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国风·邶风·燕燕

隋代 / 冯培元

"自为洛阳客,夫子吾知音。爱义能下士,时人无此心。
"庞公嘉遁所,浪迹难追攀。浮舟暝始至,抱杖聊自闲。
公私各地着,浸润无天旱。主守问家臣,分明见溪伴。
鸡声共邻巷,烛影隔茅茨。坐惜牛羊径,芳荪白露滋。"
"端居值秋节,此日更愁辛。寂寞无一事,蒿莱通四邻。
颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还。"
"峡内淹留客,溪边四五家。古苔生迮地,秋竹隐疏花。
孟夏边候迟,胡国草木长。马疾过飞鸟,天穷超夕阳。
九秋惊雁序,万里狎渔翁。更是无人处,诛茅任薄躬。"
"节使横行西出师,鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木,
威迟哀壑底,徒旅惨不悦。水寒长冰横,我马骨正折。
番禺亲贤领,筹运神功操。大夫出卢宋,宝贝休脂膏。
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
蓬生非无根,漂荡随高风。天寒落万里,不复归本丛。
"天寒霜雪繁,游子有所之。岂但岁月暮,重来未有期。
唯怜石苔色,不染世人踪。潭静宜孤鹤,山深绝远钟。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
刘侯叹我携客来,置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕,
壮士血相视,忠臣气不平。密论贞观体,挥发岐阳征。


国风·邶风·燕燕拼音解释:

.zi wei luo yang ke .fu zi wu zhi yin .ai yi neng xia shi .shi ren wu ci xin .
.pang gong jia dun suo .lang ji nan zhui pan .fu zhou ming shi zhi .bao zhang liao zi xian .
gong si ge di zhuo .jin run wu tian han .zhu shou wen jia chen .fen ming jian xi ban .
ji sheng gong lin xiang .zhu ying ge mao ci .zuo xi niu yang jing .fang sun bai lu zi ..
.duan ju zhi qiu jie .ci ri geng chou xin .ji mo wu yi shi .hao lai tong si lin .
ying yang qiu cao jin huang jin .zui wo jun jia you wei huan ..
.xia nei yan liu ke .xi bian si wu jia .gu tai sheng ze di .qiu zhu yin shu hua .
meng xia bian hou chi .hu guo cao mu chang .ma ji guo fei niao .tian qiong chao xi yang .
jiu qiu jing yan xu .wan li xia yu weng .geng shi wu ren chu .zhu mao ren bao gong ..
.jie shi heng xing xi chu shi .ming gong huan jia yu lin er .tai shang shuang feng ling cao mu .
wei chi ai he di .tu lv can bu yue .shui han chang bing heng .wo ma gu zheng zhe .
fan yu qin xian ling .chou yun shen gong cao .da fu chu lu song .bao bei xiu zhi gao .
.xia yun xing qing xiao .yan wu xiang pei hui .feng chui cang jiang shu .yu sa shi bi lai .
.du rao xu zhai jing .chang chi xiao fu ke .you yin cheng po za .e mu jian huan duo .
.ai jun lan shui shang .zhong xing jin cheng tian .fu jing qing yin he .lin liu cai shi xuan .
peng sheng fei wu gen .piao dang sui gao feng .tian han luo wan li .bu fu gui ben cong .
.tian han shuang xue fan .you zi you suo zhi .qi dan sui yue mu .zhong lai wei you qi .
wei lian shi tai se .bu ran shi ren zong .tan jing yi gu he .shan shen jue yuan zhong .
.gu zhao min zhong ke .shuang jing hai shang jun .lu ren cong bei shao .hai shui xiang nan fen .
liu hou tan wo xie ke lai .zhi jiu zhang deng cu hua zhuan .qie jiang kuan qu zhong jin xi .
zhuang shi xue xiang shi .zhong chen qi bu ping .mi lun zhen guan ti .hui fa qi yang zheng .

译文及注释

译文
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍(cang)白的嫦娥。
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院落,还要经受几番春暮。
有(you)客人从南方来(lai),送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么(me)可以应付官家的征敛了。
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹(you)如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
涂抹眉嘴间,更比织布累。
“谁会归附他呢?”
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。

注释
⑾瀛洲:传说中的仙山。这里指玄武湖中的小洲。
(104)两女——袁枚的双生女儿。也是钟氏所生。牙牙——小孩学话的声音。这里说两个女儿还很幼小。
53.以斧斤考击而求之:用斧头敲打石头的办法来寻求(石钟山得名的)原因。考,敲击。
⑥蛾眉:此指美女。
恰:岂,难道,如“恰不道壁间还有耳”(元杂剧《鲠直张千替杀妻》),“恰不道长嫂为母”(《水浒传》)。
⑽倩:请。
涯:边沿。这里指侵蚀着岸边。

赏析

  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方(bei fang)边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
  据《旧唐书·韦承庆传》载,神龙初年,韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中,“失实,配流岭表。”诗当作于被贬途中。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他(ta)凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可(bu ke)一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干(shu gan),“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  首联“百战功成翻爱静,侯门渐欲似仙家”,概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字,甚妙。老将有别于隐士,不应“爱静”,却“翻爱静”;“侯门”与仙人的洞府有异,不应相似,偏“渐欲似”,这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。

创作背景

  此诗写在北宋时期,充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷,人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作,不经常进城,一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。

  

冯培元( 隋代 )

