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杂诗三首 / 杂咏三首

南北朝 / 窦常

"长夏无所为,客居课奴仆。清晨饭其腹,持斧入白谷。
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
谁寄方隅理,朝难将帅权。春秋褒贬例,名器重双全。"
于役各勤王,驱驰拱紫宸。岂惟太公望,往昔逢周文。
"首路栗亭西,尚想凤凰村。季冬携童稚,辛苦赴蜀门。
"国用资戎事,臣劳为主忧。将征任土贡,更发济川舟。
何时不发卒,何日不杀牛。耕者日已少,耕牛日已希。
惬心则自适,喜尚人或殊。此中若可安,不服铜虎符。"
和奏发,高灵寂。虔告终,繁祉锡。昭秩祀,永无易。"
献书谒皇帝,志已清风尘。流涕洒丹极,万乘为酸辛。
"洛阳清夜白云归,城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁,
幽涧生蕙若,幽渚老江蓠。荣落人不见,芳香徒尔为。
"连山尽塞水萦回,山上戍门临水开。珠帘直下一百丈,
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。
早须归天阶,不得安孔席。吾先税归鞅,旧国如咫尺。"
我来观雅制,慷慨变毛发。季主尽荒淫,前王徒贻厥。


杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:

.chang xia wu suo wei .ke ju ke nu pu .qing chen fan qi fu .chi fu ru bai gu .
.ying hui feng ye an .liu zhi mu lan rao .wu xiu xin jing yu .jiang tian zheng luo chao .
shui ji fang yu li .chao nan jiang shuai quan .chun qiu bao bian li .ming qi zhong shuang quan ..
yu yi ge qin wang .qu chi gong zi chen .qi wei tai gong wang .wang xi feng zhou wen .
.shou lu li ting xi .shang xiang feng huang cun .ji dong xie tong zhi .xin ku fu shu men .
.guo yong zi rong shi .chen lao wei zhu you .jiang zheng ren tu gong .geng fa ji chuan zhou .
he shi bu fa zu .he ri bu sha niu .geng zhe ri yi shao .geng niu ri yi xi .
qie xin ze zi shi .xi shang ren huo shu .ci zhong ruo ke an .bu fu tong hu fu ..
he zou fa .gao ling ji .qian gao zhong .fan zhi xi .zhao zhi si .yong wu yi ..
xian shu ye huang di .zhi yi qing feng chen .liu ti sa dan ji .wan cheng wei suan xin .
.luo yang qing ye bai yun gui .cheng li chang he lie su xi .qiu hou jian fei qian li yan .
you jian sheng hui ruo .you zhu lao jiang li .rong luo ren bu jian .fang xiang tu er wei .
.lian shan jin sai shui ying hui .shan shang shu men lin shui kai .zhu lian zhi xia yi bai zhang .
liang jiu wen ta bu kai kou .sun pi li zi he ye yi .xin wu suo ying shou diao ji .
zao xu gui tian jie .bu de an kong xi .wu xian shui gui yang .jiu guo ru zhi chi ..
wo lai guan ya zhi .kang kai bian mao fa .ji zhu jin huang yin .qian wang tu yi jue .

译文及注释

译文
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一(yi)片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看(kan)见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠(chong)啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧(xiao)条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
可如今,他们(men)的皇冠都散为(wei)烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和(he)你朝夕相处,万里相随。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
秋(qiu)雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很(hen)容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。

注释
③流芳:散发着香气。
伏:身体前倾靠在物体上。
⑵萝:《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》:“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜:香草名。
⑺谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》:“川渚屡径复,乘流玩回转。”
(6)惠:孝敬。宗公:宗庙里的先公,即祖先。
(5)素:向来。
11.水尽鹅飞罢:水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽,家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞,“官船”就不能长久来往,这也是对最高统治者的警告,比喻家破人亡。

