玉楼春·春恨
"甘罗昔作秦丞相，子政曾为汉辇郎。
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
游人莫觅杯盘分，此地才应聚德星。"
问拍拟新令，怜香占彩球。当筵虽一醉，宁复缓离愁。"
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
远峰初绝雨，片石欲生烟。数有僧来宿，应缘静好禅。"
传家有天爵，主祭用儒衣。何必劳知己，无名亦息机。
平明酒醒便分首，今夕一樽翁莫违。"
玉楼春·春恨拼音解释:
.gan luo xi zuo qin cheng xiang .zi zheng zeng wei han nian lang .
.ri luo shui liu xi fu dong .chun guang bu jin liu he qiong .wu e miao li di han yu .
.lv yun duo xue shu .huang fa jing wu cheng .jiu zong shan zhong xing .shi liu hai shang ming .
fen fu ying chuan zheng .diao qu luo yang cai .fu xia diao zhu zhu .mo qian kan yu bei .
you ren mo mi bei pan fen .ci di cai ying ju de xing ..
wen pai ni xin ling .lian xiang zhan cai qiu .dang yan sui yi zui .ning fu huan li chou ..
.bai lang lian kong ji miao man .gu zhou ci ye bo zhong tan .yue yang qiu ji si zhong yuan .
yuan feng chu jue yu .pian shi yu sheng yan .shu you seng lai su .ying yuan jing hao chan ..
chuan jia you tian jue .zhu ji yong ru yi .he bi lao zhi ji .wu ming yi xi ji .
ping ming jiu xing bian fen shou .jin xi yi zun weng mo wei ..
译文及注释
译文
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯，位势既已卑下屈辱，但祸患却不因此停息，长此下去怎么会有穷尽！进谏的人(ren)大都认为这样做是对的，他们本来就不能解决，太缺乏治安的办(ban)法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数，拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰，我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务？低照我的计谋，一定勒住单于的脖子而杀了他，降伏叛徒中行说而用鞭子抽他的背，率领匈奴的官民只听陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪，不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子，沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患，这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四海之外，但现在距离长安只有数百里之外的地方，朝廷的威严和政令都不能被接受，这又是应该为之流泪悲(bei)伤的事。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青(qing)丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河(he)上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
伯牙擅长弹琴，钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候，心里想到巍峨的泰山，钟子期听了赞叹道：“太好了！就像巍峨的泰山屹立在我的面前！”伯牙弹琴时，心里想到宽广的江河，钟子期赞叹道：“好啊，宛如一望无际的江河在我面前流动！” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么，钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后，伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是，他坚决地把自己心爱的琴摔破了，挑断了琴弦，终生不再弹琴，以便绝了自己对钟子期的思念。
路上碰到一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
江水深沉，船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动，渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕，渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
夫说：“新妻虽不错，却比不上你的好。
注释
老人寿昌：晋书：老人一星在弧南。一曰南极，常以秋分之旦见於丙，秋分之夕没於丁。见则治平，主寿昌。
和谐境界的途径。
13.大要教咸谄：主要的意思是教我奉承拍马。谄（chǎn），谄媚，奉承。拍马屁。
[16]扣舷：敲打着船边，指打节拍，舷，船的两边。
(7)植杖翁：指孔子及弟子遇见的一位隐耕老人。《论语·微子》：“子路从而后，遇丈人，以杖荷蓧（diào吊，一种竹器，古代芸田所用）。子路问曰：‘子见夫子乎？’丈人曰：‘四体不勤，五谷不分，孰为夫子？’植其杖而芸。”植：同“置”，放置。杖：木杖。悠然：闲适的样子。不复返：不再回到世俗社会。
⑹耶溪：即若耶溪，在今浙江绍兴市南。
赏析
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是(yi shi)以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物(ren wu)，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之(zhi)中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不(hua bu)畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能(hen neng)引发读者的喜春之情。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰(hui han)，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
