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疏帘淡月·寓桂枝香秋思

隋代 / 吴巽

"稻香山色叠,平野接荒陂。莲折舟行远,萍多钓下迟。
何事明朝独惆怅,杏花时节在江南。"
曲尽连敲三四下,恐惊珠泪落金盘。"
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。
"朝缨初解佐江濆,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,


疏帘淡月·寓桂枝香秋思拼音解释:

.dao xiang shan se die .ping ye jie huang bei .lian zhe zhou xing yuan .ping duo diao xia chi .
he shi ming chao du chou chang .xing hua shi jie zai jiang nan ..
qu jin lian qiao san si xia .kong jing zhu lei luo jin pan ..
ruo ying chen xi nuan .ping hua rao guo xiang ..chu shou wu xing ..
.chao ying chu jie zuo jiang pen .mi lu xin zhi zi you qun .han you lie xi yong xian fu .
.xi bie xia reng ban .hui tu qiu yi qi .na xiu zhi jian cao .geng fu zeng xing shi .
xiao ao zhang gao gai .cong rong jie duan yuan .qiu yin xiao shan gui .chun zui hou tang xuan .
.dai shuang nan qu yan .ye hao su ting sha .jing qi xiang he chu .gao fei ji hai ya .
wu xian bie qing duo bing hou .du ling liao luo zai zhang bin ..
guai lai ya yun qing wu di .san shi liu feng dang yu lou ..
jing yang gong li zhong chu dong .bu yu chui bian shang liu di ..
meng li chang jie li bie duo .chou zhong bu jue yan rong gai .tan xi ren sheng neng ji he .

译文及注释

译文
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在(zai)齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见;国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能(neng)行正道,就顺着他的命令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显扬于各国诸侯。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处.。
早(zao)已约好神仙在九天会面,
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我(wo))闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹(ju)“狮子花”。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色(se),还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁奏响了空弦!
雪路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
起舞时剑势如雷霆万钧,令人屏息,收舞时平静,好象江海凝聚的波光。

注释
5、犹眠:还在睡眠。
涟漪:水的波纹。
⑷有约:即为邀约友人。
(68)恒产:用以维持生活的固定的产业。恒心:安居守分之心。
10、翅低:飞得很低。
⑵危冠:高冠。楚宫妆:即南方贵族妇女式样的打扮。

赏析

  第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后,卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规,否则就将有亡国之祸。“荏染柔木,言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句,兴又兼比,拿有韧性的木料才能制作好琴,而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方,说明“温温恭人,维德之基”的道理,可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音,无非是这样的意思:大王啊,您听我的话就是明主,您不听我的话就是昏君,您可要三思啊!其言潜气内转,柔中带刚。下面第十章“匪手携之,言示之事;匪面命之,言提其耳”,用两个递进式复句叙述,已是后世扇面对的雏形,极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词,更增强了这种(zhe zhong)忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告,将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远,昊天不忒”,就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远,在夏后之世”一样,是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词,仍觉惊心动魄,不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何,此诗“千古箴铭之祖”(吴闿生《诗义会通》)的地位当是无法动摇的。并且,除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外,从语言学角度说,它又是一座成语的矿藏,“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语,都出自此篇。
  尾联本可(ben ke)以顺势直道胸臆,抒发感慨,然而诗人仍以平缓的语调故作达观语:“若教坐待成林日,滋味还堪养老夫。”字面的意思是说:如果让我等到柑树成林的时候,它的果实滋味还能够供养我这个老人的。但这是托词,实际上的意思是感伤自己迁谪时日已久,唯恐延续到黄柑成林,自己还能亲尝。清人姚鼐说:“结句自伤迁谪之久,恐见甘之成林也。而托词反平缓,故佳。”(《唐宋诗举要》卷五引)
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色(qing se)彩。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼,说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄,但作者的态度是严肃的,对农民充满同情。首先(shou xian),作者明确指出唐代浙江(zhe jiang)东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”,是不正当的祭祀,是错误的行为。然后,他以嬉笑挖苦的口吻,颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像,令人觉得荒诞而有趣,但并不使人对他们深恶痛绝,相反,作者对这些生动偶像的雕塑艺术,却有点欣赏。接着,一针见血地指出:“农民创造了这一切,农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死,命运灾祸,都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿,提心吊胆,畜牧牺牲,竭尽全力,供养这群他们自己创造的偶像,生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到,作者对此不胜感慨,痛心而同情,并不挖苦嘲弄,既写出农民愚昧迷信,更显出他们善良驯服。因此,实际上,这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说,农民用尽血汗供奉这群偶像,不但根本不值得祭祀,而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味,发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点,那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是,作者深深悲哀的是,当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题,文章到此可以结束了。但是,作者本意是借题发挥,所以还要议论开去。
  在这富有诗情画意的水乡湖滨,一位年轻人,踏着月色,沐着凉风,急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡,道路难辨,走着走着,突然路被隔断了。“相寻路不通”,侧面点出了菱湖之滨的特点:荷塘满布,沟渠纵横,到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会,只因情思驱使,突然想会见自己的恋人。一个“寻”字,传出了其中消息,使整个画面活了起来。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句(shi ju)面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  颈联“少妇今春意,良人昨夜情”,紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”,“ 夜”而又“昨”,分别写出少妇“意”和良人“情”,其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春,而今春的大好光阴虚度,少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨,那昨夜夫妻惜别的情景,仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举,却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”,也对得十分工巧,不仅表现出良人对妻子的一往情深,而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱,觉得恍如昨夜事一般,不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
  第三,四句是对第二句的展开,以“半山青松”写晴峰,以“素色峨峨”应雪峰,一个“连”字,写出晴峰的广袤,两个“峨”字,突出雪峰的高峻,在色彩上青白相间,非常素美。
  李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重,国势处于风雨飘摇的危机之中,而僖宗荒淫嬉戏,贪残昏朽,更甚于玄宗;这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国,实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛(贾岛),新奇或过之”。此诗的新颖在于:诗人写李唐的衰朽,不着一字,而以“绣岭”小景出之。
  夫人之疾驱夕发以如齐者,果谁为乎?为襄公也。夫人为襄公而如齐,则刺夫人即以刺襄公,又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎?”讲得很有道理。据《春秋》记载,文姜在公元前692年(鲁庄公二年)、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会,说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系,鲁庄公竞也无能加以制止,因此人们赋此诗加以讥刺。
  两首诗都是李白之作,同是写庐山瀑布之景,李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中,更显诗人标名之灵气。其想象丰富,奇思纵横,气势恢宏,感情奔放,似江河奔腾,又自然清新,似云卷风清,其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

