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大有·九日

近现代 / 蕴秀

此际最宜何处看,朝阳初上碧梧枝。"
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
"北阙同云掩晓霞,东风春雪满山家。
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
岂知卜肆严夫子,潜指星机认海槎。"
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折,几处篱悬白菌肥。
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
仍道不愁罗与绮,女郎初解织桑篮。"
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
残照明天阙,孤砧隔御沟。谁能思落帽,两鬓已添愁。"
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附,前殿陈诚帝不疑。
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
槐柳全无旧日烟。远自嵇山游楚泽,又从庐岳去闽川。
"吹台高倚圃田东,此去轺车事不同。珠履旧参萧相国,
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断,歌接秦楼梦不成。
刀笔依三事,篇章奏珥貂。迹卑甘汩没,名散称逍遥。
霁来还有风流事,重染南山一遍青。"
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
"九级耸莲宫,晴登袖拂虹。房廊窥井底,世界出笼中。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,
春蔬和雨割,社酒向花篘.引我南陂去,篱边有小舟。"


大有·九日拼音解释:

ci ji zui yi he chu kan .chao yang chu shang bi wu zhi ..
yi tian fen wan tai .li di kan wang hui .yu jie shu xiao yu .xian wen jiang shang lei ..
.bei que tong yun yan xiao xia .dong feng chun xue man shan jia .
.bei ge lei shi dan yan zhi .xian li feng chui jin lv yi .
qi zhi bo si yan fu zi .qian zhi xing ji ren hai cha ..
ji qin xian bang zhu tian fei .shui jia shu ya hong liu zhe .ji chu li xuan bai jun fei .
chu er bu zao chan gou si .sui wang ning bian zai jiang du ..
reng dao bu chou luo yu qi .nv lang chu jie zhi sang lan ..
xian weng qi qu jin pan lu .xi que cang cang liang bin hua ..
can zhao ming tian que .gu zhen ge yu gou .shui neng si luo mao .liang bin yi tian chou ..
ju jia shui nian zi sun wei .hou gong de chong ren zheng fu .qian dian chen cheng di bu yi .
ba yuan xue dao yin .long niao jie yin shi .fan xian jia lin shang .shi ren na de zhi ..
huai liu quan wu jiu ri yan .yuan zi ji shan you chu ze .you cong lu yue qu min chuan .
.chui tai gao yi pu tian dong .ci qu yao che shi bu tong .zhu lv jiu can xiao xiang guo .
ke kan dan zi qiang fen ming .yun man long shu hun ying duan .ge jie qin lou meng bu cheng .
dao bi yi san shi .pian zhang zou er diao .ji bei gan gu mei .ming san cheng xiao yao .
ji lai huan you feng liu shi .zhong ran nan shan yi bian qing ..
mei guo si di yao kan he .chang zhuo gong shang song shang lv ...ji you ..
neng zhi ku xue yi xing shi .bu ting chan xie shi sheng jun ..
.jiu ji song lian gong .qing deng xiu fu hong .fang lang kui jing di .shi jie chu long zhong .
kuang wo chang huai zhang fu zhi .jin lai liu luo cang ming si .you shi jing shi zai zi jie .
.tian jue xiu jiang dan shi lun .yi shen gong jian wan bang zun .du jiang jin dai jing huan hai .
chun shu he yu ge .she jiu xiang hua chou .yin wo nan bei qu .li bian you xiao zhou ..

