宿王昌龄隐居
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
勇逗三峰坼，雄标四渎尊。湾中秋景树，阔外夕阳村。
"桂楫谪湘渚，三年波上春。舟寒句溪雪，衣故洛城尘。
"琴清诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂停笔，吕虔初佩刀。
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
"营当万胜冈头下，誓立千年不朽功。
宿王昌龄隐居拼音解释:
tian jin xi wang chang zhen duan .man yan qiu bo chu yuan qiang ..
bai yun duo chu ying pin dao .han jian ling ling shu gu tai ..
.yao luo shang nian ri .ji liu nian yuan xin .shui ting yin duan xu .yue huang meng fei chen .
dai de mei gao xiang jian ri .zi ying zhuang jing xiao cuo tuo ..
qi luo fen chu xia qiu jiang .gu fan yi guo teng wang ge .gao ta liu mian xie shou chuang .
yong dou san feng che .xiong biao si du zun .wan zhong qiu jing shu .kuo wai xi yang cun .
.gui ji zhe xiang zhu .san nian bo shang chun .zhou han ju xi xue .yi gu luo cheng chen .
.qin qing shi si lao .geng yu xue long tao .wang can zan ting bi .lv qian chu pei dao .
que xiao chi xu sui yang di .po jia wang guo wei he ren ..
.ying dang wan sheng gang tou xia .shi li qian nian bu xiu gong .
译文及注释
译文
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的(de)车，酒味引得口(kou)水直流，为(wei)自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色，美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠扬的笛声回荡在洒满(man)月光的高楼。
王师如苍鹰威武成群高飞(fei)，谁使他们同心会集？
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
知（zhì）明
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
太尉暂任都虞候一个月，郭晞手下的士兵十七人入城拿酒，又用刀刺伤了酿酒的技工，打坏了酿酒的器皿，酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人，把他们的头都砍下来挂在长矛上，竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗，全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌，召见太尉说：“你打算怎么办？”太尉回答说：“不要紧，请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉，太尉把他们全部辞退了。解下佩刀，挑了一个年老而跛脚的牵马，来到郭晞军门下，营内全副武装的士兵冲了出来，太尉笑着走了进去，说：“杀一个老兵，何必全副武装？我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说：“郭尚书难道亏待你们了吗？副元帅难道亏待你们了吗？为什么要以变乱来败坏郭家的名声？替我禀告郭尚书，请他出来听我说话。”
注释
愆（qiān）：过错。
黄：黄犬。
⑫下流，比喻低下的地位
23.赴：这里是赴任、就职的意思。
（13）危明主，忧治世——即使遇到贤明的君主，还以为他可危；即使处在政治清明的时代，还以为时局可忧。
58、数化：多次变化。
5. 凶：谷物收成不好．荒年。
赏析
最后一句“精卫(jing wei)无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一(wei yi)首不让须眉的豪放之作。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤(niao gu)身飘荡(dang)、哀告无门的悲惨命运。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲(xi sheng)者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
“走马西来欲到天”，从空间落笔，气象壮阔。走马疾行，显示旅途紧张。“西来”，点明了行进方向，表明诗人扬鞭跃马，从长安出发，沿着通往西域的丝绸之路，风尘仆仆地向西进发。“欲到天”，既写出了边塞离家之远，又展现了西北高原野旷天低的气势。诗人在《碛西头送李判官入京》中写过“过碛觉天低”的雄浑诗句。大漠辽阔高远，四望天地相接，真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”，则从时间着眼，柔情似水。表面上看，似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月，交代了时间正当十五月圆；然而细一推敲，诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮团圞的明月当空朗照，触动了诗人的情怀，他不由得思想起辞别两个月的“家”来，时间记得那么清晰，表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。“两回圆”是经历两月的艺术说法。这句诗含蕴很丰富。十五的月亮是最圆最亮的。人们爱用月亮的圆缺来比喻人的离合，看到圆月，就会想到与家人的团圆，现在是月圆人不圆，自然不免要牵动思乡之情。诗人刚刚把他的心扉向读者打开了一条缝隙，透露出这一点点内心深处的消息，却又立即由遐想回到现实──“今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟”。上句故设疑问，提出一个眼前急需解决的宿营问题，下句诗不作正面回答，却转笔写景：好像诗人并不关心今宵宿在何处，把读者的注意力引向碛中之景，写出了明月照耀下，荒凉大漠无际无涯的朦胧景象。景色是苍凉的，但感情并不低沉、哀伤。在诗人笔(ren bi)下，戎马生涯的艰苦，边疆地域的荒凉，正显示诗人从军边塞的壮志豪情。正如诗人所说：“万里奉王事，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋！”（《初过陇山途中呈宇文判官》）。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天(pu tian)下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一(wei yi)首不让须眉的豪放之作。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤(niao gu)身飘荡(dang)、哀告无门的悲惨命运。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲(xi sheng)者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
