水调歌头·送郑厚卿赴衡州
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
弄马猿猱健，奔车角牴呈。驾肩傍隘道，张幕内连楹。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
纵然自称心，又不合众人。以此名字低，不如风中尘。
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
水调歌头·送郑厚卿赴衡州拼音解释:
que ji liang tiao jun ling qu .ming nian shuang yin ru zhong shu ..
.gui you duo ai xiang shen chun .dao chu xiang ning shu li chen .hong xing hua kai lian jin zhang .
nong ma yuan nao jian .ben che jiao di cheng .jia jian bang ai dao .zhang mu nei lian ying .
bai shi tan bian chang you feng .re nao jian zhi sui nian jin .qing liang chang yuan yu ren tong .
cai lian yi sheng ge tai chang .qing si jie yan bo yuan yang ..
zong ran zi cheng xin .you bu he zhong ren .yi ci ming zi di .bu ru feng zhong chen .
.jiang shang xi feng yi zhao gui .gu ren ci bie hui ying xi .qing chao jin dao wu yi yi .
luo ri hui bian xiang zhi dian .qian cheng cong ci shi qing yun ..
lin tang de er xu zeng jia .kuang yu shi jia wu se yi ..
yu xiao bu xiao tao hua ran .bi chuang nong jiao shu xi wan .hu wai bu zhi yin han zhuan .
译文及注释
译文
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈(che)的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
凤凰台上曾经有凤凰来(lai)悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
不杀尽这些(xie)奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
鲍叔推荐了管仲以后，情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而(er)赞美鲍叔能够识别人才。
我愿意变为海石榴树上那朝(chao)向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
还没有玩遍三四座山，山路弯弯，已经历千万转。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见，但(dan)是到现在依然不见归期。
其(qi)二：
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知(zhi)何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
其一
有感情的人都知道思念家乡，谁的黑头发能不改变？
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
注释
②累累：众多、重叠、联贯成串貌。冢：坟墓。
⑵劫成灰：古印度传说世界经历若干万年毁灭一次，重新再开始，这样一个周期叫做一“劫”，后人借用“劫”指天灾人祸。“劫灰”本为“劫火”之余灰，此处当指灾祸后留下的残迹。
32.越：经过
以故：因此。 以，因为。 故，原因，缘故。
[6]汗牛塞屋，富贵家之书：那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多，搬运起来就累得牛马流汗，放置在家里就塞满屋子。汗，动词，使……流汗。
赏析
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手(de shou)法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
后两句构思巧妙，比喻新颖。诗人用赌博来比喻战斗，手法新颖。岑参在诗中以“纵”来形容“博”，可以使人想象赵将军豪放的英雄气概。苦斗沙场，何等艰辛，而赵将军纵情驰骋于其中，视之如同方桌上的一场赌博游戏，表现出无比豪迈的气魄。“场场胜”，“赌得”“貂鼠袍”，显得如此轻松、潇洒。这里，作者似乎展现了赵将军手提大刀，刀尖挑着单于的貂袍拍马而回的轻盈身影。这里所写同前两句严寒艰苦的环境联系起来，在如此艰难困难环境下，却赢得如此轻松潇洒自如，赵将军的英勇善战就得到完美的表现。全诗语言朴素生动，场面旷远开阔，情调欢乐昂扬。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十(yue shi)五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃(ruo tao)花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶，呼唤魂不要向东、向南、向西、向北，然后即写楚国宫廷的美味佳肴，音乐舞蹈美女之盛，宫室之富丽堂皇，苑圃禽鸟之珍异，最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王(san wang)一段的描写，实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想，正由此而来，且一脉相承。全篇末尾云：“魂乎来归，尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”，《抽思》中“望三王（原误作“五”）以为像”的情形一样，都反映出屈原作为楚三王的后代，追念楚国最强盛的时代，既要尊称国君先祖，又要光耀自己始祖的心情。因此，《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞，而是于其中蕴含了一定的思想。一方面，通过极言东南西北四方环境的险恶，极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽，来招唤楚威王的亡魂，表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情；“自曼泽怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，则本身之治也。室家盈庭（廷），则劝亲之经也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴，省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢（疲），举直错枉之效也。直赢者使近禹麾，所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施，所以阜成兆民也。末章归之射礼，则深厌兵争之祸，而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远，学术之醇，迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”（蒋骥《楚辞余论》）这样，作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的，四周星即四年。天祥于德祐元年（1275），起兵勤王，至祥兴元年（1278）被俘，恰为四个年头。此自叙生平，思今忆昔。从时间说，拈出“入世”和“勤王”，一关个人出处，一关国家危亡，两件大事，一片忠心。唐宋时期，一个人要想替国家做出一番事业，必须入仕，要入仕，作为知识分子必须通过科举考选，考选就得读经，文天祥遇难时，衣带中留有个自赞文说：“读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧”，就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经，经是治国安邦的。这两句诗，讲两件事，似可分开独立，而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落，意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云：“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散，与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏，响应的人很少，这里所讲情况正合史实。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白(dui bai)居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
