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虞美人·春情只到梨花薄

魏晋 / 王宗炎

"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏,别赐衣裳到处薰。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远,名利关身客路长。
荒郊春草遍,故垒野花开。欲为将军哭,东流水不回。"
时节流芳暮,人天此会同。不知方便理,何路出樊笼。"
"惆怅多山人复稀,杜鹃啼处泪沾衣。
美人醉起无次第,堕钗遗珮满中庭。此时但愿可君意,
闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
"寒日征西将,萧萧万马丛。吹笳覆楼雪,祝纛满旗风。
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
"仲月当南吕,晨装拜谷林。逢君在东观,不得话离襟。


虞美人·春情只到梨花薄拼音解释:

.xing mian di tou xiang fu zhong .gui jiang li huo yu jun tong .yang yan jiao shuang lai zhen shang .
gong zhong yu xiao ge qiang wen .mi feng ji ce fei shi zou .bie ci yi shang dao chu xun .
chu wang di liu wu yan huang .bo tao ru meng jia shan yuan .ming li guan shen ke lu chang .
huang jiao chun cao bian .gu lei ye hua kai .yu wei jiang jun ku .dong liu shui bu hui ..
shi jie liu fang mu .ren tian ci hui tong .bu zhi fang bian li .he lu chu fan long ..
.chou chang duo shan ren fu xi .du juan ti chu lei zhan yi .
mei ren zui qi wu ci di .duo cha yi pei man zhong ting .ci shi dan yuan ke jun yi .
wen shuo gu shu duo wei xiao .ken ling cai zi jiu xi dong ..
.han ri zheng xi jiang .xiao xiao wan ma cong .chui jia fu lou xue .zhu dao man qi feng .
lin jia si fu geng chang duan .yang liu ru si zai guan zhong ..
.zhong yue dang nan lv .chen zhuang bai gu lin .feng jun zai dong guan .bu de hua li jin .

译文及注释

译文
  博山炉飘出阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜(ye)漫漫,天还未明,寒雁已过。庭前(qian)雪花纷纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰扰。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河(he)破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
在屋北的菜园锄豆完毕,又从东边田野收割黄米归来。
若有一言不合妾之意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
清贫生涯修道苦,孝(xiao)友情牵别家难。
大雁都已飞走了,书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
  我放声吟诵楚辞,来度过端(duan)午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
半夜里做梦,神魂飞渡重(zhong)洋。
金井边的梧桐秋叶渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。

注释
1、 课文中所提到的"大道"、"大同"各指什么,我们应该如何理解和认识?
⑦是:对的
⑶春风:指和煦凉爽的秋风。青冢:指西汉王昭君的坟墓。
⑤躞蹀:(xiè dié)小步行走貌。御沟:流经御苑或环绕宫墙的沟。东西流,即东流。“东西”是偏义复词。这里偏用东字的意义。以上二句是设想别后在沟边独行,过去的爱情生活将如沟水东流,一去不返。
将:伴随。
扣:问,询问 。

赏析

  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱(you bao)琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  “先师有诀神将(shen jiang)助,大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境,宛如“若有道者登居之,则山神助福”一般。
  王士禛在《渔洋诗话》卷上里,把这首诗和陶潜的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的(ceng de)士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  开头两句写除夕守岁,直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里,思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字,一个“赊”字,对照写出了乡思的绵长,故乡的遥远。一个“仍”字,又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  这首七律,诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议,评论时事,陈述怀抱,满篇韵味,生动感人。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代(song dai)词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  该诗七言排律,历来作者罕传,唐人也不多作,号称集大成的杜甫也只三、四首,玄机此诗却也堪入作者之林
  到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出,屈原的思绪,大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时,诗人正以“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路”(《离骚》)的满腔热忱,投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中,同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问,正成了这一冲突景象的惊心写照:一边是屈原的“竭知尽忠”,“入则与王图议国事,以出号令;出则接遇宾客,应对诸侯”(《史记·屈原列传》);一边则是贵族党人的“竞进贪婪”,不惜走后宫“妇人”(怀王之妃郑袖)的门路,以“哫訾栗斯”的阿谈献媚,换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”,为楚之安危强谏怀王,甘冒“正言不讳以危身”之祸;一边则是贵族党人“突梯滑稽”(圆滑讨好)的巧言令色、颠倒黑白,向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”,就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时,胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问,因此挟带着怫郁之气排奡直上,正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天,足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立,在这节铺排而出的卜问中,得到了鲜明的表现。
  这第三首,叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话,反映出广大人民的生活。
  “客散青天月,山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”,写谢公亭的风景。由于“离别”,当年诗人欢聚的场面不见了,此地显得天旷山空,谢公亭上唯见一轮孤月,空山寂静,碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上,就使得这种寂寞而美好的环境,似乎仍在期待着久已离去的前代诗人,从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古,同时包含李白自己的生活感受。李白的诗,也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜,这表现了李白对于人间友情的珍视,并且也很容易引起读者的共鸣。
  南园的春天,生机勃勃,富有意趣。春水初生,乳燕始飞,蜂儿采花酿蜜,鱼儿拥钩觅食,这些都是极具春天特征的景物,而远景透过窗户直入书房,使人舒心惬意,欢欣不已。这首诗生动传神,清新流转,读来令人神清气逸。
  将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦,奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照,不仅强烈抨击了腐败政治,而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮,亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮,复邦族以自绥。 尽管未免消极,但拒不为垂死王朝作点缀,也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍,感情沉痛,批判深刻,情辞俱佳,是汉末抒情小赋的力作。

