池上
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
宴集喧华第，歌钟簇画梁。永期传子姓，宁误犯天狼。
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
得向晓窗闲挂玩，雪蓑烟艇恨无遗。"
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
池上拼音解释:
bu hui cang cang zhu he shi .ren ji duo shi li geng ren ..
chu shi zeng wu guo .wei tian he shi mei .chang an bu jue yuan .qi sui yi ming hui ..
yu wang bu zai tian .niao wang bu zhang shui .yin zhuo yao zi ran .he bi kong cheng li ..
.si lou liang chu zhu .fei yu qu jiang she .ye huo liu chuan yuan .qin shan die ru ba .
.bai shu ci yu zhang .wan li jian guan chang .xin ma xing hua se .lv pao chun cao xiang .
yan ji xuan hua di .ge zhong cu hua liang .yong qi chuan zi xing .ning wu fan tian lang .
yi jue hui chao cao zhao mang .bai ma si lian zhu fu gui .cai yi yao re yu lu xiang .
chu jiao qian shu qiu sheng ji .ri mu fen fen re ke yi ..
de xiang xiao chuang xian gua wan .xue suo yan ting hen wu yi ..
.yi wen san shi mei jun ying .you jian er sun xue zhan zheng .
jia yan cang bao fei zhen bao .bu shi sheng zhi yan de zhi ..
译文及注释
译文
水国的(de)天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子(zi)，我所乘的船停泊在苏州城外。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
什么地方有岩石成(cheng)林？什么野兽能把话讲？
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年(nian)，芙蓉花开时，我们再(zai)为谁来敬一杯？
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河(he)山。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生(sheng)。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
注释
1.陈谏（jiàn）议：北宋陈省华（939年—1006年），字善则，北宋阆州阆中人，官至谏议大夫，故称之。
⑼君臣：君指刘秀，臣指严光。
②饮：要别人喝酒。
59、辄：常常，总是。
②砌（qì）：台阶。
赏析
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松积翠的(de)好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾(fei wu)土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心(de xin)的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
第二第三章承第一章的反覆咏叹，真是“一诉不已，乃再诉之，再诉不已，更三诉之”（方玉润《诗经原始》）。第四章沉痛已极，无可奈何，只有自呼父母而叹其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一纵，扣人心弦，“埋怨父母极无理，却有至情”（牛运震《诗志》）。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完(que wan)全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾(fei wu)土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心(de xin)的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
第二第三章承第一章的反覆咏叹，真是“一诉不已，乃再诉之，再诉不已，更三诉之”（方玉润《诗经原始》）。第四章沉痛已极，无可奈何，只有自呼父母而叹其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一纵，扣人心弦，“埋怨父母极无理，却有至情”（牛运震《诗志》）。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完(que wan)全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
创作背景
嘉靖二十九年（1550年），当时严嵩执政，他贪赃枉法，卖官鬻爵，侵吞军饷，边政废弛，蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰，长驱直入，兵临北京城下。因为那一年是庚戌年，所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军，统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。
武陵春·春晚
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
砧疏连寺柳，风爽彻城泉。送目红蕉外，来期已杳然。"
望海潮·洛阳怀古
目断琼林攀不得，一重丹水抵三湘。"
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
约客
茂陵春竟绿，金掌曙空寒。何似先生去，翩翩逐彩鸾。"
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
"千年茯菟带龙鳞，太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉，
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
朝中措·平山堂
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
新安江上长如此，何似新安太守清。"
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
千里烟波回首时。故国田园经战后，穷荒日月逼秋期。
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。"
砚眼
"晚凉闲步向江亭，默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势，
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
还自广陵
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
见《诗话总龟》）"
张华谩出如丹语，不及刘侯一纸书。（《鉴戒录》云：
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
罢相作
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
天远眼虚穿，夜阑头自白。未知陵上柏，一定不移易。
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
钓矶自别经秋雨，长得莓苔更几重。"
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
定风波·暮春漫兴
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕，闲背庭阴对覆棋。
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。"
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦，叫雪巴猿昼共饥。
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
寒夜
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，