上枢密韩太尉书
话旧全应老，逢春喜又悲。看花行拭泪，倍觉下楼迟。
"共来修禊事，内顾一悲翁。玉鬓风尘下，花林丝管中。
阳和本是烟霄曲，须向花间次第闻。
那个髇儿射雁落，白毛空里乱纷纷。"
"送行人，歌一曲，何者为泥何者玉。年华已向秋草里，
倏闪疾风雷，苍皇荡魂魄。因随伏流出，忽与跳波隔。
"相传五部学，更有一人成。此日灵山去，何方半座迎。
谢公尝乞墅，宁氏终相宅。往岁疲草玄，忘年齐举白。
耿耿金波缺，沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽，画扇列名翚。
行宫不见人眼穿。"
上枢密韩太尉书拼音解释:
hua jiu quan ying lao .feng chun xi you bei .kan hua xing shi lei .bei jue xia lou chi .
.gong lai xiu xi shi .nei gu yi bei weng .yu bin feng chen xia .hua lin si guan zhong .
yang he ben shi yan xiao qu .xu xiang hua jian ci di wen .
na ge xiao er she yan luo .bai mao kong li luan fen fen ..
.song xing ren .ge yi qu .he zhe wei ni he zhe yu .nian hua yi xiang qiu cao li .
shu shan ji feng lei .cang huang dang hun po .yin sui fu liu chu .hu yu tiao bo ge .
.xiang chuan wu bu xue .geng you yi ren cheng .ci ri ling shan qu .he fang ban zuo ying .
xie gong chang qi shu .ning shi zhong xiang zhai .wang sui pi cao xuan .wang nian qi ju bai .
geng geng jin bo que .chen chen yu lou xi .cai jian dun zhi shou .hua shan lie ming hui .
xing gong bu jian ren yan chuan ..
译文及注释
译文
忧愁烦闷啊我(wo)失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲(gang)纪本不该断绝。
魂啊不要去西方！
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
真朴之念在胸中，岂被人事所约束？
言辞贵(gui)于白璧，一诺重于黄金。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱(ruo)乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树(shu)影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷(fen)纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
注释
37、固：本来。
①玉色：美女。
省门：宫廷或官署的门。汉代称宫中为省中，宫门为省闼（tà）。唐代中央政府中有尚书、门下、中书、秘书、殿中、内侍六省，所以官署之门也称省门。
(40)鸾凤：传说中的仙鸟。
⑵回乐峰：唐代有回乐县，灵州治所，在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰即当地山峰。一作“回乐烽”：指回乐县附近的烽火台。
赏析
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不(cong bu)动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与(hua yu)真，物与我完全溶合为一了。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不(ku bu)堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
从谋(cong mou)篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章(si zhang)写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内(rou nei)刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不(ku bu)堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
从谋(cong mou)篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章(si zhang)写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内(rou nei)刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
创作背景
诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。
临江仙·送王缄
每带云霞色，时闻箫管声。望君兼有月，幢盖俨层城。"
"挺赟惠学该儒释，袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗，
薄禄且未及，故山念归欤。迢迢三千里，返驾一羸车。