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

王宗炎( 魏晋 )

收录诗词 (4155)
简 介

王宗炎 (1755—1826或1825)清浙江萧山人,字以徐,号谷塍,晚号晚闻居士。干隆四十五年进士。性恬退,好学不仕。筑十万卷楼,以文史自娱。为文精于义理,达于事情。有《晚闻居士遗集》。

点绛唇·花信来时 / 司空永力

请书塞北阴山石,愿比燕然车骑功。"
"咏歌有离合,永夜观酬答。笥中操彩笺,竹简何足编。
"洁眼朝上清,绿景开紫霞。皇皇紫微君,左右皆灵娥。
"唐州将士死生同,尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大,
婴孩无哭仪,礼经不可逾。亲戚相问时,抑悲空叹吁。
今日登高望不见,楚云湘水各悠悠。"
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。


齐安郡晚秋 / 仲孙婉琳

"一两棕鞋八尺藤,广陵行遍又金陵。
百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
别思看衰柳,秋风动客衣。明朝问礼处,暂觉雁行稀。"
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
抚枕愁华鬓,凭栏想故乡。露馀清汉直,云卷白榆行。


七夕二首·其二 / 尉迟小青

离室雨初晦,客程云陡暗。方为对吏人,敢望邮童探。
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
"柏偃松頫势自分,森梢古意出浮云。
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
沴气既风散,皇威如日明。方逢粟比金,未识公与卿。
唐史上头功第一,春风双节好朝天。"
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 穰晨轩

今日难裁秣陵报,薤歌寥落柳车边。"
"儒服山东士,衡门洛下居。风尘游上路,简册委空庐。
暮色随枫树,阴云暗荻花。诸侯旧调鼎,应重宰臣家。"
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
"登岩已寂历,绝顶更岧峣.响像如天近,窥临与世遥。
"独掩衡门秋景闲,洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉,
"万事非京国,千山拥丽谯。佩刀看日晒,赐马傍江调。
团团山中月,三五离夕同。露凝朱弦绝,觞至兰玉空。


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 萱芝

自从君弃妾,憔悴不羞人。唯馀坏粉泪,未免映衫匀。
圆月初出海,澄辉来满湖。清光照酒酣,俯倾百虑无。
"鹤唳蒹葭晓,中流见楚城。浪清风乍息,山白月犹明。
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
"苍苍中条山,厥形极奇磈.我欲涉其崖,濯足黄河水。
灰心还与故人同。莫听黄鸟愁啼处,自有花开久客中。
"仙仗肃朝官,承平圣主欢。月沈宫漏静,雨湿禁花寒。
"一日辞秦镜,千秋别汉宫。岂唯泉路掩,长使月轮空。


就义诗 / 尉迟己卯

洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
若无知荐一生休。"
有时清秋日正中,繁霜满地天无风。一声洞彻八音尽,
"霄汉正联飞,江湖又独归。暂欢同赐被,不待易朝衣。
在时纵嫌织绢迟,有丝不上邻家机。"
啖我还丹拍我背,令我延年在人代。乃书数字与我持,


隰桑 / 东方春凤

"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
自为才哲爱,日与侯王会。匡主一言中,荣亲千里外。
此时满筵看一举,荻花忽旋杨花舞,砉如寒隼惊暮禽,
律吕阴阳畅,景光天地通。徒然被鸿霈,无以报玄功。"
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"
随僧入古寺,便是云外客。月出天气凉,夜钟山寂寂。"
向秀初闻笛,钟期久罢琴。残愁犹满貌,馀泪可沾襟。


送梁六自洞庭山作 / 余戊申

"日近山红暖气新,一阳先入御沟春。
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
"高步长裾锦帐郎,居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发,
岚气船间入,霜华衣上浮。猿声虽此夜,不是别家愁。"
断桥通远浦,野墅接秋山。更喜陪清兴,尊前一解颜。"
"公子髫年四海闻,城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月,
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"
调膳过花下,张筵到水头。昆山仍有玉,岁晏莫淹留。"


国风·邶风·日月 / 孔天柔

浮光弥皎洁,流影更冲融。自叶尧年美,谁云汉日同。
寒谷律潜应,中林兰自幽。商山将避汉,晋室正藩周。
"晓月朣朦映水关,水边因到历阳山。千艘财货朱桥下,
"年少同为邺下游,闲寻野寺醉登楼。
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。
廛闬高低尽,山河表里穷。峰峦从地碧,宫观倚天红。


虞美人·赋虞美人草 / 左丘子冉

强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"
养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角,
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
"东风朝日破轻岚,仙棹初移酒未酣。
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"