西湖杂咏·秋
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
乡遥路难越，道蹇时易失。欲静又不能，东山负芝朮."
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
"春风白马紫丝缰，正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨，
西湖杂咏·秋拼音解释:
zhu men feng guo huan chou chang .yi shi song chuang xue da sheng ..
.qian ma jie zhong ku song jun .ling che zhan xue ge cheng wen .
.tai fu shi chuang xin .shi zeng zhan ji chun .xie liu xing dao ying .fen que zuo chan shen .
xiang yao lu nan yue .dao jian shi yi shi .yu jing you bu neng .dong shan fu zhi shu ..
kai men man yuan kong qiu se .xin xiang lu feng guo xia gui ..
.xi shuai jian duo qiu bu qian .chan chu yi mei ye ying shen .
.yun can yan chou yuan lu xie .lu bang qiu zhong jin gong wa .
.lv shui zhao yun yue .dong ting gui lu chang .chun qiao xuan jiu man .ye zha ji cha qiang .
wo yi zong yan zhao .xi fu peng li jin .zhang fu wei hu bian .luo po gan feng chen .
bu xu yi xiang qing shan zhu .yong xue ti shi yong yi lao ..
.chun feng bai ma zi si jiang .zheng zhi can mian wei cai sang .wu ye you xin sui mu yu .
译文及注释
译文
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳(liu)絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
青山隐隐约约绿水(shui)千里迢(tiao)迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
就砺（lì）
从其最初的发展，谁能预(yu)料到后来？
打出泥弹，追捕猎物。
即使是映照(zhao)绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
不知你是否安好？书信和题诗，因(yin)两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已，一(yi)片芳心(xin)，两叶柳眉，怎能禁得起闲(xian)愁呢？情到不能言说之处，只能付与那东流水。
任天上云卷云舒，看世界人来人往，哪里还感觉到自己的存在？身不在，痛苦何在？
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
注释
⑴水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
⑤恓恓惶惶[xī huáng]：不安状。
85.非弗：不是不，都是副词。
⑻游女：出游陌上的女子。
宫妇：宫里的姬妾。
76.裾：衣襟。
⑺寄生：一种植物，其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上，靠吸取这些树的养分而存活。
赏析
关于明妃对此的反应，诗中写她“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说：“情语既不通，岂止肠九回？”他们意思是说明妃与胡人言语也不通，谈不上“知心”，所以哀而不乐。
尾联(wei lian)回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳(jia)。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
文章思路
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯(xi deng)躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力学习才能报家报国，建功立业。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
尾联(wei lian)回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳(jia)。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
文章思路
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯(xi deng)躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力学习才能报家报国，建功立业。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
创作背景
以上各家注解已经说得很清楚，这首诗的女主人公是一位没有跟随“嫡妻”“同归”（即同嫁）的“媵”。
欧阳龙生( 近现代 )
收录诗词 (7194) 首
简 介
欧阳龙生 （1252—1308）浏阳人，字成叔。欧阳逢泰子。从醴陵田氏受《春秋三传》，试国学，以春秋中第。世祖至元中，侍父还浏阳，左丞崔斌召之，以亲老辞。后荐为文靖书院山长，迁道州路教授卒。
拟挽歌辞三首
久别长须鬓，相思书姓名。忽然消息绝，频梦却还京。"
"崆峒道士误烧丹，赤鼠黄牙几许难。
玉白花红三百首，五陵谁唱与春风。"
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛，楚猿吟杂橘村砧。
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣，见有清池不忍飞。
珠馆青童宴，琳宫阿母朝。气舆仙女侍，天马吏兵调。
浊世不久驻，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
鹧鸪天·化度寺作
座上同声半先达，名山独入此心来。"
今朝万里秋风起，山北山南一片云。"
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
临崖松直上，避石水低回。贾掾曾空去，题诗岂易哉。"
叶乱田田绿，莲馀片片红。激波才入选，就日已生风。
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
"僻寺多高树，凉天忆重游。磬过沟水尽，月入草堂秋。
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
木兰花慢·莺啼啼不尽
磷磷甃石堪僧坐，一叶梧桐落半庭。"
"照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。
雅韵凭开匣，雄铓待发硎。火中胶绿树，泉下劚青萍。
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
"挽粟上高山，高山若平地。力尽心不怨，同我家私事。
孤鸿来半夜，积雪在诸峰。正忆毗陵客，声声隔水钟。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。"
踏莎行·郴州旅舍
笑忆游星子，歌寻罢贵池。梦来孤岛在，醉醒百忧随。
丝管阑珊归客尽，黄昏独自咏诗回。"
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。"
汗漫江海思，傲然抽冠簪。归屿未云寂，还家应追寻。
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
多君咏逍遥，结萝碧溪阴。高笼华表鹤，静对幽兰琴。
咏檐前竹
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼，菊圃初开耀晚英。
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄，南吞荆郢制东吴。
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。"
况值春正浓，气色无不全。或如碧玉静，或似青霭鲜。
"秋气满堂孤烛冷，清宵无寐忆山归。
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸，鸳侣先行是最荣。
山中寡妇 / 时世行
去想金河远，行知玉塞空。汉庭应有问，师律在元戎。"
涧籁添仙曲，岩花借御香。野麋陪兽舞，林鸟逐鹓行。
秦蛾卷衣晚，胡雁度云迟。上郡归来梦，那知锦字诗。"
"弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下，
心已同猿狖，不闻人是非。
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁，雨歇空山噪暮蝉。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
题临安邸
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
"花下送归客，路长应过秋。暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
"晓来庭户外，草树似依依。一夜东风起，万山春色归。
寒草烟藏虎，高松月照雕。霜天期到寺，寺置即前朝。"
年年辛苦来衡岳，羽翼摧残陇塞霜。"
"狱成冤雪晚云开，豸角威清塞雁回。
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
秋胡行 其二
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。
为报眼波须稳当，五陵游宕莫知闻。"
轩静留孤鹤，庭虚到远砧。掩关裁凤诏，开镜理琼簪。
项斯逢水部，谁道不关情。
"虬蟠千仞剧羊肠，天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖，
"钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
"北风吹别思，杳杳度云山。满望是归处，一生犹未闲。
问屏何屈曲，怜帐解周防。下渍金阶露，斜分碧瓦霜。
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
"青门无路入清朝，滥作将军最下僚。
百篇见删罢，一命嗟未及。沧浪愚将还，知音激所习。"
西岩有高兴，路僻几人知。松荫花开晚，山寒酒熟迟。
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
行路难·缚虎手
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
"带月饭行侣，西游关塞长。晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
乍得阳和如细柳，参差长近亚夫营。"
"丛居堂下幸君移，翠掩灯窗露叶垂。
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
夫子芸阁英，养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊，隐几当青岑。
"月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度，潇湘水阔二妃愁。