赏析

  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而无力驱暑,用(yong)“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
  以上为该诗主体部分,描写老宫女一生的痛苦。
  颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早,趁着刮起的东风,放起了风筝。儿童正处在人生早春,儿童的欢声笑语,兴致勃勃地放风筝,使春天更加生机勃勃,富有朝气。儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人,把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
  “短剑”,匕首之类。人间恩怨,一笑可泯,何以用短剑为哉?故“收”;“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载,唐王播少孤贫,尝客扬州寺院,随僧食餐。僧人厌之,常于饭后击钟。王播闻钟而往,则饭毕矣。后二纪,王播以重位出镇扬州,见旧时于寺院壁所题之作,尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”,富贵者所有。汉司马相如初赴长安,尝题桥柱曰:“不乘驷马高车,不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章(zhang) 古诗,誓求仕途显赫,否则绝不返乡回皖耳。
  这首短诗,多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”,有人解为百姓,那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋;有人解为先祖大王,“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”,一解为安定,安康;一解为赓,继承,继往开来之意。此所谓诗无达诂,见仁见智也。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。
  本诗朴实平易,生动形象,表现力强,一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用,赋予“万山”人的思想、人的性格,使万山活了起来。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实(zhen shi)生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分(qi fen)的评语。
  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事,因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀,过巫峡,至江陵,不禁怀念楚国这位作家,勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来,宋玉既是词人,更是志士。而他生前身后却都只被视为词人,其政治上失志不遇,则遭误解,至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处,也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目江山,怅望古迹,吊宋玉,抒己怀;以千古知音写不遇之悲,体验深切;于精警议论见山光天色,艺术独到。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外(tian wai),惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。

创作背景

  题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)与大散关之间的圣女神祠。唐文宗开成二年(837年)冬,兴元军节度使令狐楚病卒,李商隐随丧回长安,途经这里,曾作《圣女祠》诗。据张采田《玉溪生年谱会笺》,唐宣宗大中九年(855年)末至大中十年(856年)初,东川节度使柳仲郢奉调还朝,李商隐又随自梓州返回长安,再次往返这里。于是写此诗寄托感慨,因题作“《重过圣女祠》李商隐 古诗”。

  

窦常( 南北朝 )

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简 介

窦常 窦常(746~825),字中行,平陵(今陕西咸阳西北)人,郡望扶风(今陕西兴平东南)。大历十四年,登进士第。贞元十四年,为淮南节度使杜佑节度参谋,后历泉州府从事,由协律郎迁监察御史里行。元和中,佐薛苹、李众湖南幕,为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史,转夔、江、抚三州刺史,后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》,《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。

鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 宗政柔兆

四海各横绝,九霄应易期。不知故巢燕,决起栖何枝。"
山东残逆气,吴楚守王度。谁能扣君门,下令减征赋。"
生理何颜面,忧端且岁时。两京三十口,虽在命如丝。"
吾独胡为在泥滓,青鞋布袜从此始。"
醉客沾鹦鹉,佳人指凤凰。几时来翠节,特地引红妆。
逐兽长廊静,唿鹰御苑空。王孙莫谏猎,贱妾解当熊。"
愿腾六尺马,背若孤征鸿。划见公子面,超然欢笑同。
连帅扇清风,千里犹眼前。曾是趋藻镜,不应翻弃捐。


喜怒哀乐未发 / 蓟妙巧

"历历开元事,分明在眼前。无端盗贼起,忽已岁时迁。
儿去看鱼笱,人来坐马鞯。缚柴门窄窄,通竹熘涓涓。
"素幔随流水,归舟返旧京。老亲如宿昔,部曲异平生。
野人宁得所,天意薄浮生。多病休儒服,冥搜信客旌。
论交翻恨晚,卧病却愁春。惠爱南翁悦,馀波及老身。"
"二十青宫吏,成名似者稀。承颜陆郎去,携手谢娘归。
天子垂衣方晏如,庙堂拱手无馀议。苍生偃卧休征战,
鲈鲙剩堪忆,莼羹殊可餐。既参幕中画,复展膝下欢。


千里思 / 经思蝶

莽莽万重山,孤城山谷间。无风云出塞,不夜月临关。
"南去秋江远,孤舟兴自多。能将流水引,更入洞庭波。
远山方对枕,细雨莫回舟。来往南徐路,多为芳草留。"
莫作云霄计,遑遑随缙绅。"
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少,平郊远见行人小。
大江动我前,汹若溟渤宽。篙师暗理楫,歌笑轻波澜。
君心本如此,天道岂无知。
座参殊俗语,乐杂异方声。醉里东楼月,偏能照列卿。"


