首页 古诗词 阳台梦·薄罗衫子金泥凤

阳台梦·薄罗衫子金泥凤

明代 / 张仲肃

白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。
"诗源何代失澄清,处处狂波污后生。常感道孤吟有泪,
"辩士多毁訾,不闻谈己非。勐虎恣杀暴,未尝啮妻儿。
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑,轻云忽似舞罗衣。
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。
相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤拼音解释:

bai xue fei shi ying qu chun .xian fu se rao pan gui lv .lian hua guang rang wo lan shen .
.shi yuan he dai shi cheng qing .chu chu kuang bo wu hou sheng .chang gan dao gu yin you lei .
.bian shi duo hui zi .bu wen tan ji fei .meng hu zi sha bao .wei chang nie qi er .
pian shi ci sheng qi xi zhe .man yi ling lei yi shi gan ..
lei dian sui shen bi .yu long luo cai jian .xian xiao pei yong shi .qing shu zai gan quan .
yi zhi huan yin wan zhi sheng .tian zhong he qi yuan wu li .shi yu feng guang bie you qing .
tian shang san kan po jing fei .gu lang man yi hong lian xiao .qing yun hu si wu luo yi .
fu bei jin ri du zhang bin .yi qian long xiang sui gao bu .wan li xiang hua jie sheng yin .
xiang feng yi xiao lian shu fang .ta ri bian zhou you gu ren ..
.wu mu dian qian kong .shan he ze guo tong .niao xian sha ying shang .quan luo shu yin zhong .
.bai ge ta nian bie .zhu men ci ye guo .shu lian liu yue po .zhen dian jie yan bo .
.tong yan yuan hua zun .fan shang ming zi jun .jing kan chou jian ying .qing dong jiu sheng wen .
hong ye gao zhai yu .qing luo qu jian yan .ning zhi yuan you ke .lei ma tai xing qian ..
wan li gu guang han bi xu .lu po guan qing jian yun fa .han si qi zhu xiang quan yan .

译文及注释

译文
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
  战(zhan)士骑着青黑色(se)的战马行走在去城南的路上,欲往那里参加战争。他十分英勇,曾经五次(ci)参加作战,多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起,他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王,他十分注重报国立功的意气,发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
连绵的青山似乎非要把我留住,百转千回层层围住这崖州郡城。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
东林精舍虽然近在眼前,却徒然听到传来的钟声。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最(zui)后一面。
全然找不到来龙(long)去脉,只见一座高峰突然出现,高可入云,直插南斗星。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
其五

注释
②节序:节令。
(2)瘦尽句:意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花,彻夜不眠。
⑶无端:谓无由产生。引申指无因由,无缘无故。良匠:泛指在某方面技艺精湛的人。形容:形体和容貌。
③钱镈(jiǎ bó):古时的农具。
⑤回旗走懿:谓诸葛亮遗计吓退司马懿事。
7、贞:正。
⑶荆门:山名,荆门山,在今湖北宜都县西北的长江南岸,战国时为楚之西塞。九派:九条支流,长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。

赏析

  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒(cai xing),故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文,它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔,通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写:首联写迷魂逐波而去,含恨无穷;颔联写迷魂长夜无依,凄凉无限;颈联叹迷魂之不易招;末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思,内容集中,从各个方面,各个角度,反复书写,从而使诗具有回环唱叹之致。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  “野树苍烟断,津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城,出安昌县东北大父山,西南流,注于白水,南面有汉光武故宅,后汉人苏伯阿曾在此“望气”,称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”,诗人借景抒怀,表达他对时政的忧心焦虑。
  诗的后两句“若教鲍老当筵舞,转更郎当舞袖长”,笔锋一转,作出假设:倘若让鲍老当筵舞,则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗,令人读后忍俊不禁:哦,原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老,其舞袖更为郎当。这样,鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色,他对郭郎的讥笑,也就变为他的自我嘲笑。
  三章的末句“伊寡妇之利”,又使诗的意境得到升华。如果没有这末句,人们或会有疑问:《大田》佚名 古诗里散落漏收那么多粮食,是不是农夫们偷懒和不珍惜呢?也或会作如是想。有了脱颖而出的此句,人们才恍然意识到农夫们故意不收割殆尽是有良苦用心的。为了让鳏寡孤独无依无靠者糊口活命,又免于他们沿街挨户乞讨的窘辱,农人有意留下一小部分丰收果实让他们自行去采拾,那种细腻熨贴,那种宅心仁厚,体现了中华民族自古有拯溺帮困的恻隐之(yin zhi)心,那是一种宽广胸怀和崇高美德,至今读来仍令人感动不已。此诗中的“寡妇”,比之唐代杜荀鹤诗中写到兵荒马乱时世的“山中寡妇”那“时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”的境况来,真是幸运多多。关于此句,还引发过一场怎样理解此诗主旨的论辩。《毛诗序》谓此诗“剌幽王也。言矜寡不能自存焉”。而朱熹《诗序辨说》则驳道:“此序专以‘寡妇之利’一句生说。”至于两者优劣,应当说,寡妇之拾穗,也确实反映了贫民生活的无保障,从侧面反映了社会的黑暗不公,说诗有“刺”的含意也并不太离谱。但从诗的整体意向而言,是“美”的成分居多,即赞美农夫通过辛勤劳动而喜得丰收。《毛序》以偏概全,朱子所驳也属平允。
  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断,这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照,深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
  三、四两句是因果关系:由于周公东征,所以四国叛乱者惊惧恐慌。毛传释“皇”为匡,即四国乱政得到纠正,走上正道。亦通。政局有转机,全是周公的功劳,故这两句从国的角度美周公,亦是叙事中含抒情,是间接的赞颂。
  诗人在远望以后,收回目光,就近察看,只见庭园中的树木,繁花满枝,春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声,更感到山谷的幽静一样,这突然闯入他的视野中的绚丽春光,进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜,春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非,却偏从对面翻出,说是“庭树不知”;不说此时梁园颓败,深可伤悼,自己无心领略春光,却说无知花树遵循自然规律,偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛,出语却极含蓄。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  在曲江看花吃酒,正遇“良辰美景”,可称“赏心乐事”了,但作者却别有怀抱,一上来就表现出无可奈何的惜春情绪,产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江,二没有写来到曲江时的节令,三没有写曲江周围花木繁饶,而只用“风飘万点”四字,就概括了这一切。“风飘万点”,不止是客观地写景,缀上“正愁人”三字,重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”,这对于春风得意的人来说,会煞是好看,该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”,那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”,因而用跌笔开头:“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬,好容易盼到春天来了,花儿开了。这春天,这花儿,是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”,又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”,是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减,暗暗发愁,可如今,面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字,非但没有概念化的毛病,简直力透纸背。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  此诗可分为两大部(da bu)分。前一部分主要写张说巡边的历史背景,“朔南方偃革,河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时,“宠锡从仙禁,光华出汉京”,写出了出京时张说的光彩。其实,张说出任朔方节度使,说白了就是贬官,作者把贬官写得如此荣耀,一则因为应制诗不能显出不满之意,二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏,计日五戎平”,形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾,留侯功复成”,以仲山甫与张良来比喻张说,仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣,这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入,吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋,对张说是一种莫大的激励。