“走马西来欲到天”，从空间落笔，气象壮阔。走马疾行，显示旅途紧张。“西来”，点明了行进方向，表明诗人扬鞭跃马，从长安出发，沿着通往西域的丝绸之路，风尘仆仆地向西进发。“欲到天”，既写出了边塞离家之远，又展现了西北高原野旷天低的气势。诗人在《碛西头送李判官入京》中写过“过碛觉天低”的雄浑诗句。大漠辽阔高远，四望天地相接，真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”，则从时间着眼，柔情似水。表面上看，似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月，交代了时间正当十五月圆；然而细一推敲，诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮团圞的明月当空朗照，触动了诗人的情怀，他不由得思想起辞别两个月的“家”来，时间记得那么清晰，表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。“两回圆”是经历两月的艺术说法。这句诗含蕴很丰富。十五的月亮是最圆最亮的。人们爱用月亮的圆缺来比喻人的离合，看到圆月，就会想到与家人的团圆，现在是月圆人不圆，自然不免要牵动思乡之情。诗人刚刚把他的心扉向读者打开了一条缝隙，透露出这一点点内心深处的消息，却又立即由遐想回到现实──“今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟”。上句故设疑问，提出一个眼前急需解决的宿营问题，下句诗不作正面回答，却转笔写景：好像诗人并不关心今宵宿在何处，把读者的注意力引向碛中之景，写出了明月照耀下，荒凉大漠无际无涯的朦胧景象。景色是苍凉的，但感情并不低沉、哀伤。在诗人笔(ren bi)下，戎马生涯的艰苦，边疆地域的荒凉，正显示诗人从军边塞的壮志豪情。正如诗人所说：“万里奉王事，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋！”（《初过陇山途中呈宇文判官》）。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天(pu tian)下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
创作背景
崔颢在天宝（唐玄宗年号，公元742—756年）年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗，事实上与路上行客一样，也未尝不是去求名逐利，但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪，也未免移性动情，感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中，其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。
唐文治( 清代 )
收录诗词 (1336) 首
简 介
唐文治 唐文治（1865—1954），字颖侯，号蔚芝，晚号茹经，清同治四年 (1865 年) 十月十六日生于江苏太仓，民国元年(1912 年) 定居无锡。着名教育家、工学先驱、国学大师。光绪十八年（1892年）中进士，官至清农工商部左侍郎兼署理尚书。后退出政坛，潜心从事教育事业。曾任“上海高等实业学堂”（上海交通大学前身）及“邮传部高等商船学堂”监督，创办私立无锡中学（无锡市第三高级中学前身）及无锡国专（苏州大学前身）。1954年4月在上海病逝，终年90岁。着作有《茹经堂文集》、《十三经提纲》、《国文经纬贯通大义》、《茹经先生自订年谱》等。
国风·邶风·绿衣
陷彼贪功吠，贻为黩武夸。阵图谁许可，庙貌我揄揶。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。增在春波底，芳心卷未舒。"
"谢安致理逾三载，黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙，
"原下相逢便别离，蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴，
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
白石通宵煮，寒泉尽日舂。不曾离隐处，那得世人逢。"
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
登幽州台歌
雪花凝始散，木叶脱无遗。静理良多暇，招邀惬所思。"
"丹叶下西楼，知君万里愁。钟非黔峡寺，帆是敬亭舟。
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
烂醉百花酒，狂题几首诗。来朝又分袂，后会鬓应丝。"
"曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志，
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
心许故人知此意，古来知者竟谁人。"
井底引银瓶·止淫奔也
由来得丧非吾事，本是钓鱼船上人。"
莫言三尺长无用，百万军中要指挥。"
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
暮角凄游旅，清歌惨泬寥。景牵游目困，愁托酒肠销。
"步步出尘氛，溪山别是春。坛边时过鹤，棋处寂无人。
茂陵自笑犹多病，空有书斋在翠微。"
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
松桂逦迤色，与君相送情。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？香销南国美人尽，怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。
广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
西夏重阳
"乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓，
寒潮欲上泛萍藻，寄荐三闾情自哀。"
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
深林蝉噪暮，绝顶客来稀。早晚重相见，论诗更及微。"
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
"缨带流尘发半霜，独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散，
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
远别离
"莲幕遥临黑水津，櫜鞬无事但寻春。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋，汉浦休夸缩项鳊。
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
洞庭风落木，天姥月离云。会自东浮去，将何欲致君。"
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇，可能先主是真龙。
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。欲将红锦段，因梦寄江淹。"
随师东
"愚公方住谷，仁者本依山。共誓林泉志，胡为尊俎间。
清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。"
"故国归人酒一杯，暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起，
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
吟身坐霜石，眠鸟握风枝。别忆天台客，烟霞昔有期。"
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
北门记室贤，爱我学古诗。待君如待我，此事固不疑。
送紫岩张先生北伐
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头。"
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
"绝徼南通栈，孤城北枕江。猿声连月槛，鸟影落天窗。
立意加玄虚，析理分纵横。万化悉在我，一物安能惊。
一络索·送蜀守蒋龙图
有药身长健，无机性自闲。即应生羽翼，华表在人间。"
"春姿暖气昏神沼，李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫，
"驴骏胜羸马，东川路匪赊。一缄论贾谊，三蜀寄严家。
如今岁晏从羁滞，心喜弹冠事不赊。"
"一盏新罗酒，凌晨恐易消。归应冲鼓半，去不待笙调。
前期迢递今宵短，更倚朱阑待月明。"
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
有南篇
"风吹一片叶，万物已惊秋。独夜他乡泪，年年为客愁。
多士还鱼贯，云谁正骏奔。暂能诛倏忽，长与问干坤。
十载丈夫堪耻处，朱云犹掉直言旗。"
玉浆教吃润愁身。红楼近月宜寒水，绿杏摇风占古春。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
"柳带谁能结，花房未肯开。空馀双蝶舞，竟绝一人来。
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
"汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。