朝天子·西湖 / 妫妙凡

焉有力恣谄惑,而不亡其国?呜唿亡王,忍为此心!
得罪台州去,时危弃硕儒。移官蓬阁后,谷贵没潜夫。
亦以此道安斯民。"
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
"十里山村道,千峰栎树林。霜浓竹枝亚,岁晚荻花深。
双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云,昔人空在今人口。


送春 / 春晚 / 单于祥云

留滞惭归养,飞鸣恨触笼。橘怀乡梦里,书去客愁中。
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨,自得隋珠觉夜明。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
三足之乌足恐断,羲和送将何所归。"
"罢起郎官草,初封刺史符。城边楼枕海,郭里树侵湖。
好酒近宜城,能诗谢康乐。雨晴西山树,日出南昌郭。
回风片雨谢时人。"
荒庭何所有,老树半空腹。秋蜩鸣北林,暮鸟穿我屋。


薛宝钗咏白海棠 / 巧映蓉

置酒高馆夕,边城月苍苍。军中宰肥牛,堂上罗羽觞。
钓竿不复把,野碓无人舂。惆怅飞鸟尽,南谿闻夜钟。"
那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
云木巴东峡,林泉岘北川。池馀骑马处,宅似卧龙边。
飞鸟不知倦,远帆生暮愁。涔阳指天末,北渚空悠悠。
更道玄元指李日,多于王母种桃年。
"到来心自足,不见亦相亲。说法思居士,忘机忆丈人。


晴江秋望 / 蒯甲子

暗滴花茎露,斜晖月过城。那知横吹笛,江外作边声。"
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
公含起草姿,不远明光殿。致于丹青地,知汝随顾眄。"
云带歌声飏,风飘舞袖翻。花间催秉烛,川上欲黄昏。"
"楚竹青玉润,从来湘水阴。缄书取直节,君子知虚心。
隐轸江山丽,氛氲兰茝馨。自怜遇时休,漂泊随流萍。
真气重嶂里,知君嘉遁幽。山阶压丹穴,药井通洑流。
圣德至深兮,奫奫如渊;生类娭娭兮,孰知其然。"


临江仙·给丁玲同志 / 箕午

行看五马送潮归。望夫山上花犹发,新妇江边莺未稀。
夜深坐南轩,明月照我膝。惊风翻河汉,梁栋已出日。
日月还相斗,星辰屡合围。不成诛执法,焉得变危机。
郁陶抱长策,义仗知者论。吾衰卧江汉,但愧识玙璠.
黄牛平驾浪,画鹢上凌虚。试待盘涡歇,方期解缆初。
凉风新过雁,秋雨欲生鱼。农事空山里,眷言终荷锄。"
"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
"江城五马楚云边,不羡雍容画省年。才子旧称何水部,


国风·郑风·风雨 / 偕元珊

"遥传副丞相,昨日破西蕃。作气群山动,扬军大旆翻。
"看君发原隰,四牡去皇皇。始罢沧江吏,还随粉署郎。
宫女晚知曙,祠官朝见星。空梁簇画戟,阴井敲铜瓶。
"灭迹人间世,忘归象外情。竹坛秋月冷,山殿夜钟清。
应知仙卉老云霞,莫赏夭桃满蹊径。"
"东阁一何静,莺声落日愁。夔龙暂为别,昏旦思兼秋。
昔君隐苏门,浪迹不可羁。诏书自征用,令誉天下知。
猿捷长难见,鸥轻故不还。无钱从滞客,有镜巧催颜。"


好事近·夕景 / 邸戊寅

流荡飘飖此何极,唯应行客共知心。"
"献纳司存雨露边,地分清切任才贤。舍人退食收封事,
逸足何骎骎,美声实风流。学富赡清词,下笔不能休。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人,江上故园空四壁。
"树密当山径,江深隔寺门。霏霏云气重,闪闪浪花翻。
鼎革固天启,运兴匪人谋。肇开宅土业,永庇昏垫忧。
"姚公美政谁与俦,不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史,
空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤,惆怅寒霜落叶稀。"