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晚泊

唐代 / 李塾

朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
随分归舍来,一取妻孥意。"
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
近年又送数人来,自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨,
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。


晚泊拼音解释:

chao fan shan xia si .mu zui hu zhong dao .he bi gui gu xiang .zi yan ke zhong lao ..
.yu yu mei duo lian .mo mo kou gua yan .qi shi yuan ru ci .ju mu shui yu huan .
yi li duo xin jiang .fen shu jiu kou chuan .chen zun xiu chi du .ruan yu rang fei jian .
sui fen gui she lai .yi qu qi nu yi ..
jiao xin yi shen ku .zhi shou pang ren re .wei bi fang cun jian .de ru wu kuai huo .
man xie shi ying juan .kong sheng jiu man hu .zhi tian xin chang wang .qi fu jiu huan yu .
shi jiu you bo lun .san ren jie wu shi .huo fa dan shi chu .huo chuan dai suo yi .
.chao lai mu qu xing shuang huan .yin can yang shu qi xu qian .wan wu qiu shuang neng huai se .
pu liu zhi yi xiu .mi lu xin nan xun .he shi chi chi shang .wu nian wei shi chen .
long shen he can cui .shan yuan yun piao bo .qu chu sui bu tong .tong fu ping sheng yue .
meng mei ren feng hua shu qian .qu nian yu shi liu dong tai .gong si cu cu yan bu kai .
.mu chun feng jing chu san ri .liu shi guang yin ban bai nian .
fei zhuang fei zhai fei lan ruo .zhu shu chi ting shi mu yu .fei dao fei seng fei su li .
.wan zhong qing zhang shu men kou .yi shu hong hua shan ding tou .
jin nian you song shu ren lai .zi yan xing qing nan gong zhi .wo bei ci qu jiang che gu .
que hou shi wu nian .qi ru bu si ting .zai bai shou si yan .ji wu xi qie jing .

译文及注释

译文
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少(shao)!
  听说她相(xiang)思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情(qing)(qing)的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
就没有急风暴雨呢?
这山间的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自(zi)己倾倒不是人推。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
大赦文书一日万(wan)里传四方,犯有死罪的一概免除死刑。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
即使是映照绿水的珊瑚也(ye)没有石榴的绿叶滋润。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
云霓纷纷簇集忽离忽合,很快知道事情乖(guai)戾难成。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。

注释
敏:灵敏,聪明。
(12)五色光:官军上面的瑞气。《南史·王僧辩传》:贼望官军上有五色云。
(4)天道何亲,惟德之亲:《尚书·蔡仲之命》:“皇天无亲,惟德是辅。”
(2)秦吴:古国名。秦国在今陕西一带,吴国在今江苏、浙江一带。
338、芳菲菲:指香气浓郁。
②渔樵:此处并非指渔翁、樵夫,联系前后文的语境而为动词:隐居。此处作名词,指隐居不问世事的人。
88、鸳雏(chú):传说中像凤凰一类的鸟。《庄子·秋水》中说:惠子做了梁国的相,害怕庄子来夺他的相位,便派人去搜寻庄子,于是庄子就往见惠子,并对他说:“南方有鸟,其名为鸳雏……非梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠,鸳雏过之,仰而视之,曰:‘赫!’”

赏析

  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一(yi)。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟(jian jing)似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一(shi yi)个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴。
  诗的前半部分写景。“山净江空水见沙,哀猿啼处两三家”,勾画出阳山地区的全景。春山明净,春江空阔,还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔,生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头,“筼筜竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅,植物名,即羊踯躅,开红黄色的花,生在山谷间,二月花发时,耀眼如火,月余不歇。这一联,可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩,增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字,不但对仗工稳,而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了;“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗,先写远景,后写近景,层次分明。有淡墨涂抹的山和水,又有色彩艳丽的绿竹和红花,浓淡相宜,形象突出。再加上哀猿的啼叫,真可谓诗情画意,交相辉映。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间(li jian)淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  历史的经验证明,健全的政治,不能只靠个别的圣君贤相,而要靠健全的政治法律制度,以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为,社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来,以便使人们通过实践、试验和比较,认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋,邦其倾矣!”同时,制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来,担任重要的职务,使他们能大展宏图。
  首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷,诗人进入山中,去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”,写出僧人居处的简朴,“孤僧”,写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月,他寻访这样一位清苦而孤居的僧人,显然是要从对方身上获得启示,以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地,孤独客访孤独僧,俗与佛已有了精神交流的契机。
  韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌,这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧,笔意含蓄。
  当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后,送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人,莺莺不能尽情表露自己的感情,她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后,老夫人先走了。这个时候,莺莺和张生能谈谈知心话了。这里,安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不(qie bu)提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

李塾( 唐代 )

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简 介

李塾 李塾(一一四八~一一八○),字季修,号约斋,眉州丹棱(今属四川)人。焘子,壁兄。孝宗淳熙四年(一一七七)曾应制科(《宋会要辑稿》选举一一之三三)。官终承务郎(《周文忠集》卷六六《李焘神道碑》)。七年卒,年三十三。事见《宋蜀文辑存》卷七五《祭季修九兄文》、《宋史》卷三八八《李焘传》。

蝶恋花·春景 / 陈诂

司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"


白田马上闻莺 / 童承叙

"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
江山气色合归来。"
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 赵屼

"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。
"古人惜昼短,劝令秉烛游。况此迢迢夜,明月满西楼。
"忆昔封书与君夜,金銮殿后欲明天。今夜封书在何处,
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。


蜀道难·其二 / 王显世

"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
殷勤为报长安柳,莫惜枝条动软声。"
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 张学景

饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。


行路难·缚虎手 / 释道潜

暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
旬时阻谈笑,旦夕望轩车。谁能雠校闲,解带卧吾庐。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。


除夜野宿常州城外二首 / 何思孟

野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"


渔家傲·题玄真子图 / 于豹文

"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"


减字木兰花·卖花担上 / 高心夔

新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
遣师及此言,使我尽前事。僧云彼何亲,言下涕不已。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。


感遇·江南有丹橘 / 黄潜

前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
谁能持此冤,一为问化工。胡然大觜乌,竟得天年终。"