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奉同张敬夫城南二十咏

唐代 / 王仲

今日荐君嗟久滞,不惟文体似相如。"
对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。
满室图书在,入门松菊闲。垂天虽暂息,一举出人寰。"
古醉今忽醒,今求古仍潜。古今相共失,语默两难恬。
传声总是君王唤,红烛台前着舞衣。
共贺春司能鉴识,今年定合有公卿。"
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
抚播背曰:王老奉赠一第,言其日暮途远。及第同赠官
华表千年一鹤归,凝丹为顶雪为衣。
载载欲何之,秘藏深宫以御炎酷。徒能自卫九重间,
我来荆门掾,寓食公堂肉。岂惟遍妻孥,亦以及僮仆。
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
蝶飞红粉台,柳扫吹笙道。十日悬户庭,九秋无衰草。
守道穷非过,先时动是灾。寄言徐孺子,宾榻且徘徊。"


奉同张敬夫城南二十咏拼音解释:

jin ri jian jun jie jiu zhi .bu wei wen ti si xiang ru ..
dui yin wang shan yin .ou zuo bian chao hun .zhi yu gao yu shi .jiao yang qi hou wen .
man shi tu shu zai .ru men song ju xian .chui tian sui zan xi .yi ju chu ren huan ..
gu zui jin hu xing .jin qiu gu reng qian .gu jin xiang gong shi .yu mo liang nan tian .
chuan sheng zong shi jun wang huan .hong zhu tai qian zhuo wu yi .
gong he chun si neng jian shi .jin nian ding he you gong qing ..
jiang li peng zi ni .hai qi jian hong jiao .fen ming tai shou li .kua nie pi ling qiao .
tan xiao bu wen fu gu sheng .zhang ju xin tian sai xia qu .feng liu jiu zhan luo yang cheng .
fu bo bei yue .wang lao feng zeng yi di .yan qi ri mu tu yuan .ji di tong zeng guan
hua biao qian nian yi he gui .ning dan wei ding xue wei yi .
zai zai yu he zhi .mi cang shen gong yi yu yan ku .tu neng zi wei jiu zhong jian .
wo lai jing men yuan .yu shi gong tang rou .qi wei bian qi nu .yi yi ji tong pu .
gong zhi bai li .deng jiang bai fu .jian yu xin gong .shi zhan liang lv .qi jian rong se .
die fei hong fen tai .liu sao chui sheng dao .shi ri xuan hu ting .jiu qiu wu shuai cao .
shou dao qiong fei guo .xian shi dong shi zai .ji yan xu ru zi .bin ta qie pai huai ..

译文及注释

译文
你说因为生活不得意,回乡隐居在终南山旁。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍(tan)塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能(neng)把自己的眉毛画成长眉了。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱(ruo)女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
慷(kang)慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节,才知(zhi)(zhi)又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。

注释
⑵绿醑(xǔ):即绿色的美酒。
(18)玉户:形容楼阁华丽,以玉石镶嵌。
暮:晚上。
③琼树枝:这里指女子洁丽的容颜。
卫:守卫
⑴《东溪》梅尧臣 古诗:即宛溪,在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山,至城东北与句溪合,宛、句两水,合称“双溪”。溪中多石,水波翻涌,奇变可玩。

赏析

  三联:“见愁汗马西戎逼,曾闪朱旗北斗殷。”
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  这是一首拟古诗,通过描写汉初与匈奴的边境战争,歌颂了当时边防将士浴血奋战,保卫疆土的功绩,反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景(de jing)物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最(de zui)后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡(du),对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以(bian yi)天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  尾联 “稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋” 二句,落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的,向子諲以疲惫、力弱的部队,敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气,是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比,向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”,而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂,就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”,不仅笔调苍凉悲壮,而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字,气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜,而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下,还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”,使人看到了—线希望,在忧伤之中带来了一点欣慰。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人(gong ren)们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  作为一首题赞诗,诗人深情赞美了一位虔诚的和尚,也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗,诗人以清词丽句,素描淡抹,写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋,远峰近壑,晚霞披洒,空翠迷蒙,自然幽雅,风光闲适,别有一种生意,引人入胜,诗作至今仍为精品。
  诗歌从蓦然而(ran er)起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  开头四句,虽是江上之游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响:“美酒尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  十六句中两两对偶,有五组四字句对,二组六字句对,而且前八句更是“四、四;四、四;六、六;六、六”的骈四俪六的句式;且“末”、“脱”二字同一韵,“濑”、“蔼”二字又一韵,“映”、“镜”、“净”三字也同韵,知其亦开始讲求押韵。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”

创作背景

  此诗是天宝十三年(公元754年)李白游览池州,在青阳《望木瓜山》李白 古诗而作。木瓜山在青阳县木瓜铺。

  

王仲( 唐代 )

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简 介

王仲 河南人,字仲愚。武解元。官随州营都司。画兰花叶丰茂,不作纤琼瘦玉,画菊则大如碗,或如盘,非寻常篱落间物。

浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 辜瀚璐

神之曷依,宜仁之归。濮沿于北,祝栗于南。幅员西东,
"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
绝塞通潜径,平泉占上原。烟霞遥在想,簿领益为繁。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
轩冕迹自逸,尘俗无由牵。苍生方瞩望,讵得赋归田。"
今佐使臣衔命归。通海便应将国信,到家犹自着朝衣。
尔时心气壮,百事谓己能。一别讵几何,忽如隔晨兴。
扬鞭莫怪轻胡虏,曾在渔阳敌万夫。"