译文及注释

译文
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先(xian)生是君子(zi),学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
天下志士幽人请你不要怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁(ge)檐,阶梯有层叠三重。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远(yuan)方的姑娘。
我的邻居严伯昌,曾经唱(chang)《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正(zheng)路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤(xian)的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
远行之人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。

注释
思为双飞燕二句:上句是说愿与歌者成为“双飞燕”。下句是“君”,指歌者。“衔泥巢屋”,意指同居。
10.易:交换。
⑦茫茫:辽阔无边的样子。
⑴安西:即安西都护府,治所在今新疆吐鲁番东南达克阿奴斯。
⑶历历:分明貌。一说,历历,行列貌。
(36)推:推广。

赏析

  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的(ren de)作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两(zhe liang)句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  诗人在这首诗中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和环境的幽静,正是为了寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的(jia de)文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  这首诗写出了诗人爱护竹子的心情!
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。

创作背景

  文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名,分别在陕西户县东(周文王建都处)、西安市西南(周武王建都处)、陕西户县北、陕西长安县东南。

  

蕴秀( 近现代 )

收录诗词 (1443)
简 介

蕴秀 蕴秀,字检之,满洲旗人。有《静一斋诗存》。

送胡邦衡之新州贬所·其二 / 旁瀚玥

"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
杯样成言鸟,梳文解卧鳞。逢迎大堤晚,离别洞庭春。
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
莫问荣兼辱,宁论古与今。固穷怜瓮牖,感旧惜蒿簪。
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴,佯佯拢鬓偷回面。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
新春阙下应相见,红杏花中觅酒仙。"


咏华山 / 宰父贝贝

天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
但遂生灵愿,当应雨露随。江山胜他郡,闲赋庾楼诗。"
明月客肠何处断,绿槐风里独扬鞭。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
"共言愁是酌离杯,况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去,
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
"疾愈身轻觉数通,山无岚瘴海无风。
"骚雅荒凉我未安,月和馀雪夜吟寒。


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 何摄提格

得所浓华销歇尽,楚魂湘血一生休。
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
溪纻殊倾越,楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气,梅实引芳津。
我爱窦高士,弃官仍在家。为嫌句漏令,兼不要丹砂。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。
半白侵吟鬓,微红见药颜。不知琴月夜,几客得同闲。"
"颜色无因饶锦绣,馨香惟解掩兰荪。
卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,


寄内 / 时嘉欢

自有闲花一面春,脸檀眉黛一时新。
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"
独把一樽和泪酒,隔云遥奠武侯祠。"
"莺离寒谷士逢春,释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府,
有时上苑繁花发,有时太液秋波阔。当头独坐摐一声,
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。
"侬家云水本相知,每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁,
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画,今日相逢鬓已凋。


苏武慢·雁落平沙 / 宗政华丽

尽日尊前谁是客,秋山含水有清辉。"
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
衣巾离暑气,床榻向凉风。是事不逾分,只应明德同。"
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋,长忧雨雪透荒坟。
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,


行宫 / 端木雪

风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
路莫藏行迹,林难出树梢。气应封兽穴,险必堕禽巢。
一点心随健步归。却望山川空黯黯,回看僮仆亦依依。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
"江海悠悠雪欲飞,抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑,


戏题阶前芍药 / 尉迟艳雯

"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
"迟迟傍晓阴,昨夜色犹深。毕竟终须落,堪悲古与今。
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
勒铭燕然山,万代垂芬郁。然后恣逍遥,独往群麋鹿。
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
"坐彻秦城夏,行登越客船。去留那有着,语默不离禅。
"终朝异五岳,列翠满长安。地去搜扬近,人谋隐遁难。


剑客 / 呼延春莉

淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
"入谷路萦纡,岩巅日欲晡。岭云寒扫盖,溪雪冻黏须。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"


咏舞 / 叫妍歌

入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
若教得似红儿貌,走马章台任道迟。
不是对花长酩酊,永嘉时代不如闲。"
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没,远色初晴渭曲分。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,


慈姥竹 / 淳于志燕

感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
枉道嫌偷药,推诚鄙效颦。合成云五色,宜作日中轮。
"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
高鸟下残照,白烟生远林。更闻清磬发,聊喜缓尘襟。"
不经公子梦,偏入旅人肠。借问高轩客,何乡是醉乡。"
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
梦魂空系潇湘岸,烟水茫茫芦苇花。"