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北禽

金朝 / 汪文柏

忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
地瘦草丛短。
日曛尘暗车马散,为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山,
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
斋为无钟早,心因罢讲闲。东南数千里,何处不逢山。"
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
徒烦人劝谏,只合自寻思。白发来无限,青山去有期。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"


北禽拼音解释:

hu yi nan jian you .yi jin duo yun qi .lu jiao xun yi seng .zi liang yi zhong shi ..
di shou cao cong duan .
ri xun chen an che ma san .wei xi xin sheng you yu tan .ming nian guan jian bi qiao shan .
xian jia ruo you dan qi hen .mo xiang yin tai ban ye you ..
qing zhan ling luo ke xin cun .gao shan liu shui qin san nong .ming yue qing feng jiu yi zun .
.si shen song gui wu chen shi .di jie huang jiao dai xi yang .ti niao xie shi shan ji ji .
.jian xi li ren qi .tan cheng zui bu mian .feng sha yi dao lu .pu ma shi shan chuan .
zhai wei wu zhong zao .xin yin ba jiang xian .dong nan shu qian li .he chu bu feng shan ..
.san shi nian chi yi diao gan .ou sui shu jian ru chang an .
.lu bai feng qing ting hu liang .lao ren xian zhuo jia yi shang .
.ping liu bai ri wu ren ai .qiao shang xian xing ruo ge zhi .
jiu lin shao nen sun .rao shu jian xiang mei .xiang dui ti xin shi .chi cheng ju fa bei ..
tu fan ren quan jian .zhi he zi xun si .bai fa lai wu xian .qing shan qu you qi .
fu zhe wo bu gu .gui zhe wo bu pan .wei you tian tan zi .shi lai yi wang huan ..

译文及注释

译文
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
车队走走停停,西出(chu)(chu)长安才百余里。
只愿(yuan)风调雨顺(shun)百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
沉醉之中不知还有(you)自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千(qian)头万绪,我有美酒三百杯多。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
来(lai)自皇天,雨露滋润,正当(dang)酷暑,穿上它清凉无比。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
江边上什么人最初(chu)看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?

注释
“晶帘”:水晶帘。伤心,极言之辞。伤心白即极白。李白词:“寒山一带伤心碧”,皆类于此。此句谓在月光的映衬下水晶帘看上去一片白。西风鸣络纬,不许愁人睡。只是去年秋,如何泪欲流。云鬟香雾”句:语出杜甫《月夜》:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”,这是杜甫写给妻子的诗,容若用此亦代妻子。此句谓头发乌黑如云,香气似雾浓,以此代指所爱所思的女子。“无语”句,承上句,谓所思的人不再身边,即使天气寒冷,也无法问她要不要加衣裳,照应了前句的“成遥隔”。“添衣”两字,平淡深情。“桐阴”:梧桐树阴,此句谓月已西沉,即夜色已深。“络纬”:蟋蟀
⑷离骚:战国时楚人屈原的作品。关于篇名,司马迁在《史记·屈原列传》中解释为“离忧”;王逸在《楚辞章句》中解释为“别愁”;近人或解释为“牢骚”,或解释为“楚国曲名‘劳商’的异写”。关于写作年代,有人认为写于楚怀王当朝,诗人被疏远以后;也有人认为作于顷襄王当朝,诗人再放江南时。迄无定论。《离骚》是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。诗人从自叙身世、品德、理想写起,抒发了自己遭谗被害的苦闷与矛盾,斥责了楚王昏庸、群小猖獗与朝政日非,表现了诗人坚持“美政”理想,抨击黑暗现实,不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。诗中大量运用了古代神话传说,以想象和联想的方式构成了瑰丽奇特的幻想世界,又以神游幻想世界的方式表现了诗人对理想的热烈追求。诗中大量地运用了“香草美人”的比兴手法,将深刻的内容借助具体生动的艺术形象表现出来,极富艺术魅力。《离骚》具有深刻现实性的积极浪漫主义精神,对后世产生了深远的影响。
(9)远念:对远方故乡的思念。
54、资:指天赋的资材。
245. 与俱:跟(您)一起去。介词“与”后省宾语“之”(公子)。俱:与“偕”同义,一路同行。
⑴竹溪:小溪旁长着翠竹。
35.自:从

