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东门行

清代 / 余湜

鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
"强梳稀发着纶巾,舍杖空行试病身。
域中有真道,所说不如此。后身始身存,吾闻诸老氏。"
谈笑谢金何所愧,不为偷买用兵符。"
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
东溟子时月,却孕元化母。彭蠡不盈杯,浙江微辨缕。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬,笑类樊妻化羽毛。
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
"促席留欢日未曛,远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月,


东门行拼音解释:

niao yu cui gu jiu .yu lai si ting ge .zui shi mian shi shang .zhi ti zi po suo ..
jian lao bing nan li .jiu pin yin yi kong .lai jun shi fang su .bu bi bei zhai feng ..
.qiang shu xi fa zhuo lun jin .she zhang kong xing shi bing shen .
yu zhong you zhen dao .suo shuo bu ru ci .hou shen shi shen cun .wu wen zhu lao shi ..
tan xiao xie jin he suo kui .bu wei tou mai yong bing fu ..
bu he li chuang dai yu hen .xia man xun yi huan chu si .qing lai shai shu zan kai men .
.yi tiao qiong zhang xuan gui ke .shuang jiao wu tong kong ma xian .
.jiong chu jiang shui shang .shuang feng zi xiang dui .an ying song se han .shi fen lang hua sui .
dao lv shu lai xiang ze qiao .chao chao yu bao zuo he yan ..
dong ming zi shi yue .que yun yuan hua mu .peng li bu ying bei .zhe jiang wei bian lv .
di lin cang hai jie ling ao .zuo yi xu zhai qu ji quan .xiao lei fan qi hua yu mao .
yan du chi tang yue .shan lian jing yi chun .lin qi xi fen shou .ri mu yi zhan jin ..
li se ying zhu ji .shuang ying xiang ban .shuang xin mo wei .yan liu bi sha shang .
yan jin ping sha jiong .yan xiao da mo xu .deng tai nan wang chu .yan lei dui shuang yu ..
beng quan qing sheng yu .shen dong nuan ru chun .geng kan ti shi chu .qian xuan fen bi xin ..
.cu xi liu huan ri wei xun .yuan fang gui si yi fen fen .wu fang an pei xing cheng yue .

译文及注释

译文
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
面对长风而微(wei)微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空(kong)有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴(zhang)江边收殓我的尸骨。
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
奏乐调弦时,书籍靠(kao)边去。
不管风吹浪打却依然存在。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
绮罗黯淡(dan)了它的流光,池馆剥落了它的红瓦(wa),琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。

注释
16.斧冰:以斧凿冰取水。糜(mí):稀粥。
②玉笛:笛子的美称。③暗飞声:声音不知从何处传来。声:声音。
【初景革绪风】初春的阳光消除了冬季残留下来的寒风。
245.流:传布。严:原作“庄”,汉时避明帝讳改。据古代谥法,胜敌志强曰庄,好勇致力曰庄。阖庐曾大败楚国,武功足可称道。闻一多曰:“言阖庐少时流亡在外,何以及壮而勇武猛厉,威名大播于世也。”
(16)就斫:跑去砍了。就,接近。斫,砍。
⑺出师未捷身先死,长使英雄泪满襟(jīn):出师还没有取得最后的胜利就先去世了,常使后世的英雄泪满衣襟。指诸葛亮多次出师伐魏,未能取胜,至蜀建兴十二年(234年)卒于五丈原(今陕西岐山东南)军中。出师:出兵。
5、从前幽怨:过去各民族、各部族间的战事。
34.夫:句首发语词。
五十弦:本指瑟,泛指乐器。 翻:演奏。 塞外声:以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。

