柳毅传
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。若指求仙路，刘郎学阮郎。"
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。
金门自有西来约，莫待萤光照竹扉。"
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
柳毅传拼音解释:
dong hua feng ju mi .yan bai she liu xiang .ruo zhi qiu xian lu .liu lang xue ruan lang ..
que jian jiu fang jie xia shu .bie lai er shi yi chun feng ..
xing dou tiao tiao gong qian li .xiang chi xun lu wei jue qiu .bi chi yi you xin lian zi ..
.yu xian yao se ye shan shan .yue guo lou xi gui zhu can .
hun dun he you zao .qing ming wei you ti .gao yang jiu tu lv .shi fu yi xiang xie ..
dong ming du zhan chao yang hao .ying you wu tong dai feng qi ..
jiang feng chui yan ji .shan mu dai chan xun .yi jiao qian hui shou .tian gao bu wei wen .
jin men zi you xi lai yue .mo dai ying guang zhao zhu fei ..
.jin feng wan li si he jin .yu shu yi chuang qiu ying han .
zhang zhan tu lao yu yan fang .feng yang tan yan xiao zhuan yin .ri yi song ying guo chan chuang .
译文及注释
译文
大儿子在溪东边的(de)豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
没有(you)人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉(zui)聆听吟咏胜过领略(lue)管弦。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当(dang)年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时(shi)令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
我和嵇康、吕安的行止相近，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动不禁深深叹息，所以写下这样的赋。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好(hao)像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉，敲击编钟（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
注释
⑴谒金门：词牌名。
①嘒（huì慧）：微光闪烁。
⑽东篱：作者自称。
（52）反刚明而错用之——反而把自己的刚强、英明用到错误的地方去了。
（13）正而毙︰谓合于正礼而殁。
（12）翟子：墨翟。他见练丝而泣，以为其可以黄，也可以黑（见《淮南子·说林训》）。
（1）宋公：宋襄公，名兹父。前638年,宋伐楚,楚救郑,这年冬天宋楚两军交战于泓.。
赏析
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
这首(zhe shou)小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻而生动。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带(ta dai)着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
下面接写柳色绵延(mian yan)不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去(yi qu)，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千(shi qian)头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情；同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴(zai chai)门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢？这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
这首(zhe shou)小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻而生动。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带(ta dai)着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
下面接写柳色绵延(mian yan)不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去(yi qu)，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千(shi qian)头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情；同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴(zai chai)门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢？这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
创作背景
《毛诗序》以为：“《《山有扶苏》佚名 古诗》，刺忽也，所美非美也，”也就是说，这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗，齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽（郑庄公之子）曾三次向郑昭公忽提亲，郑昭公三次拒绝，使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出，没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人，没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童，所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻，文姜就没有嫁给郑昭公。
皇甫汸( 元代 )
收录诗词 (6251) 首
简 介
皇甫汸 （1497—1582）明苏州长洲人，字子循，号百泉。皇甫录第三子。嘉靖八年进士，授工部主事，官至云南佥事，以计典论黜。好声色狎游。工诗，尤精书法。有《百泉子绪论》、《解颐新语》、《皇甫司勋集》。
无俗念·灵虚宫梨花词
侯门无路提携尔，虚共扁舟万里来。"
"蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
"碧树康庄内，清川巩洛间。坛分中岳顶，城缭大河湾。
汲泉羸鹤立，拥褐老猿愁。曾住深山院，何如此院幽。"
十千沽酒留君醉，莫道归心似转蓬。"
归程不淹留，指期到田园。香醪四邻熟，霜橘千株繁。
游侠篇
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古，科斗映还新。
无穷胜事应须宿，霜白蒹葭月在东。"
江馆白苹夜，水关红叶秋。西风吹暮雨，汀草更堪愁。"
地遍磷磷石，江移孑孑樯。林僧语不尽，身役事梁王。"
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
相顾日偏留不得，夜深聊欲一杯同。"
乐羊子妻
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
"白云深处葺茅庐，退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上，
早忝阿戎诗友契，趋庭曾荐祢生无。"
虚开直渎三千里，青盖何曾到洛阳。"
"到处吟兼上马吟，总无愁恨自伤心。
谁人得向青楼宿，便是仙郎不是夫。"
惊风折乔木，飞焰猎窗户。半夜霹雳声，高斋有人语。"
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
蝶恋花·暮春别李公择
云山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。"
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
礼俗拘嵇喜，侯王忻戴逵。途穷方结舌，静胜但支颐。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷睡龙光。
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
"虚閤披衣坐，寒阶踏叶行。众星中夜少，圆月上方明。
题秋江独钓图
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"带月饭行侣，西游关塞长。晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
苏息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。
上方有路应知处，疏磬寒蝉树几重。"
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
蕙径邻幽澹，荆扉兴静便。草堂苔点点，蔬囿水溅溅。
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
江上值水如海势聊短述
不愿石郎戴笠，难甘玉女披衣。（《苦雨》）"
"处处松阴满，樵开一径通。鸟归云壑静，僧语石楼空。
"歌舞初承恩宠时，六宫学妾画蛾眉。
"君马勒金羁，君家贮玉笄。白云登岘首，碧树醉铜鞮.
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
"千里长河初冻时，玉珂瑶珮响参差。
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
水华千里抱城来。东岩月在僧初定，南浦花残客未回。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
"帝乡群侣杳难寻，独立沧洲岁暮心。
宿新市徐公店
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
北极连平地，东流即故乡。扁舟来宿处，仿佛似潇湘。"
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
"少赋令才犹强作，众医多识不能唿。
庙闭春山晓月光，波声回合树苍苍。
"借得孤鹤骑，高近金乌飞。掬河洗老貌，照月生光辉。
"有病无媒客，多慵亦太疏。自怜成叔夜，谁与荐相如。
今日寄来春已老，凤楼迢递忆秋千。"
采莲子·菡萏香莲十顷陂
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
"清洛平分两岸沙，沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳，
"绛帐恩如昨，乌衣事莫寻。诸生空会葬，旧掾已华簪。
"平湖茫茫春日落，危樯独映沙洲泊。
"三载皇都恨食贫，北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己，
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
"电阔照潺潺，惊流往复还。远声如有洞，迷色似无山。
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
菩萨蛮·题梅扇
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
"去年今日湘南寺，独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅，
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
野人思酒去还来。自抛官与青山近，谁讶身为白发催。
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散，寒林无月桂华生。