赏析

  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句(ju)式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  这是一首咏叹人生的歌(de ge)。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  首先,这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是,最熟悉不一定真知道,生活中就有许多熟视无睹的情况,如果一旦有人加以点拨,或道明实质,或指出所包含的某种道理,就会觉得很醒目,很清楚,从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力,就有这一方面的道理。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手(de shou)法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个(zhe ge)与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  “古来”二句陡然转折,主人公悲叹自己不能至死侍奉主人,与上二句连读,可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句,“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地,称为“南阳阡”,因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件,构成鲜明对照:本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞,转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡,节奏跳动,可见诗人用墨的简炼,故陈模说,此二句“盖言初起舞为寿,岂期今乃相送南阳阡,乃不假干澹字而意自转者”(《怀古录》)。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺,说:“晓来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来,生死的变幻无常,意境与此二句略同,然而陈师道的造语更为高古凝炼。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知(xiang zhi)时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  所以,对人的一生来说,逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世,却不得赏识任用,仕进无门,退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
  颈联“江山谢守高吟地,风月朱公故里情”,写凌策的家乡宣城原是谢朓、朱公的所住地。谢守,指谢朓,他曾在宣城任太守,在府治之北陵阳峰上建室,取名“高斋”,吟出“空为大国忧,纷诡惊非一。安得扫蓬径,销吾愁与疾”(《高斋视事》)等诗句,故有(gu you)“谢守高吟地”之说。朱公,陶朱公,即范蠡,字少伯。春秋末著名的政治家、军事家和实业家。他出身贫贱,但博学多才,与楚宛令文种相识,辅佐越国勾践灭吴国,功成名就之后激流勇退,化名姓为鸱夷子皮,变官服为一袭白衣与西施西出姑苏,泛一叶扁舟于五湖之中。因古宣城 “禹贡扬州之域,”(宋 章岷《绮霞阁记》)故有“朱公故里”之称。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。

创作背景

  第三种说法理由有五:一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境,根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志,怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”?怎么可能觉得“三十功名尘与土,八千里路云和月”?又何来气度“待重头收拾旧山河”?

  

汪文柏( 金朝 )

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简 介

汪文柏 安徽休宁人,原籍浙江桐乡。康熙间,官兵马司指挥,三载归里。工诗,善画墨兰,雅秀绝俗,亦工山水小品。晚年手定诗稿《柯亭余习》,朱彝尊序之。又有《古香楼吟稿》等。

喜张沨及第 / 丘瑟如

城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
眼前无此物,我情何由遣。"
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
迸笋斜穿坞,飞泉下喷崖。种花忻土润,拨石虑沙埋。


与山巨源绝交书 / 瑞常

"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
宿馆横秋岛,归帆涨远田。别多还寂寞,不似剡中年。"
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫,柳恽单题汀上苹.
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。


旅宿 / 姚文奂

自谓能生千里翼,黄昏依旧委蓬蒿。"
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约,误回秋水照蹉跎。
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
相惭五秉粟,尚癖一车书。昔日扬雄宅,还无卿相舆。"
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。


柳毅传 / 华飞

明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
"自知无世用,只是爱山游。旧有嵇康懒,今惭赵武偷。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。


秋夕 / 陈蓬

暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
"一头细发两分丝,卧见芭蕉白露滋。


国风·邶风·旄丘 / 柯劭慧

"栖栖沧海一耕人,诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地,
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)


国风·魏风·硕鼠 / 陈中龙

宿馆横秋岛,归帆涨远田。别多还寂寞,不似剡中年。"
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
"雪浪排空接海门,孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计,
日出穷巷喜,温然胜重衣。重衣岂不暖,所暖人不齐。
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。


过分水岭 / 杨凯

春景似伤秦丧主,落花如雨泪胭脂。"
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约,误回秋水照蹉跎。
"十万人家天堑东,管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上,
到日重陪丞相宴,镜湖新月在城楼。"
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
市朝欲认不知处,漠漠野田飞草花。"


梦江南·兰烬落 / 孔夷

纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
子在名场中,屡战还屡北。我无数子明,端坐空叹息。
"一年年觉此身衰,一日日知前事非。咏月嘲风先要减,
德丧淳风尽,年荒蔓草盈。堪悲山下路,非只客中行。"
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。


江南春 / 释法演

"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
"烟霞星盖七星坛,想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地,
"苍生应怪君起迟,蒲轮重辗嵩阳道。
"花界无生地,慈宫有相天。化娥腾宝像,留影閟金仙。
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。