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 覃平卉

旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
"公府想无事,西池秋水清。去年为狎客,永日奉高情。
以蛙磔死。"
翠角高独耸,金华焕相差。坐蒙恩顾重,毕命守阶墀。"
今日春光君不见,杏花零落寺门前。"
遥莺相应吟,晚听恐不繁。相思塞心胸,高逸难攀援。"
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。
"栖栖复汲汲,忽觉年四十。今朝满衣泪,不是伤春泣。


河中石兽 / 妻桂华

"释子道成神气闲,住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像,
中丞黜凶邪,天子闵穷饿。君侯至之初,闾里自相贺。
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
"天地入胸臆,吁嗟生风雷。文章得其微,物象由我裁。
绝塞通潜径,平泉占上原。烟霞遥在想,簿领益为繁。
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
又尝疑龙虾,果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫,瞿瞿以狙狙。


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 戈研六

得地殊堪赏,过时倍觉妍。芳菲迟最好,唯是谢家怜。"
桐林哑哑挟子乌。剑崖鞭节青石珠,白騧吹湍凝霜须。
"贞一来时送彩笺,一行归雁慰惊弦。
自随卫侯去,遂入大夫轩。云貌久已隔,玉音无复传。
"铜柱南边毒草春,行人几日到金麟。
"洛阳宫阙照天地,四面山川无毒气。
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷,窗中远岫列三茅。
何事便到山人家。柴门反关无俗客,纱帽笼头自煎吃。


虢国夫人夜游图 / 单于爱宝

低迷黄昏径,袅袅青栎道。月午树无影,一山唯白晓。
雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。
"中庭望启明,促促事晨征。寒树鸟初动,霜桥人未行。
徒有言言旧,惭无默默新。始惊儒教误,渐与佛乘亲。"
"共照日月影,独为愁思人。岂知鶗鴂鸣,瑶草不得春。
野彴度春水,山花映岩扉。石头解金章,林下步绿薇。
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。
屏居负山郭,岁暮惊离索。野迥樵唱来,庭空烧烬落。世纷因事远,心赏随年薄。默默谅何为,徒成今与昨。


范雎说秦王 / 有楚楚

倏辞蛙黾穴,遽排天帝阍。回悲曝鳃者,未免鲸鲵吞。
岂必求赢馀,所要石与甔.
赖得竟陵守,时闻建安吟。赠别折楚芳,楚芳摇衣襟。"
环湖十馀里,岁积潢与污。臭腐鱼鳖死,不植菰与蒲。
曲江亭上频频见,为爱鸬鹚雨里飞。"
翠景何的砾,霜飔飘空虚。突出万家表,独治二亩蔬。
攒柯初缭绕,布叶渐蒙笼。日观祥光合,天门瑞气通。
硖断见孤邑,江流照飞甍。蛮军击严鼓,笮马引双旌。


诉衷情·琵琶女 / 公羊文杰

"小台堪远望,独上清秋时。有酒无人劝,看山只自知。
越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,
一镜开潭面,千锋露石棱。气平虫豸死,云路好攀登。"
雨频催发色,云轻不作阴。纵令无月夜,芳兴暗中深。"
浩荡竟无睹,我将安所从。"
忽复入长安,蹴踏日月宁。老方却归来,收拾可丁丁。
"太白秋高助发兵,长风夜卷虏尘清。
夜来稍清晏,放体阶前唿。未饱风月思,已为蚊蚋图。


南乡子·登京口北固亭有怀 / 杭智明

此时集丁壮,习竞南亩头。朝饮村社酒,暮椎邻舍牛。
悠悠指长道,去去策高驾。谁为倾国谋,自许连城价。
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。
日早欲参禅,竟无相识缘。道场今独到,惆怅影堂前。
头白监门掌来去,问频多是最承恩。
"秋风绕衰柳,远客闻雨声。重兹阻良夕,孤坐唯积诚。
三山不见海沉沉,岂有仙踪更可寻。青鸟去时云路断,
云水正一望,簿书来绕身。烟波洞庭路,愧彼扁舟人。"


送客之江宁 / 留芷波

"朝蝇不须驱,暮蚊不可拍。蝇蚊满八区,可尽与相格。
莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
悠悠迟日晚,袅袅好风频。吐节茸犹嫩,通条泽稍均。
"秋至昭关后,当知赵国寒。系书随短羽,写恨破长笺。
公方伯夷操,事殷不事周。我实唐士庶,食唐之田畴。
逢神多所祝,岂忘灵即验。依依梦归路,历历想行店。
春雨微时引百官,宝树楼前分绣幕,彩花廊下映华栏。


更漏子·本意 / 丙惜霜

彼曲既在斯,我正实在兹。泾流合渭流,清浊各自持。
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。
汉主未曾亲羽猎,不知将底谏君王。"
高林先见金霞晓。三山仙路寄遥情,刷羽扬翘欲上征。
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
"邅回二纪重为郎,洛下遥分列宿光。不见当关唿早起,
强豪富酒肉,穷独无刍薪。俱由案牍吏,无乃移祸屯。
姮娥归处月宫深。纱窗遥想春相忆,书幌谁怜夜独吟。