首页 古诗词 踏莎行·细草愁烟

踏莎行·细草愁烟

清代 / 顾贽

未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
济世才无取,谋身智不周。应须共心语,万事一时休。"
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。


踏莎行·细草愁烟拼音解释:

wei shou mu mian ru .yi dong pu kui shan .qie xi wu yu ren .nian nian de xiang jian ..
zeng jing lan man san nian zhuo .yu qi kong xiang si shao en ..
qiao sui qing ying chu chu xing .miao xue chun ying bai ban zhuan .qing tian ce di yong jun li .
bai qian wan jie zhang .si shi jiu nian fei .hui ni chou shen qu .dang feng dou sou yi ..
zhong ren sui da guo .zhi xin zhong bu qu .zong fei liang dong cai .you sheng xun chang mu ..
zhou yi xi niao bi .le zuo lin yuan qu .chi gu mo ye chen .shi qi luo sha ju .
zuo wen bian ji ju .mian duo ai qian shen .ke lai cun li shu .shi zhuo bai lun jin ..
ji shi cai wu qu .mou shen zhi bu zhou .ying xu gong xin yu .wan shi yi shi xiu ..
wei liu yi bu qing shang le .yue xia feng qian ban lao shen ..
meng meng run yi yu .mo mo mao fan yun .bu zui xun yang jiu .yan bo chou sha ren ..
wai wu bu ke bi .zhong huai xu zi kong .wu ling yang yang qi .liu zhi zai xin xiong ..
liu nian chang huang bu rao wo .mei jing xian yan lai wei shui .hong chen san tiao jie qian mo .
.zhuo shi zai bi wu ren ai .niao wu tai qin wen zi can .
jia jia shou cun ye .tou bai bu chu men .sheng wei cun zhi min .si wei cun zhi chen .

译文及注释

译文
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也不见一朵花。
高峻突出(chu)镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居(ju)易邀约(yue)林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到不能言说之处,只能付与那东流水。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
最可爱的是那九月初三之夜(ye),亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。

冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
你于是发愤去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
推举俊杰坐镇朝廷,罢免(mian)责罚庸劣之臣。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上(shang)衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
道潜(qian)也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
奸党弄权离京都,六千里外暂栖身;
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。

注释
9.却话:回头说,追述。
⑶巢鹘宁窥物:相传金山旁的鹘山上栖居着鹘鸟。鹘鸟从不来金山跟海鸟搏斗,也不从附近的山上拿东西当食物,所以这么写。鹘:一种凶猛的鸟。
玉尊:即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉制的酒器,后泛指精美贵重的酒杯。《神异经·西北荒经》:“西北荒中有玉馈之酒,酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊,一尊复生焉,与天同休,无乾时。” 三国·魏·曹植 《仙人篇》:“玉樽盈桂酒,河伯献神鱼。”
⑶俊逸:一作“豪迈”。鲍参军:指鲍照。南朝宋时任荆州前军参军,世称鲍参军。
3.楚怀王孙心:即楚怀王的孙子熊心,项梁拥立他为王,仍称怀王。项羽称霸后尊称熊心为义帝。
精华:月亮的光华。
⑴“何人”两句:推山,把山推走,此写浮云遮山。《庄子·大宗师》:“藏山于泽,谓之固矣。然而夜半有力者负之而走,昧者不知也。”黄庭坚《次韵东坡壶中九华》诗:“有人夜半持山去,顿觉浮岚暖翠空。”

赏析

  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  人物(wu)语言的个性化,也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子,用新娘子的口吻说话,非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语,这也有助于语言的个性化,因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
分句分析  “他乡复行役,驻马别孤坟。”既在他乡复值行役之中,公事在身,行色匆匆。尽(jin)管如此,诗人还是驻马暂留,来到孤坟前,向亡友致哀。先前堂堂宰相之墓,如今已是茕茕“孤坟”,表现了房琯晚年的坎坷和身后的凄凉。  “近泪无干土,低空有断云。”“无干土”的缘由是“近泪”。诗人在坟前洒下许多伤悼之泪,以至于身旁周围的土都湿润了。诗人哭墓之哀,似乎使天上的云也不忍离去。天低云断,空气里都带着愁惨凝滞之感,使诗人倍觉寂寥哀伤。  “对棋陪谢傅,把剑觅徐君。”诗人下句则用了另一典故。《说苑》载:吴季札聘晋过徐国,心知徐君爱其宝剑,等到他回来的时候,徐君已经去世,于是解剑挂在徐君坟的树上而去。诗人以延陵季子自比,表示对亡友的深情厚谊,虽死不忘。这又照应前两联,道出他为何痛悼的原因。诗篇布局严谨,前后关联十分紧密。  “唯见林花落,莺啼送客闻。”“唯”字贯两句,意思是,只看见林花纷纷落下,只听见莺啼送客之声。这两句收尾,显得余韵悠扬不尽。诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围:林花飘落似珠泪纷纷,啼莺送客,也似哀乐阵阵。此时此地,诗人只看见这样的场景,只听见这样的声音,格外衬托出孤零零的坟地与孤零零的吊客的悲哀。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  第四段,总结六国和秦灭亡的历史教训,向当世统治者发出警告。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的(liang de)影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  六、七句深入一层,写田野景色:“荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月,田里的稻子早就成熟了,枯黄(ku huang)的茎叶横七竖八地丫叉着,几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞,拖带着暗淡的青白色的光点。
  陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说:“俗子推不去,可人费招呼。世事每如此,我生亦何娱?”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受,和当时作者的生活经历有密切关系。1099年(宋哲宗元符二年),诗人困居徐州,生计维艰,尽管“人不堪其贫”,作者却不以为意,依然“左右图书,日以讨论为务,盖其志专欲以文学名后世也”(魏衍《彭城陈先生集记》)。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人,才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态,“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括,也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方,黄庭坚被逐斥戎州(今四川宜宾),苏轼被贬谪海外,音信难通;魏衍自徐州移沛州,张耒任职宣州,皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后,十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切,整日恍惚若有所失,因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余,诗人又转以旷达,试图自我安慰:世界上的事情每每和主观愿望相违背,人生本来就难得有舒畅愉快之时,何必自寻烦恼呢?钱钟书《宋诗选注》说:“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯,他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗,正好用“朴挚”来说明其风格特点。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  《水经注 》谓 :“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。”舟行三峡之中,山峦相连,峡中云水之气,如烟如雾。过四陵峡,出南津关,度荆门,烟寒雾霁,天宽地阔,别具一番情趣。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

顾贽( 清代 )

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简 介

顾贽 清·顾贽,字敬舆,号稼轩。清无锡人。岱孙。雍正二年(1724)进士,。授编修,历任御史、四川驿盐副使、四川巡道副使、布政司参议、重庆知府。着有《稼轩诗稿》。

寄李十二白二十韵 / 孙冲

"雪压泥埋未死身,每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里,
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。


南乡子·戊申秋隽喜晤故人 / 蒙端

开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,


长相思三首 / 上鉴

雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。


十七日观潮 / 赵师恕

彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 房芝兰

坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。


春词 / 姜渐

节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。


归园田居·其三 / 戴休珽

晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
"外强火未退,中锐金方战。一夕风雨来,炎凉随数变。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,


考槃 / 张树培

"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。


野泊对月有感 / 赵可

吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
若使江流会人意,也应知我远来心。"
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,


谒金门·闲院宇 / 姚广孝

犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
所恨凌烟阁,不得画功名。"