吴巽( 隋代 )

收录诗词 (2175)
简 介

吴巽 字道娴,浙江嘉兴人。郑联室。

冬日归旧山 / 永恒火炎

得失天难问,称扬鬼亦闻。此恩销镂骨,吟坐叶纷纷。"
茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿,风吹荷叶酒瓶香。
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩,浪花初起画樯回。
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马,家家红树近流莺。
聚散真漂梗,光阴极转邮。铭心徒历历,屈指尽悠悠。


过华清宫绝句三首 / 运阏逢

时人欲识征东将,看取欃枪落太荒。"
大雅何由接,微荣亦已逃。寒窗不可寐,风地叶萧骚。"
"由来恶舌驷难追,自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡,
"芦苇暮修修,溪禽上钓舟。露凉花敛夕,风静竹含秋。
若教犹作当时意,应有垂丝在鬓边。"
平明一封书,寄向东北舟。翩翩春归鸟,会自为匹俦。"
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。


野望 / 宰父青青

招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
到后定知人易化,满街棠树有遗风。"
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
"山鬼扬威正气愁,便辞珍簟袭狐裘。
广漠云凝惨,日斜飞霰生。烧山搜勐兽,伏道击回兵。
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。


偶作寄朗之 / 上官东江

传声却报边无事,自是官军入抄回。"
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
沈沈伴春梦,寂寂侍华堂。谁见昭阳殿,真珠十二行。"
他日此身须报德,莫言空爱旧烟霞。"
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去,时情深付碧波流。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
茂陵烟雨埋弓剑,石马无声蔓草寒。"


张孝基仁爱 / 西门聪

秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。
莫遣艳歌催客醉,不堪回首翠蛾愁。"
"江上园庐荆作扉,男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗,
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"
"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"


春雁 / 微生燕丽

中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
根本既深实,柯叶自滋繁。念尔无忽此,期以庆吾门。"
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,
"寂寞吾庐贫,同来二阁人。所论唯野事,招作住云邻。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,


上留田行 / 拓跋玉

苏小小坟今在否,紫兰香径与招魂。"
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。


河湟有感 / 叶己亥

应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对景饯多愁。"
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
"颍上新亭瞰一川,几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水,
寒助空山月,清兼此夜心。幽人听达曙,相和藓床吟。"
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。


洞庭阻风 / 笃己巳

楚水五月浪,轻舟入暮烟。巫云多感梦,桂楫早回旋。"
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇,几多輗軏负孤庄。
"闻说萧郎逐逝川,伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影,
"千里入黄云,羁愁日日新。疏钟关路晓,远雨寒山春。


婆罗门引·春尽夜 / 闻人爱玲

"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
"细推今古事堪愁,贵贱同归土一丘。汉武玉堂人岂在,
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
金虎知难动,毛釐亦耻言。掩头虽欲吐,到口却成吞。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。
井凿山含月,风吹磬出林。祖师携只履,去路杳难寻。"
浮云不相顾,寥泬谁为梯。悒怏夜将半,但歌井中泥。"