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归田赋

两汉 / 戴凌涛

便得一年生计足,与君美食复甘眠。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
君应天上听云韶。时和始见陶钧力,物遂方知盛圣朝。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"花。点缀,分葩。露初裛,月未斜。一枝曲水,千树山家。
一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
阿阁鸾凰野田鹤,何人信道旧同群。"
"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。


归田赋拼音解释:

bian de yi nian sheng ji zu .yu jun mei shi fu gan mian ..
peng lai tian jin yi shen yao .xiang fu bao nian xian feng run .hua luo yao tan jiang yu xiao .
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
hua si ting ying ru .chun hu kan yan liu .li yin chuan qi chang .xiang yu ren yu ou .
ren lao duo you pin .ren bing duo you si .wo jin sui lao bing .suo you bu zai ci .
.rao bin cang lang you ji jing .er diao xiang wen xi lang jing .zhi ying wei jiu wei wei bian .
jun ying tian shang ting yun shao .shi he shi jian tao jun li .wu sui fang zhi sheng sheng chao .
chou chang yu jun yan jing jiong .bu zhi he ri dao xiao xiang ..
zhi chi you pian yuan .wei yi ju yi pin .yuan jian rong zu fen .mo shi du jing shen ..
xing chu fang wen su .shui yan shi meng long .tian guang jian di se .shang lu che chuang chuang .
hei feng bai yu dong xi tun .shan he yu chai ren yan fen .zhuang shi gu yong jun wang cun .
shi jian zong you ying nan bi .shi hu ming zhu chou wei duo ..
jiao ri bu liu jing .liang chen ru shi chuan .chou xin hu yi ai .hua mao wu gui yan .
zhu chui xiang wei dong .han yan se jian nong .shi hui ri yue zhao .wei xie xiao shan song ..
.hua .dian zhui .fen pa .lu chu yi .yue wei xie .yi zhi qu shui .qian shu shan jia .
yi cong ming yue xi chen hai .bu jian chang e er shi nian ..
a ge luan huang ye tian he .he ren xin dao jiu tong qun ..
.zi xing ju hong he .yu zhong shen bian juan .xiang she xiao nao zhong .wu guo he you xian .

译文及注释

译文
乘船远行,路过荆门一带(dai),来到楚国故地。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长(chang)夜里,帐幕上布满严霜。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我(wo)来喂食你却来垂钓。
萍草蔓延叶分(fen)九叉,枲麻长在哪儿(er)开花?
我横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了(liao)离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
魂啊不要去东方!
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。

注释
(14)绌(chù处):通“黜”,废,罢免。指屈原被免去左徒的职位。
(1)临江仙:唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名
⑬果:确实,果然。
(22)不吊:不善。
⑵朱雀门:汴京(今河南开封市)旧城南面有三座门,朱雀门是中间的一座,为正南门。
⑤苔钱:苔藓,圆如铜钱,故称。

赏析

  全诗共三章,每章十句。三章间结构相同,取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展,在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状,“三章只换六字,而一往情深,低回无限”(方玉润《诗经原始》)。
  再次说“昆虫”,希望“昆虫毋作”。“昆虫”,指螟、蝗等农作物的害虫;“毋”,不要;“作”,兴起。这一句是希望昆虫不生,免除虫灾。
  此诗最大的艺术(yi shu)特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废(fei)、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  后两句“不辞山路远,踏雪也相过。”“山路”二字,照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒,更为了与朋友饮酒倾谈,诗人表示即使山路遥远崎岖,也要拜访友人,朋友情深,于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知,此时已是春天,山中已然冰融雪化,这里诗人作了一个假设:即使积雪满地,也要前往拜访。此句既是说诗人自己,又似告诉友人,应该如此。结句看似平淡,实则蕴涵丰富。
  前两联在内容安排上采用了逆挽的手法:首先追述对前朝历史的遥想,然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可(ye ke)以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”(即六个乐段),按照诗意分为四节来读。
  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  平王东迁,许国也是坚定的拥立者之一,因而东周初年,甫侯申伯为王贤相,齐、许列为诸侯,霸于中国。然而,好景不长。自东周迁都以来,王室势颓,恃强凌弱,巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭(bian fan),诸侯连周王室都不放在眼里,更遑论其座下的犬马小国。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。

创作背景

  元和二年(807年)白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月,授左拾遗。一时间,诗人似乎仕途通达,春风得意,大有知遇之感。同时,也自以为有了臣世济国,一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味,寝不遑安”,勉力于“有阙必谏,有违必陈”。以至任职一月,既“谏纸忽满箱。”然而,他的尽忠职守,直言敢谏,并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时,他的孤傲的性格,不畏豪强的激切言论,也深遭权贵的嫉恨。因此,他常常感到苦闷和孤寂。

  

戴凌涛( 两汉 )

收录诗词 (6833)
简 介

戴凌涛 清江苏江都人,字文姬,又字文淑。蒋旷生妾。有《绿窗遗稿》。

折桂令·赠罗真真 / 宰父壬寅

醉上黄金堤上去,马鞭捎断绿杨丝。"
饮徒歌伴今何在,雨散云飞尽不回。
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
二三里遗堵,八九所高丘。人生一世内,何必多悲愁。
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 东门绮柳

"从谏停东幸,垂衣宝历昌。汉昭登位少,周代卜年长。
鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
玉管倾杯乐,春园斗草情。野花无限意,处处逐人行。
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。


秋晚宿破山寺 / 别平蓝

万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
药草枝叶动,似向山中生。"
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力,挥金退傅施家财。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 包世龙

又问俸厚薄,百千随月至。又问年几何,七十行欠二。
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。


满庭芳·晓色云开 / 拓跋永伟

知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
"殷勤傍石绕泉行,不说何人知我情。
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。


早春呈水部张十八员外 / 卞媛女

尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
"一年年觉此身衰,一日日知前事非。咏月嘲风先要减,
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"


生于忧患,死于安乐 / 有安白

德泽施云雨,恩光变烬灰。阅兵貔武振,听乐凤凰来。
半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
地形吞北虏,人事接东京。扫洒氛埃静,游从气概生。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。


后庭花·一春不识西湖面 / 皇甫胜利

"黄金丝挂粉墙头,动似颠狂静似愁。
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
道至心极尽,宵晴瑟韵全。暂来还又去,未得坐经年。"
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。


东风齐着力·电急流光 / 真亥

侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
自宜相慰问,何必待招唿。小疾无妨饮,还须挈一壶。"
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
望远云生海,行稀砌长苔。废兴今古事,何必叹池灰。
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。


送隐者一绝 / 考寄柔

且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
"见说为官处,烟霞思不穷。夜猿啼户外,瀑水落厨中。
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
清庙万年长血食,始知明德与天齐。"
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
阙下亲知别,江南惠化新。朝昏即千里,且愿话逡巡。"
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"