创作背景

  梁代萧统将此诗收入《文选》,唐人李善为之注,在诗前增有一《序》。李善注称:“集曰于圈城(当即鄄城)作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》;今题,当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载,曹彪于黄初三年为吴王,黄初七年才徙封白马王,与此《序》不合。后人于此多有考辨,而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王,上述引之史料略而未载(黄节《曹子建诗注》)。也有人认为此时当称曹彪为吴王(杭世骏《三国志补注》)。《序》的年份,与《三国志》曹植本传相合。本传称:“(黄初)四年,(曹植)徙封雍丘王,其年朝京师”。不过,黄初三年,曹植为鄄城(今山东濮县东)王。鄄城同今在河南滑县的白马,魏时同属兖州东郡,故能同路东归。黄节认为,曹植在东归鄄城之后,才徙封雍丘王的。

  

张仲肃( 明代 )

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简 介

张仲肃 张仲肃,华阳人。刘明曦室。有《张仲肃女士诗存》。

三人成虎 / 公西逸美

南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
翠户垂旗网,朱窗列剑锋。寒风金磬远,晴雪玉楼重。
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 蓟摄提格

若识跃峤怯,宁劳耀金羁。青刍与白水,空笑驽骀肥。
春来多少伤心事,碧草侵阶粉蝶飞。"
为问倾城年几许,更胜琼树是琼枝。"
昨日欢娱竟何在,一枝梅谢楚江头。"
"池上笙歌寂不闻,楼中愁杀碧虚云。
"衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
五月半间看瀑布,青城山里白云中。"


书愤五首·其一 / 吉芃

"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
南浦虚言白首归。池凤已传春水浴,渚禽犹带夕阳飞。
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。
"玉箫声断没流年,满目春愁陇树烟。
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼,祈寿千年别上杯。
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。


雨霖铃 / 布华荣

塞色侵旗动,寒光锁甲明。自怜心有作,独立望专征。"
落照游人去,长空独鸟随。不堪风景隔,忠信寡相知。"
"诗韵一逢君,平生称所闻。粉毫唯画月,琼尺只裁云。
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
"灵魄自沉浮,从来任浊流。愿从深处得,不向暗中投。
"南楼送郢客,西郭见荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
以下并见《摭言》)


鹤冲天·梅雨霁 / 淳于志贤

独有故人愁欲死,晚檐疏雨动空瓢。"
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
"一随菱棹谒王侯,深愧移文负钓舟。
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"
"雪花岂结子,徒满连理枝。嫁作征人妻,不得长相随。
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
"忆闻九华山,尚在童稚年。浮沉任名路,窥仰会无缘。
"河湟父老地,尽知归明主。将军入空城,城下吊黄土。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 拓跋纪娜

江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
"身在关西家洞庭,夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂,
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
君看将相才多少,两首诗成七步间。"
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
碧落寒光霜月空。华表鹤声天外迥,蓬莱仙界海门通。
燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草,亦有佳人携。"


苑中遇雪应制 / 貊玉宇

"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
"秘殿崔嵬拂彩霓,曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄,
"银箭耿寒漏,金釭凝夜光。彩鸾空自舞,别燕不相将。
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
"含苹不语坐持颐,天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后,
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。


渭阳 / 俞乐荷

兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
"绛帐恩如昨,乌衣事莫寻。诸生空会葬,旧掾已华簪。


巴女词 / 琴果成

"尽日看云首不回,无心都大似无才。
横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。
曾缘玉貌君王宠,准拟人看似旧时。"
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
波澜收日气,天自回澄寂。百越落掌中,十洲点空白。


浣溪沙·咏橘 / 僪昭阳

岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
奇松怪柏为樵苏,童山眢谷亡崄巇,烟中壁碎摩诘画,
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
上元细字如蚕眠。"
墙外万株人绝迹,夕阳惟照欲栖乌。"
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
"湖山翠欲结蒙笼,汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日,