赏析

  此刻,竟有了一丝心疼,花开花谢花舞漫天,不忍看到它的坠地,然而,耳畔却残忍的传来了你落地的声音,像抽丝一般绞痛,像山崩一样巨响。我想到了祭奠,洁白的纸花,洁白的衣纱,洁白的面容,洁白的悲伤。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在(jiu zai)相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是(er shi)手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  “幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌,崇尚勇武;随即指出,他们不但善武而且乐于效力军前,保卫乡土,建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面,不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情,更需要有民众的参与,才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿,对边境油然而生了几分安全感。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  “今年人日空相忆,明年人日知何处”:此忧之深,虑之远,更说明国步艰难,有志莫申。深沉的感喟中,隐藏了内心无限的哀痛。
  善读诗者,当悟诗外之旨。其实,先民们对“南风”的赞颂和祈盼,也正反映了他们在自然力面前的无可奈何和无能为力。热烈虔诚的赞颂里,潜藏着忧郁无奈的心情。不过,由于对“南风”的赞颂和祈盼,是通过拟想中的舜帝口吻表达的。因此,经后世儒家诗评家的阐释,“南风”逐渐具有比兴之意,并成为帝王体恤百姓的象征意象;历代诗人也常以“南风”来称颂帝王对百姓的体恤之情和煦育之功。在古代诗歌语词中,“南风”是最具美颂色彩的意象之一。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用(ji yong)“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  诗人想到,像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到,于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武,诗人没有正面颂其政绩,而说“列郡讴歌惜,三朝出入荣”,说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷,都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他,表达依依不舍之情。言简意赅,雍雅得体。
  清代画家方薰认为,用笔的神妙,就在于有虚有实,所谓“虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗,采用虚实结合的表现手法,写出了别情,充满了军威,写出了胜利,取得了情景和谐,韵味深长的艺术效果。“君王行出将,书记远从征”以叙事的方式,交待友人远出的原因和形势,描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征,自然要说到行军战斗的事情,诗人却用烘托气氛的办法,从侧面来写出送别的题旨,升华主题,使得诗歌条理分明,富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举,流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情,也暗含诗人殷勤送别之情,也表现出诗人想建功立业的寄望。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。

创作背景

  《史记·宋世家》曰:“襄公之时,修行仁义,欲为盟主,其大夫正考父美之,故追道契、汤、高宗,殷所以兴,作商颂。”由此可见,《商颂》 是正考父根据商代诗篇改作,故有《《商颂·烈祖》佚名 古诗》。

  

余湜( 清代 )

收录诗词 (1225)
简 介

余湜 余湜,真宗大中祥符间进士(《古田县志》卷二八)。

凤箫吟·锁离愁 / 潘霆孙

名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
一经离别少年改,难与清光相见新。"
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
先忆花时节,家山听更归。爱诗看古集,忆酒典寒衣。
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,


清平乐·春晚 / 王庭扬

"风光莫占少年家,白发殷勤最恋花。
尔效驺虞护生草,岂徒柔伏在淮淝。"
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
惭愧故人怜寂寞,三千里外寄欢来。"


王充道送水仙花五十支 / 吴彻

蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
少年翻掷新声尽,却向人前侧耳听。"
有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"


咏桂 / 自成

"玉钩栏下寒泉水,金辘轳边影照人。
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
河流辞马岭,节卧听龙骧。孤负平生剑,空怜射斗光。"
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"


伤歌行 / 叶封

不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见,开幕贤人并望归。


赋得自君之出矣 / 赵善鸣

迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,


怨词二首·其一 / 郑彝

愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
"炎凉迁次速如飞,又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思,
纵使空门再相见,还如秋月水中看。"
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。


鹧鸪天·戏题村舍 / 杨知新

"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
牢落岁华晏,相怜客中贫。迎霜君衣暖,与我同一身。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
门前债主雁行立,屋里醉人鱼贯眠。"
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。


少年行二首 / 徐琰

"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"
"同州慵不去,此意复谁知。诚爱俸钱厚,其如身力衰。
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
危壁兰光暗,疏帘露气清。闲庭聊一望,海日未分明。"
雨夜思巫峡,秋朝想洞庭。千年孤镜碧,一片远天青。


七律·咏贾谊 / 蒋士元

行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
言讫辞冲虚,杳霭上玄微。凡情留不得,攀望众号悲。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。