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李遥买杖

隋代 / 熊叶飞

深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
雨潇潇兮鹃咽咽,倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠,
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。


李遥买杖拼音解释:

shen sao zhu jian jing .jing fu song xia chuang .yu bing he ling shan .yin ying yun mu jiang .
er jian zhuo li jie wan qi .jun wang shi qian hui xiong yi .cuo gu ju ya pian liang lei .
.bing zhi xin li jian .lao jue guang yin su .wu shi ba gui lai .jin nian liu shi liu .
ou you shen du zi .xiang yi yi ru he .mo dai chun shen qu .hua shi an ma duo ..
.wen dao yi ju cun wu jian .zhu lin duo chu du kai guan .
sui you sui wu qie gui qu .ni qiu feng zu shi he nian ..
yu xiao xiao xi juan yan yan .qing guan dao zhen deng lin mie .juan tong hu huan ying fu mian .
.wo xin wang shi jiu .shi yi bu wo gan .sui cheng yi wu shi .yin de chang yan guan .
.yuan he er nian qiu .wo nian san shi qi .chang qing er nian qiu .wo nian wu shi yi .
jiang guo chang lu ju .shan ge ting zhu zhi .xiang feng qie tong le .he bi jiu xiang zhi ..
li guang liu fei jian .wang xiang de pei dao .chuan cheng si li ma .ji ran han lin hao .
dong huang ti bai ri .bei dou xia xuan du .qi li qun jie zi .ke che xian jin zhu .
dong feng lai ji ri .zhe dong meng cao che .qian zhi yang he gong .yi ri bu xu zhi .
bing tian xin ji mo .chou ru bin cuo tuo .wan shu chan ming shao .qiu jie ri shang duo .
bu zhi ming ri xiu guan hou .zhu wo dong shan qu shi shui ..
you niao you niao qun que er .zhong ting zhuo su li shang fei .qiu ying qi xiao xian bu shi .
wu chen shao ken feng jiang si .shi zhi le yu shi zheng tong .qi ting keng qiang er yi yi .
.zi jin miao qian shan yue ming .ren wen wang wang ye chui sheng .

译文及注释

译文
  燕王喜欢小巧玲珑的(de)东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不(bu)到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
忽然想起天子周穆王,
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
鱼梁洲因水落而露出江面,云梦泽由天寒而迷(mi)濛幽深。
水上柔嫩的苹叶(ye),衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
我的小师(shi)傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突(tu)然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!

注释
⑦净:吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。
〔28〕姚崇、宋璟:皆开元(713—741)年间贤相。燮理:调和。阴阳:代指社会秩序。
⑵月峡,即四川巴县的明月峡。峡上石壁有孔,形如满月,故称。
61.齐光:色彩辉映。
⑶出:一作“上”。
⑷桓桓:威武的样子。
于以:于此,在这里行。

赏析

  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是(ran shi)指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大(da)都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  如果说这两句是承“古原草(cao)”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此(er ci)联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用,贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云,人有旦夕祸福”,以及最后“人生在世,富贵不可尽用,贫贱不可自欺”,并且要“听由天地循环,周而复始焉”,吕蒙正在作品中透出这样一种思想:在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中,人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云,人尚有旦夕之祸福,吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换,随着时间变迁,人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始,所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
  钱钟书评论李贺说:“其于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽,每感怆低徊,长言永叹。”(《谈艺录》十四)李贺诗歌常常涉及这方面的内容,而看法较全面,议论较透彻的,当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
  (一)
  颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线,开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中,竟横卧着一条河流,水上还有一条渡船。不过,四野空旷无人,既不见渡者,连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇,便将目光久久地停留在那。但是看了好半天,也不见有个入来,只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的,诗人心里琢磨着:看来这条渡船自清晨渡入后,就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句,宋人葛立方竟认为:“寇忠愍少知巴东县,有‘野水无人渡,孤舟尽日横’之句,固以公辅自期矣,奈何时未有知者。”(《韵语阳秋》卷十八)这是从何说起,因此遭到清人何文焕的诘难:此联“乃袭‘野度无人舟自横’句,葛公谓其‘以公辅自期’,强作解矣。”(《历代诗话考索》)何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”(范雍诗序语),所以此地看见相仿景色时,很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发,便随手点化了韦句,而意境比韦来得丰厚,如斯而已,何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
  欧阳修在文章最后写道:“夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的,他也有一个量变到质变的过程,他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们,打倒自己的,往往是自己身边的一些人和事,或者就是自己。这些因素由小积大,由少积多,最后来个总爆发。这就启示我们,要防微杜渐,发现不良的苗头,立即改正,如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话,其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权,正是因为不能自强,所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情,也是这样惊人地相似。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  起联两句,交明时间和地点。叠言昨夜,更有追思不止的意思,同时给人阅读上的审美享受。这七个字,表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感,诗作展现的是一片静谧的星空,清风泠然而至,似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看,诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象,是简单的随性拈来,或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思,“中夜登高楼,忆我(yi wo)旧星辰”(孟郊《感怀》),夜晚登上高楼思念往昔的美好,有岁月的意思;“新欢继明烛,梁栋星辰飞”(杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》),喻指辉煌的灯火;古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等,与人类社会联系起来,又有了风化、风度、风骨、黑风,甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来,仅开头这一句,就带出了无限的遐想和疑惑。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色(tian se),出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

熊叶飞( 隋代 )

收录诗词 (6311)
简 介

熊叶飞 熊叶飞,字凤鸣,一字瑶月,电白人。诸生照祥女。与妹瑶飞俱知书能诗。着有《和妹诗》一卷。事见清温汝能《粤东诗海》卷九七。

石州慢·薄雨收寒 / 李惟德

扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。


夏日登车盖亭 / 何平仲

"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。
"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
"雪压泥埋未死身,每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里,
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。


一枝花·不伏老 / 炳同

厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
古墓何代人,不知姓与名。化作路傍土,年年春草生。


红梅 / 孙次翁

欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。


满江红·仙姥来时 / 程文正

藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
纷吾何屑屑,未能脱尘鞅。归去思自嗟,低头入蚁壤。"
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。


贼平后送人北归 / 黄佐

岁晚青山路,白首期同归。"
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。


耶溪泛舟 / 郑之章

我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"


晓过鸳湖 / 马功仪

"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
不如江畔月,步步来相送。"
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"


晒旧衣 / 和蒙

"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"


永遇乐·乙巳中秋风雨 / 刘威

"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
因成西南梦,梦作游仙客。觉闻宫漏声,犹谓山泉滴。"
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,