收录诗词 (6583)
简 介

冯培元 (?—1853)清浙江仁和人,字因伯,一字小亭。善画梅。道光二十四年进士。咸丰间督湖北学政,寻擢侍讲学士、光禄寺卿。太平军破武昌时投井死。谥文介。

酒德颂 / 勤甲戌

卷轴来何晚,襟怀庶可凭。会期吟讽数,益破旅愁凝。
别筵寒日晚,归路碧云生。千里相思夜,愁看新月明。"
法驾还双阙,王师下八川。此时沾奉引,佳气拂周旋。
"云里不闻双雁过,掌中贪见一珠新。
泥笋苞初荻,沙茸出小蒲。雁儿争水马,燕子逐樯乌。
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
鲂鱼肥美知第一,既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鬐,
竟无衔橛虞,圣聪矧多仁。官免供给费,水有在藻鳞。


芦花 / 钮幻梅

深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。
汉水行人少,巴山客舍稀。向南风候暖,腊月见春辉。"
"中朝理章服,南国随旌旆。腊酒湘城隅,春衣楚江外。
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。
壤歌唯海甸,画角自山楼。白发寐常早,荒榛农复秋。
"三月桃花浪,江流复旧痕。朝来没沙尾,碧色动柴门。
"西上逢节换,东征私自怜。故人今卧疾,欲别还留连。
底绥静难巧可拟,嗟叹不足声成文。他时代天育万物,


杜工部蜀中离席 / 左丘香利

箧中赐衣十重馀,案上军书十二卷。看君谋智若有神,
吾观费子毛骨奇,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,
"日中望双阙,轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝,自言皆近臣。
恩贷题舆重,荣殊衣锦游。宦情同械系,生理任桴浮。
赞普多教使入秦,数通和好止烟尘。
愿闻开士说,庶以心相应。"
故乡南望何处,春水连天独归。"
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。


饮酒·二十 / 修珍

天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。
青青百草云台春,烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去,
天地西江远,星辰北斗深。乌台俯麟阁,长夏白头吟。"
不见承明客,愁闻长乐钟。马卿何早世,汉主欲登封。
昨见狄相孙,许公人伦表。前期翰林后,屈迹县邑小。
其功能大中国。凡三章,章四句)
"漠漠旧京远,迟迟归路赊。残年傍水国,落日对春华。
未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"


报孙会宗书 / 司寇辛酉

"越艳谁家女,朝游江岸傍。青春犹未嫁,红粉旧来娼。
"南望潇湘渚,词人远忆家。客心随楚水,归棹宿江花。
云开小有洞,日出大罗天。三鸟随王母,双童翊子先。
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"
"入谷逢雨花,香绿引幽步。招提饶泉石,万转同一趣。
"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
前席命才彦,举朝推令名。纶言动北斗,职事守东京。
非无他人家,岂少群木枝。被兹甘棠树,美掩召伯诗。


山中寡妇 / 时世行 / 梁戊辰

垂帘白角簟,下箸鲈鱼鲙。雄笔佐名公,虚舟应时辈。
澒洞吞百谷,周流无四垠。廓然混茫际,望见天地根。
"孤云独鹤自悠悠,别后经年尚泊舟。渔父置词相借问,
双岩开鹿门,百谷集珠湾。喷薄湍上水,舂容漂里山。
高秋却束带,鼓枻视青旻.凤池日澄碧,济济多士新。
公宫造广厦,木石乃无数。初闻伐松柏,犹卧天一柱。
"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
"南去秋江远,孤舟兴自多。能将流水引,更入洞庭波。


南园十三首·其五 / 乐正良

"蔡子勇成癖,弯弓西射胡。健儿宁斗死,壮士耻为儒。
已看覆前车,未见易后轮。丈夫须兼济,岂能乐一身。
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
羽翮时一看,穷愁始三省。人生感然诺,何啻若形影。
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道,少妇愁看七里烽。
近窗云出洞,当户竹连山。对酒溪霞晚,家人采蕨还。"
吾独胡为在泥滓,青鞋布袜从此始。"
"早花随处发,春鸟异方啼。万里清江上,三年落日低。


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 墨安兰

单车动夙夜,越境正炎节。星桥过客稀,火井蒸云热。
濛濛洒平陆,淅沥至幽居。且喜润群物,焉能悲斗储。
"洛阳昔陷没,胡马犯潼关。天子初愁思,都人惨别颜。
"一心求妙道,几岁候真师。丹灶今何在,白云无定期。
旅食还为客,饥年亦尽欢。亲劳携斗水,往往救泥蟠。
送君肠断秋江水,一去东流何日归。"
"楚草经寒碧,逢春入眼浓。旧低收叶举,新掩卷牙重。
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。


玉楼春·别后不知君远近 / 肖芳馨

春日繁鱼鸟,江天足芰荷。郑庄宾客地,衰白远来过。"
胡为倾国至,出入暗金阙。中原有驱除,隐忍用此物。
偶逐干禄徒,十年皆小官。抱板寻旧圃,弊庐临迅湍。
"(《大夏》,有夏氏之乐歌也,其义盖称禹治水,
县西函谷路,城北大阳津。日暮征鞍去,东郊一片尘。"
穷冬时短晷,日尽西南天。"
树蜜早蜂乱,江泥轻燕斜。贾生骨已朽,凄恻近长沙。"
"一官知所傲,本意在云泉。濡翰生新兴,群峰忽眼前。


声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 储己

一门依倚神之祜。韩康灵药不复求,扁鹊医方曾莫睹。
尽添军旅用,迫此公家威。主人长跪问,戎马何时稀。
孤光隐顾眄,游子怅寂寥。无以洗心胸,前登但山椒。"
"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
"林下不成兴,仲容微禄牵。客程千里远,别念一帆悬。
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
"萧史幽栖地,林间蹋凤毛。洑流何处入,乱石闭门高。
气劘屈贾垒,目短曹刘墙。忤下考功第,独辞京尹堂。