《戏赠看花诸君子》：刘禹锡此诗，通过人们在长安一所道观――玄都观看花这一生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。这首诗表明上看诗描写人们去玄都观看桃花的情景，实质上却是讽刺当时权贵的。千树桃花，喻十年来由于投机而在政治上得意的新贵；看花人，喻趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄奔走权门，就如同在紫陌红尘中赶热闹看桃花一样。最后一句指出，这些权贵不过是我(shi wo)被排挤出外以后被提拔起来的罢了。这首诗中的轻蔑和讽刺是辛辣的，所以《旧唐书·刘禹锡传》说是“语涉讥刺”，《新唐书·刘禹锡传》说是“语讥忿”。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不(hua bu)畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能(hen neng)引发读者的喜春之情。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰(hui han)，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
《戏赠看花诸君子》：刘禹锡此诗，通过人们在长安一所道观――玄都观看花这一生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。这首诗表明上看诗描写人们去玄都观看桃花的情景，实质上却是讽刺当时权贵的。千树桃花，喻十年来由于投机而在政治上得意的新贵；看花人，喻趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄奔走权门，就如同在紫陌红尘中赶热闹看桃花一样。最后一句指出，这些权贵不过是我(shi wo)被排挤出外以后被提拔起来的罢了。这首诗中的轻蔑和讽刺是辛辣的，所以《旧唐书·刘禹锡传》说是“语涉讥刺”，《新唐书·刘禹锡传》说是“语讥忿”。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
创作背景
秋瑾18岁时，嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官，秋瑾跟随丈夫到了北京，在寓京期间她接受了新思想、新文化，并在当时的革命形势影响下，立志要挽救国家民族的危亡，要求妇女独立与解放。
程登吉( 唐代 )
收录诗词 (4161) 首
简 介
程登吉 程登吉，字允升，明末西昌（今江西新建）人，为《幼学琼林》的编撰者。《幼学琼林》是中国古代的儿童启蒙读物。《幼学琼林》最初叫《幼学须知》，一般认为，最初的编着者是明末的西昌人程登吉（字允升）；此书亦叫《成语考》，是明景泰年间的进士邱睿（邱浚）。至清嘉庆年间，由邹圣脉（字梧冈）作了增补注释，并更名为《幼学故事琼林》。后来民国时费有容、叶浦荪和蔡东藩等又进行了增补。
谒金门·五月雨
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名。"
初霁独登赏，西楼多远风。横烟秋水上，疏雨夕阳中。高树下山鸟，平芜飞草虫。唯应待明月，千里与君同。
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
东府虚容卫，西园寄梦思。凤悬吹曲夜，鸡断问安时。
人归穹帐外，鸟乱废营间。此地堪愁想，霜前作意还。"
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。"
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
郑风·扬之水
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
"金陵山色里，蝉急向秋分。迥寺横洲岛，归僧渡水云。
"虾蟆欲吃月，保护常教圆。
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
"淅淅寒流涨浅沙，月明空渚遍芦花。
"书剑南归去，山扉别几年。苔侵岩下路，果落洞中泉。
归园田居·其二
长波飞素舸，五月下南溟。大笑相逢日，天边作酒星。
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
"国事分明属灌均，西陵魂断夜来人。
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
"分手向天涯，迢迢泛海波。虽然南地远，见说北人多。
"荆卿西去不复返，易水东流无尽期。
捣练子·云鬓乱
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
蓝峰露秋院，灞水入春厨。便可栖心迹，如何返旧途。"
"楚水临轩积，澄鲜一亩馀。柳根连岸尽，荷叶出萍初。
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"
且说近来心里事，仇雠相对似亲朋。"
摧藏担簦客，郁抑胸襟事。名业尔未从，临风嘿舒志。
村豪
"失意已春残，归愁与别难。山分关路细，江绕夜城寒。
他时纵有征书至，雪满空山不可寻。"
"一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈，
未肯睽良愿，空期嗣好音。他时因咏作，犹得比南金。"
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。"
此身未遂归休计，一半生涯寄岳阳。"
陆路终何处，三湘在素船。琴书去迢递，星路照潺湲。
金缕曲二首
昨宵忽梦游沧海，万里波涛在目前。"
"雾冷侵红粉，春阴扑翠钿。自悲临晓镜，谁与惜流年。
"天地有五岳，恒岳居其北。岩峦叠万重，诡怪浩难测。
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
独攀江树深不语，芳草落花愁杀人。"
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
闻说公卿尽南望，甘棠花暖凤池头。"
"禅空心已寂，世路任多岐。到院客长见，闭关人不知。
浣溪沙·小院闲窗春色深
芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。"
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色，汉陵空长石苔纹。
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
风生淮水上，帆落楚云间。此意竟谁见，行行非故关。"
空有缄题报亲爱，一千年后始西归。"
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
梧桐影·落日斜
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。
"高高丹桂枝，袅袅女萝衣。密叶浮云过，幽阴暮鸟归。
落案灯花夜一身。贫舍卧多消永日，故园莺老忆残春。
古岸崩将尽，平沙长未休。（见《吟窗杂录》）。
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静，寒芜霜落灞原空。
"疏林荒宅古坡前，久住还因太守怜。渐老更思深处隐，
"含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计，青云无路觅知音。
"南郭烟光异世间，碧桃红杏水潺潺。猿来近岭猕猴散，
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
旧山多梦到，流水送愁馀。寄寺欲经岁，惭无亲故书。"
清平乐·赠陈参议师文侍儿
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
埋没餐须强，炎蒸醉莫频。俗徒欺合得，吾道死终新。
碧涧门前一条水，岂知平地有天河。"
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井，银床下卷红绠迟。
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
"几界瞢农桑，凶年竟失乡。朽关生湿菌，倾屋照斜阳。
"宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，