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烈女操

南北朝 / 蒋之奇

"晓来庭户外,草树似依依。一夜东风起,万山春色归。
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信,烟水微茫变姓名。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。
"隔政代君侯,多惭迹令猷。山光来户牖,江鸟满汀洲。
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
湟中土地昔湮没,昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢,
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。


烈女操拼音解释:

.xiao lai ting hu wai .cao shu si yi yi .yi ye dong feng qi .wan shan chun se gui .
shan jiong yue can shen nv gui .chu shi qing yun ning cui bin .du jiang han yu shi luo yi .
liu di feng li diao chuan heng .xing shuang ren ran wu yin xin .yan shui wei mang bian xing ming .
gui shi bai cao jia huang he .xin shi bu jue qian hui yong .gu jing zeng jing ji du mo .
.ge zheng dai jun hou .duo can ji ling you .shan guang lai hu you .jiang niao man ting zhou .
.qiu jie xin yi jin .yu shu lu shan xue .xi feng shao jue ming .can di you wei jue .
bi sui yuan yang wa .xiang mai han dan lu .
huang zhong tu di xi yan mei .zuo ye shou fu wu chuang yi .rong wang bei zou qi qing zhong .
yi shen miao yun ling .zhong ye kong ti si .ce zhen dui gu deng .qin han bu cheng mei .
xin qi jie yin tong jun zui .jiu qu chi xi wang yue lai ..
li qing huan zi luan .hua bao wei cheng zhong .qi shi jing li bin .ying lai xi bing rong ..
.du cao bu zeng ku .chang tian ke jian wu .wu kai man shi he .chuan san hai cheng gu .

译文及注释

译文
不是今年才这样,
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。
就没有急风暴雨呢?
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧(fu)头砍断树根。
紫(zi)花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女(nv)胭脂面。
剪裁好白色的丝绸(chou),轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣(yi)服,艳丽的色彩融入(ru)四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫(gong)的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院(yuan)落,还要经受几番春暮。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
国家需要有作为之君。

注释
13.潺湲:水流的样子。
⑸屋:一作“竹”。
⑴沈子:一作“沈子福”,作者的友人。归:又作“之”。江东:指长江下游以东地区。长江自九江以下向东北方向流去,故称长江中下游地区为江东。
茫茫然:疲惫不堪的样子。
(13)累——连累;使之受罪。
27.回巧:呈现巧妙的姿态,
⑼秋风:秋天的风,暗指离任时失意落寞。

赏析

  接下是一幅“空中鸟”:诗人(shi ren)举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  “秋阴不散霜飞晚”,又回到眼前景物,渲染气氛,烘托情绪。时令已届深秋,但连日天气阴霾,孕育着雨意,所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙,本来就因相思而耿耿不寐的诗人,心情不免更加黯淡,而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  三首诗是一组,每首(mei shou)也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道(si dao)边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古(cheng gu)今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的感慨。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  “遂为母子如初”的结尾,有人称之为丑剧,亦不为过,像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物,在经过了一场你死我活的挣斗之后,能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗?何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子,“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据,显得勉强了,血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类,似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染,其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议,不过是企图缝补这些破碎的外衣,掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千古奸雄的伎俩,因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善,而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  全诗可分为三段。前六句为第一段,写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草,烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮,汉军兵多将勇,暗示将有激烈(ji lie)的战争发生。诗写汉军的人多势众,将谋兵勇,反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段,以龙虎交战为喻,写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”,如黑云压城,使人不寒而栗。剩余部分为第三段,表达诗人希望汉军大败胡兵,进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。

创作背景

  光绪二十四年(1898年)九月二十一日,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,大肆捕杀维新党人,变法宣告失败,诗人逃往日本。第二年,即1899年,诗人往游美洲,乘船过太平洋,遇雨有怀,而写下这首七绝。

  

蒋之奇( 南北朝 )

收录诗词 (4953)
简 介

蒋之奇 (1031—1104)常州宜兴人,字颖叔。蒋堂从子。仁宗嘉祐二年进士。复举贤良方正,擢监察御史。神宗立,转殿中侍御史。因诬劾欧阳修,贬监道州酒税。熙宁中行新法,为福建转运判官,迁淮东转运副使,募流民修水利。累擢江淮荆浙发运副使,长于理财,治漕运,以干练称,升发运使。哲宗时历知潭州、广州、开封府,进龙图阁直学士。元符末,坐事责守汝州。徽宗立,除知枢密院事。崇宁初出知杭州,因议弃河、湟事夺职。卒谥文穆。有《三经集》等。

奉和元日赐群臣柏叶应制 / 桂丙子

玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
云卷四山雪,风凝千树霜。谁家游侠子,沉醉卧兰堂。"
灞陵柳色无离恨,莫枉长条赠所思。"
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。


摸鱼儿·东皋寓居 / 皇甫觅露

荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
郢歌莫问青山吏,鱼在深池鸟在笼。"
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶,榆荚还飞买笑钱。
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
"先生忧道乐清贫,白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客,
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。


范增论 / 泥金

"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭,西风落日浪峥嵘。
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
"和吹度穹旻,虚徐接建寅。不辞加一岁,唯喜到三春。
"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,


论语十则 / 光谷梦

岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
待月人相对,惊风雁不齐。此心君莫问,旧国去将迷。"
繄释氏兮易暴使仁,释何在兮释在斯文,
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
隐映浮中国,晶明助太阳。坤维连浩漫,天汉接微茫。
力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。


长干行·其一 / 太史莉霞

"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
"衣多苔藓痕,犹拟更趋门。自夏虽无病,经秋不过原。
高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
今日更寻南去路,未秋应有北归鸿。"
"丙寅岁,休牛马,风如吹烟,日如渥赭。九重天子调天下,
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
落日穷荒雨,微风古堑花。何当戴豸客,复此问生涯。"


写情 / 买乐琴

盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"
去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
成都十万户,抛若一鸿毛。(见《北梦琐言》)
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,


题情尽桥 / 乌孙景源

"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
家去恩门四千里,只应从此梦旌旗。"
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
极浦浮霜雁,回潮落海查。峨嵋省春上,立雪指流沙。"
缚鸡方角逐,射雉岂开颜。乱翠移林色,狂红照座殷。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。


眼儿媚·咏梅 / 澹台振莉

"逸人期宿石床中,遣我开扉对晚空。
画图何必家家有,自有画图来目前。"
"未知游子意,何不避炎蒸。几日到汉水,新蝉鸣杜陵。
双阙胡尘起,千门宿露阴。出宫迷国步,回驾轸皇心。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
"微风起画鸾,金翠暗珊珊。晚树垂朱实,春篁露粉竿。
"斗酒故人同,长歌起北风。斜阳高垒闭,秋角暮山空。
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"


截竿入城 / 乌雅刚春

君看将相才多少,两首诗成七步间。"
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
昔去惊投笔,今来分挂冠。不忧悬磬乏,乍喜覆盂安。
掩瑟独凝思,缓歌空寄情。门前有归路,迢递洛阳城。"
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"
"知音伸久屈,觐省去光辉。津渡逢清夜,途程尽翠微。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 亓官振岚

日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
"十年抛掷故园花,最忆红桃竹外斜。
穆满曾为物外游,六龙经此暂淹留。返魂无验青烟灭,埋血空生碧草愁。香辇却归长乐殿,晓钟还下景阳楼。甘泉不复重相见,谁道文成是故侯。
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。