后两句构思巧妙，比喻新颖。诗人用赌博来比喻战斗，手法新颖。岑参在诗中以“纵”来形容“博”，可以使人想象赵将军豪放的英雄气概。苦斗沙场，何等艰辛，而赵将军纵情驰骋于其中，视之如同方桌上的一场赌博游戏，表现出无比豪迈的气魄。“场场胜”，“赌得”“貂鼠袍”，显得如此轻松、潇洒。这里，作者似乎展现了赵将军手提大刀，刀尖挑着单于的貂袍拍马而回的轻盈身影。这里所写同前两句严寒艰苦的环境联系起来，在如此艰难困难环境下，却赢得如此轻松潇洒自如，赵将军的英勇善战就得到完美的表现。全诗语言朴素生动，场面旷远开阔，情调欢乐昂扬。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十(yue shi)五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃(ruo tao)花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶，呼唤魂不要向东、向南、向西、向北，然后即写楚国宫廷的美味佳肴，音乐舞蹈美女之盛，宫室之富丽堂皇，苑圃禽鸟之珍异，最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王(san wang)一段的描写，实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想，正由此而来，且一脉相承。全篇末尾云：“魂乎来归，尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”，《抽思》中“望三王（原误作“五”）以为像”的情形一样，都反映出屈原作为楚三王的后代，追念楚国最强盛的时代，既要尊称国君先祖，又要光耀自己始祖的心情。因此，《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞，而是于其中蕴含了一定的思想。一方面，通过极言东南西北四方环境的险恶，极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽，来招唤楚威王的亡魂，表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情；“自曼泽怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，则本身之治也。室家盈庭（廷），则劝亲之经也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴，省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢（疲），举直错枉之效也。直赢者使近禹麾，所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施，所以阜成兆民也。末章归之射礼，则深厌兵争之祸，而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远，学术之醇，迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”（蒋骥《楚辞余论》）这样，作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的，四周星即四年。天祥于德祐元年（1275），起兵勤王，至祥兴元年（1278）被俘，恰为四个年头。此自叙生平，思今忆昔。从时间说，拈出“入世”和“勤王”，一关个人出处，一关国家危亡，两件大事，一片忠心。唐宋时期，一个人要想替国家做出一番事业，必须入仕，要入仕，作为知识分子必须通过科举考选，考选就得读经，文天祥遇难时，衣带中留有个自赞文说：“读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧”，就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经，经是治国安邦的。这两句诗，讲两件事，似可分开独立，而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落，意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云：“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散，与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏，响应的人很少，这里所讲情况正合史实。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白(dui bai)居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
创作背景
公元前638年，宋、楚两国为争夺中原霸权，在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国，宋襄公为了削弱楚国，出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑，就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时，形势对宋军有利，可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放，拒绝接受子鱼的正确意见，以致贻误战机，惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼，宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机，攻其不备，先发制人，彻底消灭敌人的有生力量，这样才能夺取战争的胜利。
冯绍京( 两汉 )
收录诗词 (8547) 首
简 介
冯绍京 冯绍京，字敬宇。顺德人。明神宗万历元年（一五七三）举人，官睢宁知县，有《翁山吟》。事见清道光《广东通志》卷七五、清康熙《顺德县志》卷七。
秋夕旅怀
"鹤栖峰下青莲宇，花发江城世界春。红照日高殷夺火，
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
三山朝去应非久，姹女当窗绣羽袍。"
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
贫来许钱圣，梦觉见身愁。寂寞中林下，饥鹰望到秋。"
闲云长作伴，归鹤独相随。才薄知无用，安贫不自危。"
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
周颂·良耜
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地，林外无非赤日天。
画象垂新令，消兵易旧谟。选贤方去智，招谏忽升愚。
过秦论(上篇)
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
省得蔡州今日事，旧曾都护帐前闻。"
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
昭君怨·送别
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
颓篱里人度，败壁邻灯入。晓思已暂舒，暮愁还更集。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
"云木疏黄秋满川，茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节，
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
戏题牡丹
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
沁园春·长沙
"忆向郊坛望武皇，九军旗帐下南方。六龙日驭天行健，
至今留得新声在，却为中原人不知。
忆昨谬官在乌府，喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑，
"七月趋梁苑，三年谢尹京。旧风除物蠹，新律奉师贞。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
在世为尤物，如人负逸才。渡江一苇载，入洛五丁推。
树停沙岛鹤，茶会石桥僧。寺阁边官舍，行吟过几层。"
破瓮救友
半夜龙骧去，中原虎穴空。陇山兵十万，嗣子握雕弓。"
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
山公自是仙人侣，携手醉登城上楼。"
野人早起无他事，贪绕沙泉看笋生。"
陌上月初落，马前花正飞。离言殊未尽，春雨满行衣。"
小桃红·杂咏
"历历四弦分，重来上界闻。玉盘飞夜雹，金磬入秋云。
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马，公子含情向翠蛾。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。
行子久去乡，逢山不敢登。寒日惨大野，虏云若飞鹏。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
卖花声·立春
乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。"
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
入夜秋砧动，千声起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
寺去人烟远，城连塞雪深。禅馀得新句，堪对上公吟。"
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
谢亭送别
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"