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谏院题名记

五代 / 妙女

亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"


谏院题名记拼音解释:

ting ting zha gan yun .niao niao yi chui di .ren you yi wo xin .wo wu yi ren yi ..
zhuang qi cong zhong jian .liu nian zhu hou cui .zhi ying ru guo ke .bing qu lao ying lai ..
wen you peng hu ke .zhi huai qi zi cai .shi jia biao jia di .guan zhi zhi lin tai .
.wan cong lv dao lai gui fu .jie lu sui chang yin bu xian .
xiao nu chui wo zu .xiao bi sao wo bei .zi wen wo wei shui .hu ran du an tai .
san xiang ren jian he chu wu .jue ni zhuo luan fang ke shi .nan nv qun qiang zui duo li .
kuang zai shao zhuang shi .yi wei shi yu qian .dan dan hun yu xue .bu shi gong yu qian .
ku he fang qiong zhe .sheng ya bu xi zhou .yuan ti san xia yu .chan bao liang jing qiu .
ji qing nan guo mao .sui tan dong chuang fu .liu ruan xin jian wang .pan yang yi fang mu .
jia hui bu yi de .liang chen yi nan bing .ting yin ge zan chuo .kan wu bei xu xing .
.rong ru sheng chen ying yu shen .shi qing shui shi jiu lei chen .wei ying bao shu you lian wo .
wo sheng ye wen zi .zi you ji lao nian .qian hou qi shi juan .xiao da san qian pian .
mo qiang shu yong xing .xu an lao da shen .ji ming yi jue shui .bu bo zao chao ren ..
.chang men shu se yu cang cang .xing yue gao di su shui guang .zhao ju ying yao deng zhu dong .
pu liu zhi yi xiu .mi lu xin nan xun .he shi chi chi shang .wu nian wei shi chen .
du zi de dan jue .zhong ri duan xing shan .cui jun kua yao li .jing dong bu yi mian .
yin ma yu jing shui .chuan hua lu di yi .jiao ying si xiang nao .han zhuan bang ren fei ..

译文及注释

译文
在(zai)开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的(de)指法(fa)很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩着山头。
媒人无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望很小。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
《梅》杜(du)牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么(me)地鲜艳动人。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
我家有娇女,小媛和大芳。
  话没说完,郭晞一再拜谢说:“有幸蒙您用大道理来教导我,恩惠很大,我愿意带领(ling)全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵:“都解下铠甲解散回到队伍中去,胆敢再喧哗的处死!”太尉说:“我还没吃晚餐,请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后,太尉说:“我的老病又犯了,想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去,明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣,告诫负责警卫的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早,同至白孝德住所,道歉说自己无能,请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
帝王之都,到处月光如水,花灯如山, 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况, 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。

注释
⑶区宇:即寰(huán)宇,宇宙。
10 、或曰:有人说。
8.升沉:即「升降」,旧时指仕途得失进退.
(22)率:每每。屈:使之屈服。
⑺物换星移:形容时代的变迁、万物的更替。物:四季的景物。
③溪明罨(yǎn)画:常州宜兴有罨画溪,溪水明净。罨画:杂色彩画。

赏析

  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构(jie gou)上是一大跌落,把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  讽刺说
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在(liao zai)词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作(zhi zuo),白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  次句“一别心知两地秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
观感饶有新意  “而中秋为尤胜”,文意以“而”字形成转折,以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进,中心便确定下来了。 需要指出的是,《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录,这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出;也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看,显系事后追述;从空间观念上看,是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”,就透现了这种非以某一中秋,而是概括几个中秋特征的审美意向。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

妙女( 五代 )

收录诗词 (4172)
简 介

妙女 [唐]女。宣州旌德(今安徽旌德)崔氏婢。精刺绣。《妙女传》、《女红传徵略》

与赵莒茶宴 / 端木俊俊

税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"


洞仙歌·咏黄葵 / 颛孙丁

徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。


明月逐人来 / 孔代芙

一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 子车国庆

想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
撩摘芳情遍,搜求好处终。九霄浑可可,万姓尚忡忡。
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"


蒿里行 / 红宏才

"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 卯辛未

"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,


讳辩 / 应甲戌

亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
坐阻连襟带,行乖接履綦。润销衣上雾,香散室中芝。


八月十五日夜湓亭望月 / 狗雅静

祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
乃知性相近,不必动与植。"
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"


清明日宴梅道士房 / 壬青柏

"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。


绝句·古木阴中系短篷 / 粘丁巳

"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"