渔家傲·五月榴花妖艳烘
"绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。
"大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。
武昔威殊俗，文今被八弦。琮璜陈始毕，韶夏教初成。
"高情不与俗人知，耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早，
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
"何时有此谿，应便生幽木。橡实养山禽，藤花蒙涧鹿。
"让高泰伯开基日，贤见延陵复命时。
"即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。
"绝顶无烦暑，登临三伏中。深萝难透日，乔木更含风。
渔家傲·五月榴花妖艳烘拼音解释:
.jue zhu ling su .shao hui qing zhen .ru mi shui ying .ru xie yang chun .
.da yong wai fei .zhen ti nei chong .fan xu ru hun .ji jian wei xiong .
wu xi wei shu su .wen jin bei ba xian .cong huang chen shi bi .shao xia jiao chu cheng .
.gao qing bu yu su ren zhi .chi xue zhu sheng qu gui zhi .xun song wu yan xing shi zao .
.pian xi sui gao niao .lian tian ji lang jian .wei kuan yun bu za .feng guang yu wu xian .
geng yi zao qiu deng bei gu .hai men cang cui chu qing bo ..
.he shi you ci xi .ying bian sheng you mu .xiang shi yang shan qin .teng hua meng jian lu .
.rang gao tai bo kai ji ri .xian jian yan ling fu ming shi .
.ji mo men kai zong huo niu .yan shi ying li xue bo liu .
.jue ding wu fan shu .deng lin san fu zhong .shen luo nan tou ri .qiao mu geng han feng .
译文及注释
译文
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见(jian)飞熊而得太公望。②
我离(li)开京城刚刚度过大庾岭(ling)，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
可怜夜夜脉脉含离情。
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤情。
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他(ta)们呼号街市？
羡慕隐士已有所托，
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不(bu)要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重(zhong)重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
并州（今山西太原一带）有个叫纥干的人，喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼，大家人心惶惶。一天，纥干得到一条狐狸尾巴，就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁，侧身而坐，故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了，暗自怀疑他是狐狸精 ，于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说：“我不是狐狸精！”妻子不相信。纥干跑到邻居家，邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说：“我是纥干，这只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？”
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前(qian)，总算还是春天吧。
又到了梨花将谢之时，今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上，冷冷清清。梦中，她得到了君王的宠幸。
只见河边有鸿雁，秋天到来往南飞。
注释
⑶宦情：做官的志趣、意愿。《晋书·刘元海载记》：“吾本无宦情，惟足下明之。恐死 洛阳 ，永与子别。”阑：尽，残。
9.时命句：谓自己命运不好。
“叔孙”句：西汉初年，高祖命叔孙通制定礼乐，萧何制定律令。这是用汉初的盛世比喻开元时代的政治情况。
③夜迢迢：形容夜漫长。
⑷岩岩：消瘦的样子。
中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。
⑫成：就；到来。
赏析
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
诗的前四句，追思仙人，提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔，首先(shou xian)(shou xian)创造出迷离缥缈的意境，也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应，山海对举，“栖”、“入”二动词镶嵌句中，造成神妙飘逸的意境，字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问，这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果，疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用(yong)它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
诗的前四句，追思仙人，提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔，首先(shou xian)(shou xian)创造出迷离缥缈的意境，也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应，山海对举，“栖”、“入”二动词镶嵌句中，造成神妙飘逸的意境，字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问，这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果，疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用(yong)它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