方祗护山迹，先正陪岩腹。杳杳九嵕深，沈沈万灵肃。
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
对酒悲前事，论文畏后生。遥知盈卷轴，纸贵在江城。"
"黄须康兄酒泉客，平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝，
竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。"
和张仆射塞下曲·其四
却望夏洋怀二妙，满崖霜树晓斑斑。"
"汉阳云树清无极，蜀国风烟思不堪。
风折璇成浪，空涵影似浮。深看星并入，静向月同无。
沙平关路直，碛广郡楼低。此去非东鲁，人多事鼓鼙。"
"翠辇西归七十春，玉堂珠缀俨埃尘。
顾己文章非酷似，敢将幽劣俟洪炉。"
刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑，议按休征浅瑞图。
"倚槛恣流目，高城临大川。九回纡白浪，一半在青天。
玄墓看梅
"谢相园西石径斜，知君习隐暂为家。有时出郭行芳草，
"校德尽珪璋，才臣时所扬。放情寄文律，方茂经邦术。
"骑马傍闲坊，新衣着雨香。桃花红粉醉，柳树白云狂。
灵姿趋甲帐，悟道契玄关。似见霜姿白，如看月彩弯。
朱颜摇落随光阴。长宵嘹唳鸿命侣，河汉苍苍隔牛女。
"步登春岩里，更上最远山。聊见宇宙阔，遂令身世闲。
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
安用知吾道，日月不能周。寄音青鸟翼，谢尔碧海流。"
青松
失杯犹离席，坠履反登筵。本是墙东隐，今为瓮下仙。
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
"燕代官初罢，江湖路便分。九迁从命薄，四十幸人闻。
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
"此身会逐白云去，未洗尘缨还自伤。
"虎宿方冬至，鸡人积夜筹。相逢一尊酒，共结两乡愁。
更把浮荣喻生灭，世间无事不虚空。"
闻道今宵阮家会，竹林明月七人同。"
酷吏列传序
半山槲叶当窗下，一夜曾闻雪打声。"
"寥落九秋晚，端忧时物残。隔林萤影度，出禁漏声寒。
上公留凤沼，冠剑侍清祠。应念端居者，长惭补衮诗。"
林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
"缠臂绣纶巾，貂裘窄称身。射禽风助箭，走马雪翻尘。
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识，发短耳长谁独存。
当时门前客，默默空冤烦。从今遇明代，善恶亦须论。
"溪中鸟鸣春景旦，一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断，
早秋三首
气嘘寒被湿，霜入破窗凝。断得人间事，长如此亦能。"
万姓厌干戈，三边尚未和。将军夸宝剑，功在杀人多。
时节东流驶，悲欢追往事。待月登庾楼，排云上萧寺。
寒谷律潜应，中林兰自幽。商山将避汉，晋室正藩周。
今看水入洞中去，却是桃花源里人。
不独芳菲好，还因雨露荣。行人望攀折，远翠暮愁生。"
碑沉楚山石，珠彻汉江秋。处处风情好，卢家更上楼。"
井臼阴苔遍，方书古字多。成都今日雨，应与酒相和。"
踏莎行·候馆梅残
"昔降英王顾，屏身幽岩曲。灵波结繁笳，爽籁赴鸣玉。
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
禁静疏钟彻，庭开爽韵虚。洪钧齐万物，缥帙整群书。
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
"穷年路岐客，西望思茫茫。积水曾南渡，浮云失旧乡。
"红颗真珠诚可爱，白须太守亦何痴。
结束车舆强游往，和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行，
东风二月淮阴郡，唯见棠梨一树花。"
小雅·彤弓
"适来世上岂缘名，适去人间岂为情。古寺山中几日到，
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。
"信马闲过忆所亲，秋山行尽路无尘。
"老翁曾旧识，相引出柴门。苦话别时事，因寻溪上村。
"莫讶相如献赋迟，锦书谁道泪沾衣。
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
画堂春·雨中杏花
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝杪静氛氲。
"登高何处见琼枝，白露黄花自绕篱。
竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
地僻无溪路，人寻逐水声。年年深谷里，谁识远公名。"
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
涵苔溪熘浅，摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕，疏杨半翳蝉。
"瑶华琼蕊种何年，萧史秦嬴向紫烟。
石榴
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
九成陈夏乐，三献奉殷罍。掣曳旗交电，铿锵鼓应雷。
"昨辞天子棹归舟，家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发，
自得环中辨，偏推席上儒。八音谐雅乐，六辔骋康衢。
汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。"
生衣宜水竹，小酒入诗篇。莫怪侵星坐，神清不欲眠。"
禅心如落叶，不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟，皋比喜接连。
别愁逢夏果，归兴入秋蝉。莫作隳官意，陶潜未必贤。"