一络索·送蜀守蒋龙图
陌上月初落，马前花正飞。离言殊未尽，春雨满行衣。"
以下并见《海录碎事》）
见《云溪友议》）"
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓，不知此后更何如。"
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
幽人惜时节，对此感流年。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
一络索·送蜀守蒋龙图拼音解释:
mo shang yue chu luo .ma qian hua zheng fei .li yan shu wei jin .chun yu man xing yi ..
yi xia bing jian .hai lu sui shi ..
jian .yun xi you yi ...
.qiao cui wang ju shi .dian kuang bu cheng shi .tian gong yu pin bing .shi bei fu qing qi .
jing dong lai wang bu ta xue .jin zai ci tong hua xia xing ..
fu yong cheng shi bu zhu shu .jie wen shang shan xian si hao .bu zhi ci hou geng he ru ..
cui zhao sheng cui yun .li jian sheng ku lang .dui qian yi bai wu .po san he pi chang .
.bai fa sheng lai san shi nian .er jin xu bin jin po ran .ge yin zhong ri ru kuang sou .
zeng yi shu ma chui .fu zhi hu ji qiu .jian jiu zai san dou .dong jiao huang ye chou .
you ren xi shi jie .dui ci gan liu nian ..
lu feng lin fu yao xiang wen .xiao xiao ru jin xue yang can .
译文及注释
译文
暮春的残寒，仿佛在(zai)(zai)欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地(di)掩闭了沉香木的华丽的窗户。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建(jian)造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
娇柔的面貌健康的身体，流露出缠绵情意令人心荡。
夜色里的石阶清凉(liang)如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
我在严武的幕府中志不自展，成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
钱塘江的潮水，是天下雄伟的景观。从（农历）八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候，（远看）几乎像一条银白色的线；不久（潮水）越来越近(jin)，玉城雪岭一般的潮水连天涌来，声音大得像雷霆万钧，震撼天地，激扬喷射 ，吞没天空，冲荡太阳，气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭，江横玉系腰”就是指这样的景象。 每年（农历八月）京都临安府长官来到浙江亭教阅水军，几百艘战船分列两岸；不久水军的战船演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化，同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人，好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起，人和物彼此一点儿也看不见，只听得水爆的轰鸣声，声音像山崩塌一样。（等到）烟雾消散，水波平静，就一条船的踪影也没有了，只剩下被火烧毁的“敌船”，随波而去。 几百个善于泅水的吴地健儿，披散着头发，身上画着文彩，手里拿着十幅大彩旗，争先恐后，鼓足勇气，逆流迎着潮水而上，在万仞高的巨浪中忽隐忽现，翻腾着身子变换各种姿态，但是旗尾却一点也不被水沾湿，凭借这种表演来显示他们高超的技能。 江岸上下游十多里的地方，满眼都是穿着华丽的服饰的观众，车马堵塞道路，吃喝等各种物品（的价钱）比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多)，中间即使是一席之地也不容有。
注释
⑶纵：即使。
(26)颓靡，颓坏靡散之义。
(35)我之自出：秦康公是穆姬所生，是晋文公的外甥，所以说“自出”。
响：指蝉声。沉：沉没，掩盖。
2. 仓：贮藏谷物的建筑物。《吕氏春秋·仲秋》：“修囷（qūn）仓。”高诱注：“圆曰囷，方曰仓。”
芍药之诗：语出《诗经·郑风·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠以芍药。”
2.临皋（gāo）：亭名，在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院，不久就迁至临皋亭。
赏析
中间两联“看云客倚啼猿树，洗钵僧临失鹤池”，读书读累了，作者常倚树休息，没看云卷云舒，聆听猿啼阵阵。有时候还会看见大明寺里的僧人出来清洗钵盂，他们洗钵的那个池塘曾有白鹤飞来，如今却不知飞到那里去了。短短几句诗，描绘出匡山的美好景致，也表达出作者对这里所怀有的深沉感情。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他(dui ta)日重逢的期盼。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是(nan shi)女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后(tai hou)疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他(dui ta)日重逢的期盼。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是(nan shi)女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后(tai hou)疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
创作背景
张籍原籍吴郡，他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季，秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀，引起对家乡、亲人的思念之情，于是创作了这首诗。
刘象( 魏晋 )
收录诗词 (7282) 首
简 介
刘象 京兆(今陕西西安)人。出身孤寒，宣宗大中时即举进士，然屡试未第。僖宗幸蜀时，象亦随驾入蜀。时象已有文名，梁震曾投文请益。昭宗天复元年(901)，礼部侍郎杜德祥知贡举，以象已70岁，特放其与曹松、王希羽、柯崇、郑希颜等人进士及第。时5人年皆老大，号为“五老榜”。昭宗特下诏授五人官，象为太子校书。生平事迹散见《唐摭言》卷八、《鉴诫录》卷九、《唐诗纪事》卷六一、洪迈《容斋三笔》卷七。象擅诗，所作《咏仙掌》一诗最为人所称道，称象为“刘仙掌”。《全唐诗》存刘象诗10首。
鹊桥仙·一竿风月
"宪皇十一祀，共得春闱书。道直淹曹掾，命通侍玉除。
一年无似如今夜，十二峰前看不眠。"
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
"此地缘疏语未通，归时老病去无穷。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
半夜空庭明月色。
"选居幽近御街东，易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里，
论诗三十首·二十三
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。
题郑防画夹五首
身常少有不安时。此心除自谋身外，更问其馀尽不知。"
旁有一杯酒，欢然如对客。月光久逾明，照得笔墨白。
"不道弓箭字，罢官唯醉眠。何人荐筹策，走马逐旌旃。
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
破瓮救友
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在，分处还因鹊影回。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
渔歌子·荻花秋
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
"河倾月向西，九陌鼓声齐。尘静霜华远，烟生曙色低。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
博浪沙
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
寄书时态尽，忆语道情浓。争得携巾屦，同归鸟外峰。"
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
"山谷才浮芥，中园已滥觞。逶迤过竹坞，浩淼走兰塘。
"衡阳到却十三春，行脚同来有几人。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑，窗外高低辨翠微。
"东门送客道，春色如死灰。一客失意行，十客颜色低。
虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。"
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
赠内人
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
肃穆瞻云辇，深沉闭绮栊。东郊望幸处，瑞气霭濛濛。"
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿，云鬓慵梳玳瑁垂。
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
流水音长在，青霞意不传。独悲形解后，谁听广陵弦。
孤雁二首·其二
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
故老抚儿孙，尔生今有望。茹鲠喉尚隘，负重力未壮。
为耽寂乐亲禅侣，莫怪闲行费马蹄。"
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
客中除夕
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外，苍茫海气穷番禺。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处，客来皆到卧床前。
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
"五岳径虽深，遍游心已荡。苟能知止足，所遇皆清旷。