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画堂春·湔裙独上小渔矶

元代 / 张应熙

差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。"
"慵拙幸便荒僻地,纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨,
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

cha shi xie dao jian hong juan .juan lai kai qu ye zhong an ..
.yong zhuo xing bian huang pi di .zong wen yuan niao yi he chou .ou yin yao jiu qi mei yu .
yan shen sui jia si .yin ye an xiang zhao .du pei yi hu you .qiu hao tai shan xiao ..
wan ru zhai shan shi .zi chuo zhi xia chun .xiang ci fan qing hua .di jin hun ke shen .
.shao nian li ben guo .jin qu yi cheng weng .ke meng gu zhou li .xiang shan ji shui dong .
xiong ru ma wu jie dan jian .shao si zhong jun yi qing ying .qu zhi miao tang wu shi ce .
yu zhui xie shou xing tian yi .jin gu tong you shi chang ren ..
xi ji zhi wu yan .xiao yu fan bu yue .ren sheng zhi zuo bai sui weng .
chu ke mo yan shan shi xian .shi ren xin geng xian yu shan ..
jia an sheng qi xiao .yuan yan fu nv luo .lan rao si wu xian .wei gan zhuo ying ge ..
.suo wen jie shou ling she jiang .huo qu chi pan gu shi xian .lin cu cui guang chou cui can .

译文及注释

译文
五月的(de)火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛(zhu)牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来(lai)也(ye)不用自己穿著罗衣。
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚(du)皮。
秋天的夜里格外(wai)安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
我还记(ji)得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?
陛下圣寿三干岁,稳坐庙堂之上,但须高歌汉高祖的大风歌:“安用猛士兮守四方!”
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。

注释
⑬嗟(jiē):感叹,感伤。
适会公子无忌夺晋鄙军:魏公子无忌为救赵国,托魏王爱姬盗得兵符,又假传王命,杀晋鄙夺兵权。
145.去:一本作“夫”。斯:这里,是吴地。
鳞浪:像鱼鳞似的细浪纹。
⑤缥缈:隐约、仿佛。梨花淡妆:形容女子装束素雅,像梨花一样清淡。此句化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”诗意。
听:任,这里是准许、成全
褐:粗布衣。
谓……曰:对……说

赏析

  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  诗意解析
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
  这首诗的佳处不止在描摹山水如画,更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗,前二句是平叙宛陵旧游的怀念,说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历,那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚,在句溪、宛溪旁缓步独行,夕阳斜照水面,那叠嶂楼的倒影映在水中,它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景,最惹人思绪了。惹起的思绪是什么(shi me),惹起思绪的原因是什么,诗人没有说,也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白,后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨,不言而喻,是与他们的事迹相联系的。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在(zi zai)天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  文章的第二段,从“相似”进一步(yi bu)引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。
  李白是浪漫(lang man)主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。

创作背景

  此诗的作者和背景,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,说:“贞女不二心以数变,故有匪石之诗。”(刘向《列女传·贞顺》),《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《毛诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》,言仁而不遇也,卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

  

张应熙( 元代 )

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简 介

张应熙 张应熙,字明生。博罗人。明思宗崇祯十五年(一六四二)举人。事见清道光《广东通志》卷七六。

鹧鸪天·桂花 / 张灿

故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。


周颂·般 / 赵善璙

"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
兴往留年月,诗成遗子孙。已镌东壁石,名姓寄无垠。"
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 傅维枟

"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
莫言塞北春风少,还胜炎荒入瘴岚。"
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
半夜出门重立望,月明先自下高台。"
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。
天机杳何为,长寿与松柏。"


论诗三十首·十一 / 黄世长

"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,


赠田叟 / 安朝标

瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
失计空知命,劳生耻为身。惟看洞庭树,即是旧山春。"
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。


东风齐着力·电急流光 / 钟万春

"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。


守株待兔 / 张荣曾

"人生七十稀,我年幸过之。远行将尽路,春梦欲觉时。
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"身狎吴儿家在蜀,春深屡唱思乡曲。
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 俞模

樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 储秘书

何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
目前唯有思君病,无底沧溟未是深。"
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶,路出重江见苇花。
味掩商山芝,英逾首阳蕨。岂如甘谷士,只得香泉啜。"
未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 许玉晨

"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。
万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
"赵村红杏每年开,十五年来看几回。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"