说是百花凋(diao)落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红(hong)在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵(zong)横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多(duo)姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
送君送到灞(ba)陵亭，灞水浩荡似深情。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉(la)他走。
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多，到今天早晨起来尚有头重脚轻之感，刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
清明、寒食节过了没多久，百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩，慢慢凋谢了。人们为了挽留春光，翻腾衣柜，找出春 天穿的衣服，纷纷出城来到苏堤，尽情游玩。想留住春天的 脚步，然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢(ne)！
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
注释
4.去：离开。
25.故：旧。
邦家：国家。
7.尽：全，都。
⑽鲁连书：《史记·鲁仲连列传》：齐军攻打聊城一年多不能下，鲁仲连写书信给守城燕将，燕将见书哭泣三日，犹豫不决而自杀。这句话：如今天下太平用不上鲁仲连这类书信。意劝梅庭老安心去作学官，不要想去立什么奇功。
⑷有待：有所期待。《礼记·儒行》：“爱其死，以有待也；养其身，以有为也。”
方塘：又称半亩塘，在福建尤溪城南郑义斋馆舍（后为南溪书院）内。朱熹父亲朱松与郑交好，故尝有《蝶恋花·醉宿郑氏别墅》词云：“清晓方塘开一境。落絮如飞，肯向春风定。”
献公：重耳之父晋献公。
赏析
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味(wei)得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作(dao zuo)诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这(liao zhe)首歌，以促成你们的省悟。
“云气嘘青壁，江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上，白云流走，好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁：《禹庙》杜甫 古诗山下的江中，波涛轰鸣，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁，而江涛又狂卷岸沙，这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊，我们可以体会到，诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们，这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的，更是大禹治水的伟大事迹所激荡的，于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神：“嘘”是慢慢地呼气，将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气，认为是白云轻轻地向青壁嘘气，逗弄着青壁，像一个可爱的小女孩一样；“走”是跑的意思，这个字既可以说是长江在奔跑，也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播，还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑，可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景，给予读者一个有声有色、有静有动的情境，既充满情趣，又饱含力量。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
构思技巧
面对这样恶劣的环境，没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。随后，诗人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻车”，只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命，这一句其份量压倒了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字，指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步，由军中平时生活，到战时紧急情况，最后说到死，为的是什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答案：“空见蒲桃入汉家。”
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀(de huai)人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作(dao zuo)诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这(liao zhe)首歌，以促成你们的省悟。
“云气嘘青壁，江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上，白云流走，好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁：《禹庙》杜甫 古诗山下的江中，波涛轰鸣，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁，而江涛又狂卷岸沙，这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊，我们可以体会到，诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们，这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的，更是大禹治水的伟大事迹所激荡的，于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神：“嘘”是慢慢地呼气，将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气，认为是白云轻轻地向青壁嘘气，逗弄着青壁，像一个可爱的小女孩一样；“走”是跑的意思，这个字既可以说是长江在奔跑，也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播，还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑，可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景，给予读者一个有声有色、有静有动的情境，既充满情趣，又饱含力量。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
构思技巧
面对这样恶劣的环境，没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。随后，诗人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻车”，只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命，这一句其份量压倒了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字，指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步，由军中平时生活，到战时紧急情况，最后说到死，为的是什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答案：“空见蒲桃入汉家。”
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀(de huai)人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
闺情
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
车马行仍止，笳箫咽又悲。今年杜陵陌，殄瘁百花迟。"
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
犹希心异迹，眷眷存终始。"
繁华冒阳岭，新禽响幽谷。长啸攀乔林，慕兹高世躅。"
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
西夏重阳
"骢马五花毛，青云归处高。霜随驱夏暑，风逐振江涛。
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。"
兴来恣佳游，事惬符胜概。着书高窗下，日夕见城内。
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
蝶恋花·春江暖涨桃花水
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
云尽山色暝，萧条西北风。故林归宿处，一叶下梧桐。"
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
身之使者颊，虎之拏者爪。鱼之拨者鬣，弩之进者筴.
罢官守园庐，岂不怀渴饥。穷通非所干，跼促当何为。
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
独惊长簟冷，遽觉愁鬓换。谁能当此夕，不有盈襟叹。"
蒿里埋双剑，松门闭万春。回瞻北堂上，金印已生尘。
宫女擎锡杖，御筵出香炉。说法开藏经，论边穷阵图。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
藏用清其心，此外慎勿为。县郭有佳境，千峰溪水西。
相见若悲叹，哀声那可闻。"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
韦讽录事宅观曹将军画马图
我念绮襦岁，扈从当太平。小臣职前驱，驰道出灞亭。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
香菱咏月·其一
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
"当年最称意，数子不如君。战胜时偏许，名高人共闻。
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
况自守空宇，日夕但彷徨。"
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
扬州帝京多名贤，其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔，
临玩忽云夕，杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇，庭树落红滋。"
苏溪亭
功名须及早，岁月莫虚掷。早年已工诗，近日兼注易。
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
好事近·分手柳花天
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
高堂初日不成妍，洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁，
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
早行子午关，却登山路远。拂琴听霜猿，灭烛乃星饭。
卜算子·感旧
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
澹然吟高秋，闲卧瞻太清。萝月掩空幕，松霜结前楹。
"虽寄上都眠竹寺，逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚，
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
"华省谬为郎，蹉跎鬓已苍。到来恒幞被，随例且含香。
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
"欲究先儒教，还过支遁居。山阶闲听法，竹径独看书。
娇女诗
"叔宝羊车海内稀，山家女婿好风姿。
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
明晨挂帆席，离恨满沧波。"
山鸡理毛羽，自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟，羞死南海边。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
林莺却不语，野兽翻有踪。山中应大寒，短褐何以完。