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如梦令·一晌凝情无语

宋代 / 苏元老

"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
食罢酒一杯,醉饱吟又狂。缅想梁高士,乐道喜文章。
"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
开拆远书何事喜,数行家信抵千金。
因依汉元寮,未似羁细轻。冷灶助新热,静砧与寒声。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。"
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
"故人何处殁,谪宦极南天。远地身狼狈,穷途事果然。


如梦令·一晌凝情无语拼音解释:

.quan er mo yi qin niao xing .cui mao hong zi ren tian zhen .
hua yi hun yi gui zhen zhu .duan gong wu wei le tai he ..
.qian li nan lai bei ri xing .guan men wu shi yi hou ying .
.ze lu xi bian lu .lan rao bei qu ren .chu men shui hen bie .tou fen bu yuan pin .
jiu lin shao nen sun .rao shu jian xiang mei .xiang dui ti xin shi .chi cheng ju fa bei ..
shi ba jiu yi bei .zui bao yin you kuang .mian xiang liang gao shi .le dao xi wen zhang .
.xian bei shui dao yi geng lan .chen zui gui lai bu zi huan .chou chang hou shi gu jian leng .
kai chai yuan shu he shi xi .shu xing jia xin di qian jin .
yin yi han yuan liao .wei si ji xi qing .leng zao zhu xin re .jing zhen yu han sheng .
yun ling fu ming qu .zhong zhuang da meng xing .mang mang shan xia shi .man yan song liu ping ..
yuan he wu liu sui .ke yu you wei zhou .you wei duo zhuang shi .yi qi xiang yan liu .
.zi qu fei chang wang .jun en qu da huan .bu tian liu cai shi .suo di ru qing shan .
.li san zhong men yin bu kai .yu qin zhao he wu pei hui .
.jiu shu song ying bian .cun cun qing you nian .qi nu qin jia se .lao zhi xiao yu tian .
.mo mo fu rong rong .cheng chun ren suo cong .ying lin chu zhan ye .chu shi wei cheng feng .
wo can de zi shu .wo han de zi wen .tong xing shi ri cheng .tong pu xing yi dun .
.gu ren he chu mo .zhe huan ji nan tian .yuan di shen lang bei .qiong tu shi guo ran .

译文及注释

译文
“魂啊回来吧!
转瞬间,岁月消逝,可是青春的(de)美貌是难以永远存在的。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也(ye)已经变得十分荒凉。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
埋住两轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲打响战鼓。
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又(you)粗鄙。
你若(ruo)要归山无论深浅都要去看(kan)看;
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡(du)江人。
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件(jian),有戴嵩画的牛(niu)一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
都说每个地方都是一样的月色。
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。

注释
⑸飞絮:飞扬的柳絮。辊:有本作“滚”(gǔn),翻滚,滚动,转动。轻尘:指车马过后扬起的尘土。此句比喻柳絮像细微的尘土在空中地下翻滚。
⑶经纶:《易经·屯卦》:“君子以经纶。”经纶:喻治理国家。
(91)工部——明代中央政府掌管建设的机关,为六部之一。
65. 恤:周济,救济。
⑸关城:指潼关。树色:有的版本作“曙色”,黎明前的天色。催寒近:寒气越来越重,一路上天气愈来愈冷。
⒄侍中郎:出入宫禁的侍卫官。

赏析

  从全诗来看,这首诗即以松快的旷达之语,对世间的两类追求者予以嘲讽。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  众所周知,封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代,臣下对皇上进谏,必须投其所好,只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬,转弯抹角地表达自己的意见,皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞,逆圣听。否则,轻者丢掉乌纱,为民为奴;重者人头落地,甚至九族遭诛。所以,自古以来,文武百官讽谏启奏都很讲究,唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理,故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典,并无锋芒。表面看来,所引者皆前朝之事;但细细琢磨,所射者乃当朝之政,言在此而意在彼也。试举之则有:
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  下片回思往事,嗟叹来日,国事难问,而自己命运多舛,仕途蹭蹬,双鬓已白,脸上已失去笑容,回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲,似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利,那是何等地美好啊!而眼下自己处于贬途,又是何等可悲。至此,作者失望已极。但失望而不绝望,最后三句(san ju),表白自己期待有朝一日,朝廷重用再回京师,使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的,他心中明白,所以又复长叹“重别日,是何年?”,谓此地与友人别后,何时又能重别呢?有重别就得先有重逢,不说重逢,而直接说重别,意思更为深沉。上片以景结句,下片以情结句,饱含(bao han)怀古伤今之情,深寓人世沧桑之感。追溯往事,寄慨身世,内容丰富,蕴藉深沉。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗,诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配,使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上,更是充斥在整个空间里,并且随着第四(di si)维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间,特定的地点,看到诗人的衣带正飘动,感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年,和千里,又运用的夸张的手法,洪造得了氛围。
  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真(cai zhen)的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯(fei ti)等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  “那信江海余生”以下三句,是记(shi ji)一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代,秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  这首诗歌语言质朴无华,清新自然,摆脱了六朝的绮靡诗风,在唐初诗坛独树一帜。

创作背景

  杜叔高的《锦帐春》原词已经失传,无法参照,给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流,几般娇懒”,显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋,情见于词,所以和词即就此发挥。

  

苏元老( 宋代 )

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简 介

苏元老 眉州眉山人,字子廷,号九峰。苏辙族孙。幼孤力学,长于《春秋》,善属文。徽宗崇宁五年进士。历汉州教授、西京国子博士、通判彭州。累官太常少卿。外和内劲,不妄与人交。言者论元老苏轼从孙,且为元祐邪说,其学术议论,颇仿轼、辙,不宜在中朝。罢为提点明道宫,未几卒,年四十七。有《九峰集》。

咏风 / 欧阳洋洋

雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。
"红蕉花样炎方识,瘴水溪边色最深。
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,


城东早春 / 钮向菱

"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
旅人多西望,客雁难南前。由来感神事,岂为无情传。
开拆远书何事喜,数行家信抵千金。
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
半夜空庭明月色。
如其终身照,可化黄金骨。"
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。


春暮西园 / 函飞章

世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
今朝忽渡桑干水,不似身来似梦来。"
稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。


武夷山中 / 闾丘倩倩

萧壁将沈影,梁薪尚缀烟。色尘知有数,劫烬岂无年。
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 申屠作噩

"一道甘泉接御沟,上皇行处不曾秋。
"三十年来天下名,衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿,
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"


满庭芳·客中九日 / 释友露

光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。


书法家欧阳询 / 全雪莲

何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
气爽衣裳健,风疏砧杵鸣。夜衾香有思,秋簟冷无情。
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"
侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"


好事近·杭苇岸才登 / 亓官乙丑

"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
白雪翦花朱蜡蒂,折花传笑惜春人。
唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
乃知东海水,清浅谁能问。
"蜀山高岧峣,蜀客无平才。日饮锦江水,文章盈其怀。
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。


戚氏·晚秋天 / 季湘豫

辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,
塞雁冲寒过,山云傍槛飘。此身何所似,天地一渔樵。"
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
"新晴夏景好,复此池边地。烟树绿含滋,水风清有味。


满庭芳·促织儿 / 巫马艳平

"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
晓雾和香气,晴楼下乐声。蜀笺金屑腻,月兔笔毫精。
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。