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小梁州·篷窗风急雨丝丝

两汉 / 李清照

云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树,钟声遥出上阳烟。
不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
雁夜愁痴坐,渔乡老忆归。为儒皆可立,自是拙时机。"
谁怜愁苦多衰改,未到潘年有二毛。"
"楼台掩映入春寒,丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓,
幽榭名园临紫陌,晚风时带牡丹香。"
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"
诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
还似墙西紫荆树,残花摘索映高塘。"
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"


小梁州·篷窗风急雨丝丝拼音解释:

yun wai lan feng ban ru tian .niao shi qu tou jin gu shu .zhong sheng yao chu shang yang yan .
bu yong cai shi ku chou chang .feng lei kan qi wo long shen ..
yan ye chou chi zuo .yu xiang lao yi gui .wei ru jie ke li .zi shi zhuo shi ji ..
shui lian chou ku duo shuai gai .wei dao pan nian you er mao ..
.lou tai yan ying ru chun han .si zhu zheng cong xiang ye lan .xi shang di xiong jie qi zi .
you xie ming yuan lin zi mo .wan feng shi dai mu dan xiang ..
shi shu man jia chen ai pu .jin ri wu ren lue ju tou ..
yu ju lan nei zhu lian juan .se se si long shi er lou ..
shui neng chou chang bo xi shi .jin gu you you bu zai feng ..
tou shang cang cang mei man chu .bu ru ping qu yi sheng xin ..
jue bie xu lang lei ru yu .jing luan fen hou shu he ren .
huan si qiang xi zi jing shu .can hua zhai suo ying gao tang ..
.yu huang en zhao bie xing ban .qu ya xu fang fen ye jian .you niao jin chao chui bian liu .
yuan neng tong yu sai .gao fu jie yin he .da yu cheng men xian .wei long shi de guo ..

译文及注释

译文
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
(孟子)说:“(假如)有(you)人报告大王说:‘我(wo)的力气足以举起三千斤,却不能够举起一根羽毛;(我的)眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢,却看不到整车的柴草。’那么,大王您相信吗?”
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊(jing)动了四邻。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
唐军将士誓死横扫匈(xiong)奴奋不顾身,
如果我们学道成(cheng)功,就一起携手游览仙山琼阁。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地(di)站立在树旁。
人各有命(ming),天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏(shang)风景边饮美酒,再让歌女唱我的小曲。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。

注释
④夫:用在句首,表示阐发议论的语气。陈涉:名胜,字涉,阳城(今河南省登封县东南)人,他同吴广首先起兵反秦,是我国古代著名的农民起义领袖。首难(-nàn):首先起来造反。蜂起:比喻如蜂拥而起,极言其多。胜(shēng):尽;全部。
⑹舒:宽解,舒畅。
⑹不道:不管、不理会的意思。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
42.师襄:春秋时鲁国的乐官,名襄,相传孔子曾向他学琴。
②翎:羽毛;

赏析

  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  “魂来枫林青,魂返关塞黑。”梦归魂去,诗人依然思量不已:故人魂魄,星夜从江南而来,又星夜自秦州而返,来时要飞越南方青郁郁的千里枫林,归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞,多么遥远,多么艰辛,而且是孤零零的一个。“落月满屋梁,犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面,诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在,凝神细辨,才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去,夜又深,路又远,江湖之间,风涛险恶,诗人内心祝告着、叮咛着:“水深波浪阔,无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象,正好是李白险恶处境的象征,这惴惴不安的祈祷,体现着诗人对故人命运的殷忧。这里,用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”,出自《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南!”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》:东汉初年,有人在长沙见到一个自称屈原的人,听他说:“吾尝见祭甚盛,然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来,不但突出了李白命运的悲剧色彩,而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画(de hua)面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  全文(quan wen)纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  农历八月,古称桂月,说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载;唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说,相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条,被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是,无论他怎样费心尽力去砍,桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了,吴刚仍不知疲倦地伐树,而那棵神奇的桂树依然生机勃勃,芳香浓郁。每逢中秋这天,吴刚才被获准休息,所以,我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深(shen shen)忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所(ren suo)熟知,应另寻福地。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  “半夜火来知有敌”,是说烽火夜燃,响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”,是这首小诗诗意所在。“一时”,犹言同时,无先后;“齐”,犹言共同,无例外,形容闻警后将士们在极困难的自然条件下,团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂,写艰苦,是为了表现将士们的不畏艰苦;题名为“怨”,而毫无边怨哀叹之情,这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。

创作背景

  这首诗即为其中的一篇佳作。

  

李清照( 两汉 )

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简 介

李清照 李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

谒金门·七月既望湖上雨后作 / 曹鉴章

"寸发如霜袒右肩,倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐,
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
"生在巫山更向西,不知何事到巴溪。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓,牧童寒笛倚牛吹。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。


蜀桐 / 汪伯彦

平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
"谬持文柄得时贤,粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔,
"二年征战剑山秋,家在松江白浪头。关月几时干客泪,


望月有感 / 王生荃

后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚,榆荚堆墙水半淹。
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒,必怨颠狂泥摸人。
"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
"前程渐觉风光好,琪花片片粘瑶草。


对楚王问 / 冯宿

烟外桡声远,天涯幽梦回。争知江上客,不是故乡来。
未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在,别后沧波路几迷。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿,春铺锦绣作汀洲。
"江头去时路,归客几纷纷。独在异乡殁,若为慈母闻。
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
良人去淄右,镜破金簪折。空藏兰蕙心,不忍琴中说。"


点绛唇·新月娟娟 / 释正宗

"一帆程歇九秋时,漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿,
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,
"欲住住不得,出门天气秋。惟知偷拭泪,不忍更回头。
"一生风月供惆怅,到处烟花恨别离。
"淮王高宴动江都,曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠,
叶公好尚浑疏阔,忽见真龙几丧明。"
溪山不必将钱买,赢得来来去去看。"


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 黎民表

马上王孙莫回首,好风偏逐羽林郎。"
得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
泉远携茶看,峰高结伴登。迷津出门是,子细问三乘。"
圣泽覃将溥,贞魂喜定飘。异时穷巷客,怀古漫成谣。"
芦笋鲈鱼抛不得,五陵珍重五湖春。"
"残霞卷尽出东溟,万古难消一片冰。公子踏开香径藓,
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 徐石麒

东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
"早发长风里,边城曙色间。数鸿寒背碛,片月落临关。
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
繐帐扃秋月,诗楼锁夜虫。少微何处堕,留恨白杨风。"
人意似知今日事,急催弦管送年华。"
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。


减字木兰花·天涯旧恨 / 那天章

画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨,烬飘兰麝暗和香。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
今日天涯夜深坐,断肠偏忆阿银犁。"
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"
当时若是逢韩寿,未必埋踪在贾家。
岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 高辇

骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。
"岁岁但防虏,西征早晚休。匈奴不系颈,汉将但封侯。
"数朵欲倾城,安同桃李荣。未尝贫处见,不似地中生。
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑,何处双砧捣暮烟。
鸳鹭皆回席,皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼,尘世有神仙。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 熊蕃

"韩魏同谋反覆深,晋阳三板免成沉。
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
五湖烟网非无意,未去难忘国士知。"
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
见《泉州志》)