创作背景
而另一方面，宪宗当政后，醉心于自己平淮西等一点点成就，飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦，一心事佛，韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后，后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教，僧尼之数继续上升，寺院经济持续发展，大大削弱了政府的实力，加重了国家的负担。
玄幽( 宋代 )
收录诗词 (1134) 首
简 介
玄幽 生平、世次不详。《古今诗话》作幽之，误。中唐时僧人。穆宗长庆初，曾题诗于长安大兴善寺南素(一作守素)和尚院。文宗大和六年(832)书《杨岐山甄寂大师碑》。事迹散见《酉阳杂俎》续集卷五、《宋高僧传》卷二五、《宝刻类编》卷八。《全唐诗》存断句1联。
小园赋
"举酒一相劝，逢春聊尽欢。羁游故交少，远别后期难。
炙背野人兴，亦思侯伯怜。也知饮冰苦，愿受一瓶泉。"
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
桃源不我弃，庶可全天真。"
"云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
"病来犹强引雏行，力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长，
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
滕王阁诗
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
"出镇当时移越俗，致君何日不尧年。到来唯饮长溪水，
鹭听独寂寞，鱼惊昧来往。尽水无所逃，川中有钩党。"
明朝何处逢娇饶，门前桃树空夭夭。"
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
潺潺绿醴当风倾，平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星，
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
松根已坚牢，松叶岂不荣。言罢眼无泪，心中如酒酲。"
玉漏迟·咏杯
白日欲沈犹未沈，片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼，
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
几人从此休耕钓，吟对长安雪夜灯。"
奇器质含古，挫糟未应醇。唯怀魏公子，即此飞觞频。"
贡艺既精苦，用心必公平。吾道不遗贤，霄汉期芳馨。
上方僧在时应到，笑认前衔记写真。"
"此生居此世，堪笑复堪悲。在处有岐路，何人无别离。
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
秋宿湘江遇雨
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在，却引东山旧客来。
所以不遭捕，盖缘生不多。"
石林空寂历，云肆肯哓譊.松桂何妨蠹，龟龙亦任嘲。
千载昆阳好功业，与君门下作恩威。"
如何金谷园，郁郁椒兰房。昨夜绮罗列，今日池馆荒。
知有芙蓉留自戴，欲峨烟雾访黄房。"
"醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。
"凿池收赪鳞，疏疏置云屿。还同汗漫游，遂以江湖处。
闲居初夏午睡起·其二
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
夜短猿悲减，风和鹊喜虚。
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞，风烟只好狎江鸥。
"草着愁烟似不春，晚莺哀怨问行人。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
"维摩居士陶居士，尽说高情未足夸。
"高楼上长望，百里见灵山。雨歇河珠定，云开谷鸟还。
赠虞部员外郎谭公昉致仕
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
稳凭船舷无一事，分明数得鲙残鱼。"
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
影蔽星芒尽，光分物状全。惟应苦吟者，目断向遥天。"
"喜闻三字耗，闲客是陪游。白鸟闲疏索，青山日滞留。
燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。岂缘身外事，亦似我劳形。"
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水，锦凤玉龙森若墙。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠，入檐斜照碍蜻蜓。
出关宿盘豆馆对丛芦有感
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子，我见妇女留须眉。
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
虞美人·风回小院庭芜绿
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。
一夜西风高浪起，不教归梦过寒江。"
树尽禽栖草，冰坚路在河。汾阳无继者，羌虏肯先和。"
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
闲骑小步马，独绕万年枝。尽日看花足，君王自不知。
此宫之丽人兮留乎不留。霜氛重兮孤榜晓，
"坚心持谏诤，自古亦艰难。寄邑虽行化，眠云似去官。
连澌光比镜，囚墨腻于cD.书信成池黑，吟须到日西。
游园不值
有此竞苟荣，闻之兼可哕。东皋耨烟雨，南岭提薇蕨。
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
"受诏从华省，开旗发帝州。野烟新驿曙，残照古山秋。
"六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
"天涯行欲遍，此夜故人情。乡国别来久，干戈还未平。
"茗地曲隈回，野行多缭绕。向阳就中密，背涧差还少。
一种人间太平日，独教零落忆沧洲。"
"暮齿甘衰谢，逢人惜别离。青山前代业，老树此身移。
读山海经·其十
坞名虽然在，不见桃花发。恐是武陵溪，自闭仙日月。
词臣更有中兴颂，磨取莲峰便作碑。"
若有阴功救未然，玉皇品籍亦搜贤。
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
但见出门踪，不见入门迹。却笑山头女，无端化为石。