齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
此心谁复识，日与世情疏。"
伯姊子欲归，彼亦有壶浆。西阡下柳坞，东陌绕荷塘。
"饯席离人起，贪程醉不眠。风沙移道路，仆马识山川。
声长势未尽，晓去夕还过。要路横天堑，其如造化何。"
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便着文。
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王拼音解释:
gu ren zhong yi xiao .mai ri qing jin zhuang .ri jin bing zhu you .qian nian bu neng wang .
ci xin shui fu shi .ri yu shi qing shu ..
bo zi zi yu gui .bi yi you hu jiang .xi qian xia liu wu .dong mo rao he tang .
.jian xi li ren qi .tan cheng zui bu mian .feng sha yi dao lu .pu ma shi shan chuan .
sheng chang shi wei jin .xiao qu xi huan guo .yao lu heng tian qian .qi ru zao hua he ..
sen ji cheng san ling .zan ge tui yi sheng .ji jiao zhi yu guo .guan su bian feng xing .
da le diao yuan qi .shen gong yun hua lu .tuo lin chao hang xie .fan yi ji peng hu .
yi zhong tong zhan rong sheng shi .pian he qing guang jie yan se ..
diao chan gong du bu .yuan lu wo tong qun .cha yu xian fei jiu .jiao feng bian zhuo wen .
cai ying kui long xiao .gong xian yuan kai di .cong rong ji shi hou .yu li ji qian li ..
译文及注释
译文
道路旁的(de)榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
春天的夜晚，即便是极(ji)短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩(pei)在腰。爹娘妻子(zi)儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓(jing)女胭(yan)脂面。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理很不错了！在这件事上，现在的俗乐与古代的雅乐差不多。”
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
注释
199、灼：明。
5.湍（tuān）：急流。
⑴韩南涧：即韩元吉，辛弃疾居信州，与韩相邻，往来唱和频繁。
7.片时：片刻。
【王谢】王导、谢安，晋相，世家大族，贤才众多，皆居巷中，冠盖簪缨，为六朝(吴、东晋、宋齐梁陈先后建都于建康即今之南京)巨室。至唐时，则皆衰落不知其处。
⑷绝怪：绝特怪异。
11之：代词，指被毒蛇咬后的伤毒。
晋侯：指晋国国君晋灵公。扈：郑国城邑，故地在今河南原阳县。郑伯：指郑国国君郑穆公。子家：郑国公子，大夫。执讯：掌管通讯联络的官。赵宣子：晋国卿大夫赵盾。蔡侯：指蔡庄公。侯宣多：郑国大夫，因立郑穆公有功，所以侍宠专权作乱。归生：即子家，归生是其名子是字。夷：郑国太子。陈侯：陈国君主共公，名朔。蒇：完成。陈侯：陈灵公，名平公，即陈共公之位。孤：指郑国国君。绛：晋国都城，在今山西新绛县。蔑：无音：同“荫”。赋：指兵，古代按田赋出兵，所以称赋。鯈：晋，郑交界的地方。成：讲和修好。巩朔：晋大夫。赵穿：晋国执政大夫。池：晋灵公的女婿。
惟：只
赏析
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
“明”字当(zi dang)然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
富于文采的戏曲语言
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得(xi de)重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首诗写于柳州刺史任上。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
诗开头照应题(ying ti)目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落(wei luo)汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
“明”字当(zi dang)然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
富于文采的戏曲语言
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得(xi de)重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首诗写于柳州刺史任上。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
诗开头照应题(ying ti)目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落(wei luo)汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
创作背景
三国时期，孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队，不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐，然而刘备很快取得了益州，形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力，孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。
张炎( 近现代 )
收录诗词 (9536) 首
简 介
张炎 张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝着名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与着名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。着有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专着《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。
清明二首
花时长到处，别路半经过。惆怅旧禅客，空房深薜萝。"
刀好截秋光。池边成独酌，拥鼻菊枝香。
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
"双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
发淮安
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
"春至金河雪似花，萧条玉塞但胡沙。
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
"送君何处展离筵，大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管，
观游鱼
不道蕲州歌酒少，使君难称与谁同。"
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
"深嶂多幽景，闲居野兴清。满庭秋雨过，连夜绿苔生。
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
浪淘沙·滩头细草接疏林
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
劝学诗
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
梅颣暖眠酣，风绪和无力。凫浴涨汪汪，雏娇村幂幂。
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
朅来遂远心，默默存天和。"
寂寞嵩峰云外寺，常多梦里过斋时。
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
声声慢·秋声
水似晴天天似水，两重星点碧琉璃。"
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
半夜龙骧去，中原虎穴空。陇山兵十万，嗣子握雕弓。"
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
寄人
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
"忠州刺史今才子，行到巫山必有诗。
柳梢青·茅舍疏篱
夜深不卧帘犹卷，数点残萤入户飞。"
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
百年通计老时多。多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
行苇
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
"南庄胜处心常忆，借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下，
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
山居诗所存，不见其全）