上留田行
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
明媚何曾让玉环，破瓜年几百花颜。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
封开玉笼鸡冠湿，叶衬金盘鹤顶鲜。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
"一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
上留田行拼音解释:
ban ting zai xiao shu .yi jing sao ping sha .wang wang xi bian zuo .chi gan dao ri xie ..
ming mei he zeng rang yu huan .po gua nian ji bai hua yan .
.yu lai feng jing lv wu xian .ping zhuo zhu lan si hao ran .ren yu du geng shao hou ling .
si hen wu qing nan hui chu .lian hua bu ken jia chun feng ..
feng kai yu long ji guan shi .ye chen jin pan he ding xian .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..
zhi dao jie yu huan zuo lu .shi shi ying you yu ren feng ..
yi shao qiu duo cheng ke xiao .huan ru qing bi yu quan qi ..
.yi shen wei yi shi .gao jing ruo seng jia .sao di liu shu ying .chuan chi jin luo xia .
bi xian hun ti ji .chuang ying san bi luo .ping sheng ying zhuang jie .he gu xuan xiao mo ..
bian cong song yue ying san tai .gui xian yu bing zeng nian suan .he wu qiong yan xian shou bei .
译文及注释
译文
“有人在下界，我想要帮助他。
我的一生都在等待明日，什么事情都没有进展。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
生活在今世，记住古代的道理是要把它当(dang)作镜子来对照自己，可不一定今天就与古代完全一样。帝(di)王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法，主要还是以成就功业为(wei)原则，岂能完全一样？观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱，也是当今政治得失的经验教训，何必非得古代的传闻！在此(ci)，我考察了功臣侯们的始末(mo)，把关于他们的文献改列成下表，其中有有些(xie)没能完全弄清本末之处。不过，以后如果有人想继续推究和说明其中的道理，这个表还是可以参阅的。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
魂魄归来吧！
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
灌木丛生，好似缠绕旌旗，时隐时现；白云有如飞仙，迎面拂拭着马来。
有大米小米也有新麦，还掺杂香(xiang)美的黄粱。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
注释
光耀：风采。
伶官：伶，戏子，或唱戏杂技演员，现代的娱乐人员。宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生，不思于进取，奢华淫乐而痛失天下！伶官尚能使天下易主，可见不居安思危之害！
[4]子规：即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟，叫声凄切，昼夜悲鸣。
（16）漫逾纪以迄今：这种流亡生活至今已超过了十二年。逾：超过。纪：十二年。迄今：至今。
③三千字。此为泛指，并非确数。此句说明作者读书多且快，同时也写出他那种如饥似渴的情态。
松柏（bǎi）：松树、柏树。
赏析
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景(jing)。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭(jin bi)，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞(cheng zan)这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落(luo luo)的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌(shi ge)以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了(ba liao)，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景(jing)。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭(jin bi)，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞(cheng zan)这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落(luo luo)的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌(shi ge)以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了(ba liao)，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
创作背景
宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”，政治上又毫无出路，甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。”（《不见》）可见，李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗，是完全有可能的。
赵鉴( 先秦 )
收录诗词 (5676) 首
简 介
赵鉴 （1454—1537）明山东寿光人，字克正。成化二十三年进士。除萧山知县。擢御史，按宣大，劾边帅逗留不进，又陈方略甚悉，于是将士奋勇，连战皆捷。正德初刘瑾用事，出为安庆知府，调顺昌。后累迁为右副都御史，巡抚甘肃，大修边务，乃谕土鲁番复哈密侵地。历官刑部尚书，致仕卒，谥康敏。
书扇示门人
知己虽然切，春官未必私。宁教读书眼，不有看花期。"
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
尘土留难住，缨緌弃若无。冥心归大道，回首笑吾徒。
"忽觉东风景渐迟，野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角，
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
月夜听卢子顺弹琴
炀帝东游意绪多，宫娃眉翠两相和。
许大干坤吟未了，挥鞭回首出陵阳。"
"虽小天然别，难将众木同。侵僧半窗月，向客满襟风。
蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语，低颜须向路人羞。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
他日亲知问官况，但教吟取杜家诗。"
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
伤心行
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。"
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲，草赖馀吟尽解春。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
吴宫怀古
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
海畔将军柳，天边处士星。游人不可见，春入乱山青。"
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。
日暮渚田微雨后，鹭鹚闲暇稻花香。"
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
潇湘神·斑竹枝
"我有二顷田，长洲东百里。环涂为之区，积葑相连纚.
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
江城子·前瞻马耳九仙山
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
陈宫兴废事难期，三阁空馀绿草基。
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
定中船过海，腊后路沿湘。野迥鸦随笠，山深虎背囊。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
长沙过贾谊宅
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
"古寺沈沈僧未眠，支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世，
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
何事从来好时节，只将惆怅付词人。"
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
病牛
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
今日便称前进士，好留春色与明年。"
若待清湘葬鱼了，纵然招得不堪招。"
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
"上将出儒中，论诗拟立功。州从禹后别，军自汉来雄。
"风散古陂惊宿雁，月临荒戍起啼鸦。
别董大二首
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
咏长城
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
何人借与丹青笔，画取当时八字愁。"
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
"数塞未求通，吾非学养蒙。穷居岁杪雨，孤坐夜深风。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
莫恨红裙破，休嫌白屋低。请看京与洛，谁在旧香闺。