江城夜泊寄所思
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月，沧浪歌里放心神。
"弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到，
"八月曾殊选，三星固异仪。袝陵经灞浐，归赗杂华夷。
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁，谬着千篇断斧斤。
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
"桑柘满江村，西斋接海门。浪冲高岸响，潮入小池浑。
"片石长松倚素楹，翛然云壑见高情。
草色连晴坂，鼍声离晓滩。差池是秋赋，何以暂怀安。"
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
已曾几遍随旌旆，去谒荒郊大禹祠。"
江城夜泊寄所思拼音解释:
sha cao chu tou xue hou chun .peng yan yu zhong xiao ri yue .cang lang ge li fang xin shen .
.ruo liu qian tiao xing yi zhi .ban han chun yu ban chui si .jing yang han jing ren nan dao .
.ba yue zeng shu xuan .san xing gu yi yi .fu ling jing ba chan .gui feng za hua yi .
ji shu chang fu you qing ren .zhong ping er qing mou hun jia .miu zhuo qian pian duan fu jin .
.jing xiang fang cun qiu .bu ju shan zhang you .chi kai han dan xiang .men bi mei tai qiu .
.sang zhe man jiang cun .xi zhai jie hai men .lang chong gao an xiang .chao ru xiao chi hun .
.pian shi chang song yi su ying .xiao ran yun he jian gao qing .
cao se lian qing ban .tuo sheng li xiao tan .cha chi shi qiu fu .he yi zan huai an ..
nan jun bu tan zuo bian xiu .si lao an liu shi mie liu ..
yi zeng ji bian sui jing pei .qu ye huang jiao da yu ci ..
译文及注释
译文
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧(bi)空沉浸在一片清冷之(zhi)中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短(duan)而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残(can)花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理(li)，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
八岁小姑(gu)娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
注释
①麟：麒麟（qí lín），古代传说中的一种动物，状如鹿，牛尾，狼额，马蹄，五彩腹。其性柔和，古人把它当作仁兽，作为吉祥的象征。
⑨鸟路：鸟道，高山小径。
8.〔亲〕意动用法，用如动词，以……为亲，抚养。下文“子其子”中的第一个“子”也是动词。
219. 如姬：安釐王宠妃。
21.察：明察。
23.其子欲诉诸官：那人的儿子想要到官府告状。
（27）宛转：形容美人临死前哀怨缠绵的样子。蛾眉：古代美女的代称，此指杨贵妃。《诗经·卫风·硕人》：螓首蛾眉。
⑤闲坐地：闲坐着。
赏析
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来(er lai)，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
这首诗写诗人对(ren dui)盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷(kun qiong)宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
全诗咏物写景，语言清丽传神，为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”，有“状难写之景如在目前”之神；突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界。借物喻己，含蕴深藉，诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中，又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备，意蕴隽永，堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀！
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表(fa biao)达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
这首诗写诗人对(ren dui)盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷(kun qiong)宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
全诗咏物写景，语言清丽传神，为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”，有“状难写之景如在目前”之神；突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界。借物喻己，含蕴深藉，诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中，又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备，意蕴隽永，堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀！
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表(fa biao)达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
将进酒·城下路
宝马摇环万骑归，恩光暗入帘栊里。"
"麝重愁风逼，罗疏畏月侵。怨魂迷恐断，娇喘细疑沈。
"松下有琴闲未收，一灯高为石丛留。诗情似到山家夜，
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
"到晓改诗句，四邻嫌苦吟。中宵横北斗，夏木隐栖禽。
"故国今何在，扁舟竟不归。云移山漠漠，江阔树依依。
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
贺新郎·别友
我意殊春意，先春已断肠。"
关山多寇盗，扶侍带弓刀。临别不挥泪，谁知心郁陶。"
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
细算人生事，彭殇共一筹。与愁争底事，要尔作戈矛。
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。"
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。"
"蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下，
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
满庭芳草坐成恨，迢递蓬莱入梦频。"
我来尚有钧天会，犹得金尊半日尝。"
行春若到五溪上，此处褰帷正面逢。"
夜暮眠明月，秋深至洞庭。犹来交辟士，事别偃林扃。"
莫道只陪金马贵，相期更在凤凰池。"
新雷
"别馆君孤枕，空庭我闭关。池光不受月，野气欲沉山。
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落，却因令舞带香回。
蹉跎冠盖谁相念，二十年中尽苦辛。"
"求鱼未得食，沙岸往来行。岛月独栖影，暮天寒过声。
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
大雅·假乐
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
薄俗谁其激，斯民已甚恌.鸾皇期一举，燕雀不相饶。
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
回车三乡路，仙菊正堪摘。寄谢杜兰香，何年别张硕。"
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。"
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
山茶花
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
"海榴开似火，先解报春风。叶乱裁笺绿，花宜插鬓红。
过秦论
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
烂醉百花酒，狂题几首诗。来朝又分袂，后会鬓应丝。"
"潘岳无妻客为愁，新人来坐旧妆楼。
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
西施
句曲觞金洞，天台啸石桥。晚花珠弄蕊，春茹玉生苗。
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
涧谷冬深静，烟岚日午开。修身知得地，京寺未言回。"
"送君游楚国，江浦树苍然。沙净有波迹，岸平多草烟。
自知终有张华识，不向沧洲理钓丝。"
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
春月不知人事改，闲垂光影照洿宫。
银钥却收金锁合，月明花落又黄昏。"
师说
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
"曾传达士心中印，额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水，
昼卒烽前寝，春农界上耕。高楼一拟望，新雨剑南清。
"来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
拟古九首
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
"新蝉忽发最高枝，不觉立听无限时。
树林幽鸟恋，世界此心疏。拟棹孤舟去，何峰又结庐。"
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
语嘿曾延接，心源离滓淤。谁言姓琴氏，独跨角生鱼。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
山居心已惯，俗事耳憎闻。念我要多疾，开炉药许分。"